篇一:《[小说阅读]母亲 • 我 • 狗》
[小说阅读]母亲 • 我 • 狗
小时侯我极怕狗。现在想来，虽称不上是“谈狗色变”，也确有些“说狗心寒”，对狗的怕简直甚于想像中的鬼怪。每到夜间，远处的几声狗叫都能把我的心吊起来，好长时间才在母亲的细语柔抚下慢慢落下去。到小学三年级的时候，学校要求上早学。
可整个村子上三年级的就我一个，另有几个四五年级的学生在校住宿。我作难了：学校和我们村子之间正好有一个“恶狗云集”的大庄子，白天和别人一起倒还不怎么怕；这早上起来，黑咕隆咚的„„
邻居大婶也来劝母亲：“别让洪水上了吧，就弟兄一个，他爹又不在家，万一有个好歹咋向他爹交代呢？”母亲笑着谢了大婶，摸摸我的头说：“我送他，学不能不上啊。”大婶瞪了母亲一眼：“你，能行吗？”母亲顿了一下，点点头。 第二天早上，我一觉醒来，发现母亲已点着灯在忙碌了。“五点半了，起来吧。”母亲见我醒了，转身为我打来洗脸水。待我洗好脸，她到院里找了一根木棒拿在手中，夹上我的书包，然后拉上我：“走吧。”摸了摸母亲手中的棍子，拉着母亲的手我顿时觉得安全多了。
到了那个村子，我的心也不再那么恐惧了，只是紧紧地攥着母亲的手。母亲紧张地盯着周围，像是怕狗突然从暗处扑上来似的。
忽然，我感到母亲的手湿漉漉的，有些发抖，我抬头看着母亲，母亲赶忙俯下身拍拍我的头：“洪水，别怕！有妈在，狗子不敢来的。”我便像置身于一把保护伞下似的，心慢慢的安稳下来。
以后，母亲每天早晨起床后总是先把我送到学校，然后再回去作饭。
几年过去了，有一次同大婶闲谈，一句话说得我心猛的一颤：母亲对狗的怕其实一点也不亚于我！她小时候曾被狗咬得差点丢了命。母亲那湿漉漉的颤抖的手在眼前一闪，我真想跑到正忙碌的母亲身边，抱住她大哭一场----为她那颗受苦受累还经常受着惊吓的羸弱的心！
如今我已不再是那个怕狗的小孩子了，而母亲依然很怕狗。于是每次外出，我总细心的守护在母亲的身旁----因为，我忘不了那个怕狗的童年；忘不了母亲那只手，湿漉漉的，有些发抖„„
4．用简要的语言概述文章的主要内容。
5．文章从两个不同角度告诉我们母亲其实是很怕狗的，试借用文中的语句进行说明。
6．文章多次写到母亲湿漉漉的手，结合文章内容谈谈这样写有什么作用。
7．母亲到底是胆大还是胆小？结合文章内容，谈谈你的看法。
篇二:《日本的性淫乱 究竟源自哪里》
日本的性淫乱 究竟源自哪里
日本最伟大小说男主角至少有5次乱伦
我 们不能一概而论，说所有日本人都是如此；但是从客观上说，日本大和民族乃至相当一部分日本人，确实有着非常鲜明而浓重的个性特征，既不像一般意义上的东方 人也不像一般意义上的西方人，或者说既有东方人的一面也有西方人的一面，这当中既有优点又有缺点。比如说，部分日本人性格当中狠的、硬的、狂的成分，而这 些成分一旦走向极端和偏激，那就成了凶暴、残忍、畸形、变态。是故，相当一部分日本人的男女性关系非常开放、泛滥、病态、混乱，堪称是性淫乱。比如说乱 伦、换妻、兽交、肛交、口交、3P、强奸、轮奸、性虐待、同性恋、童妓、成人礼、色情写真、裸露癖、办公室性骚扰、影视AV、变态节目、“重口味”词汇、 淫秽书刊„„五花八门、乱七八糟，十分不堪。
那么，日 本的性淫乱传统，究竟源自哪里呢？一则是前文提到的他们骨子里本来就有的偏激和变态成分，这是遗传基因和种族本性；二则是日积月累的各种文艺作品、精神产 物的影响，这一点与上一点又是相辅相成、互相作用的。说到这里，虽然说日本历史上由古至今这些文艺作品非常之多，但是其最伟大的一部小说——《源氏物语》 更有着不可推卸的责任，甚至这部小说还可能是最终的根源。
日 本平安时代的女作家紫式部撰写的长篇历史小说《源氏物语》，大约成书于公元1001年至1008年之间（中国是北宋初期），是日本乃至全世界第一部长篇小 说，是日本历史上最伟大的古典文学名著，对日本的文学、文化、社会生活、民族性格的发展产生了巨大的影响。小说描写古代日本的风貌，揭露复杂人性和宫廷斗 争，反映当时妇女的无权地位和苦难生活，作者内心细腻、敏感，文字细腻、优美，人物众多、情节纷繁、篇幅宏大，仿佛一部古典静雅而又美丽哀挽的“言情小 说”和世情文学，号称“日本的《红楼梦》”；而这两部小说在许多方面确实有相似之处。{母亲与我乱能小说}.
在 《源氏物语》里，记述和描写了男主角光源氏的大量性乱伦情节，想必对后世日本人的性开放思想和行为影响甚大。小说说的是桐壶帝在位时，出身低微的桐壶帝 (光源氏父亲)更衣(光源氏母亲)独得桐壶帝宠爱；后更衣生下一位皇子（即光源氏），其他嫔妃愈加忌恨，更衣不堪凌辱折磨，生子不到3年便悒郁而亡。小皇 子没有强大的外戚做靠山，很难在宫中立足；桐壶帝不得已将其降为臣籍，赐姓光源氏，不仅貌美惊人，而且才华横溢。光源氏12岁行冠礼之后，娶当权的左大臣 之女葵姬为妻；但葵姬不遂光源氏的意，故他又追求桐壶帝续娶的女御藤壶(据说藤壶酷似光源氏生母)，不久两人发生乱伦关系，生下一子，后即位称冷泉帝。光源氏到处偷香窃玉，向伊豫介的后妻空蝉求爱不成，又向比他大7岁的婶母六条妃子求欢，这同样又是乱伦。当光源氏骗拐一位不明身份的弱女子夕颜（其实是他妻子葵姬之兄的情人）去荒屋幽会时，这女子不幸暴亡，故他为此大病一场；病愈上山寺进香时遇到一个女孩，酷似其日思夜想而不得相见的藤壶，得知她是藤壶的侄女紫姬，趁机收为养女，几年后待她长大便把她据为己有，这是第三次乱伦。光源氏还曾在宫廷斗争失败，被迫远离京城，到荒凉少人的须磨、明石隐居时，当地有一明石道人隐居乡野，是其远亲，他又与道人之女明石姬结合并生下一女（后选入宫中做了皇后），这是第四次乱伦。他还奉旨将桐壶帝继任者、其同父异母兄弟朱雀帝的女儿三公主（即其堂侄女）娶为正妻，这是第五次乱伦。——要是把这些都加起来，可比《红楼梦》里所说的“爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”严重多了。{母亲与我乱能小说}.
有 人这么评价：“书中大量写实的白描让贵族们糜烂而又出奇优雅美丽的生活横陈在读者眼前，相隔千年却始终魅力不减。对于异国读者而言，弄明白这部著作的首要 问题是心随意动，在没有被大量的人名弄糊涂之前先领略到日本文化里美丽和暧昧交错互动的气氛。书里有许多关于性爱的描写，所以日后出现《失乐园》或是《感 官王国》一类日式作品实在无须惊讶，毕竟1001年的时候，日本人就已经用他们的严肃态度来享受这道人生易垮的堤防。”正是如此。
【补 充：那么，《源氏物语》的性淫乱主题最终又是来自哪里呢？哈哈，转到咱们中国自己的土地上来了。大家都知道，日本人深受中国唐朝传统的影响，而唐朝正是中 国历史上一个男女关系和性生活非常开放甚至随意的时期，我们都说“脏唐臭汗”呢，而《源氏物语》正是受到了唐朝风习的巨大影响。所以说，日本的性淫乱传 统，最终源头是中国唐朝，但直接源头还是《源氏物语》这本东瀛本土小说。中国只是到了宋朝以后，程朱理学盛行，倡导“存天理，灭人欲”，唐朝的这种过于开 放泛滥的作风才受到禁锢和压制。但是，程朱理学在日本并没有什么市场，影响变得很小了。那么，程朱理学对中国历史和中国人的影响究竟利大还是弊大？看来一 言难蔽之。】
篇三:《语文：人教版选修外国小说同步训练：第七单元(B卷)(附答案))》
同步检测十四
第七单元(B卷)
(时间：120分钟 满分：120分)
一、基础演练(18分，每小题3分)
1．下列各项中加点字的注音无误的一项是( )
A．隧道(suì) 窒息(zhì) 棕榈(lǚ) 褴褛(lán lǚ) ．．．．．
B．孱弱(cán) 凝滞(nínɡ) 龟裂(jūn) 麇集(qún) ．．．．
C．贫瘠(jí) 眼帘(lián) 执拗(niù) 惊扰(rǎo) ．．．．
D．撬开(qiào) 奶酪(lào) 呻吟(yíng) 咕哝(nonɡ) ．．．．
答案：C 解析：A项，“榈”应读“lǘ”；B项，“孱”应读“chán”；D项，“吟”应读“yín”。
2．下列句子中没有错别字的一项是( )
A．在整个旅途中，她一直是直铤铤地背靠着椅子，两手按着膝盖上的一个漆皮剥落的皮包。
B．马尔克斯写作愿望的直接触发，据他自述，是始于十七岁时第一次读卡夫卡的《变形记》。
C．小姑娘脱掉鞋子，然后到卫生间去，把那束枯委的鲜花浸在水里。
D．火车慢滕滕地行驶着。又在两个一模一样的镇上停了两次。
答案：B 解析：A项，直铤铤—直挺挺；C项，枯委—枯萎；D项，慢滕滕—慢腾腾。
3．依次填入下列句子中横线处的词语最恰当的一项是( )
浪漫主义诗人歌德在《少年维特之烦恼》中，是这样直接、强烈地表达自己奔放的感情，而之后出现的现实主义，相对于浪漫主义恣肆的感情描写，就显得______而谨慎。现实主义小说倾向于______现实的客观描写，不流露作者的主观思想，做到作者的隐退和______。
A．节制 对于 消逝 B．克制 对 消失
C．节制 对 消失 D．克制 对于 消逝
答案：C 解析：“节制”，①指挥管辖；②限制或控制。“克制”，抑制(多指情感)。“对”和“对于”大体上有两种用法，它们构成的介词短语，一是表示动作的对象，二是表示同动作有关的事物。也就是说一种可能受句中主要动词的支配，一种不受句中主要动词的支配。“消失”，逐渐减少以至没有。“消逝”，消失。
4．下列各句画线处不能用括号中的成语替换的一项是( )
A．很多人都领略过《百年孤独》中加西亚·马尔克斯想法离奇、不切实际、汪洋恣肆的放浪笔调，而这部短篇小说，则是“显示一个优秀作家内敛的功夫”(余华语)的杰作。(异想天
开)
B．她脸上露出那种安贫若素的人惯有的镇定安详的神情。(宠辱不惊)
C，以其独特的叙事模式和魔幻现实主义手法而成为世界文苑中的奇葩。(惨淡经营)
D．神父一看大街上乱哄哄的反常样子，心里顿时就明白了。(沸反盈天)
答案：B 解析：“宠辱不惊”，受宠或受辱都不为所动，形容把得失臵之度外。不合语意。
5．依次填入下列语段中序号处的标点符号，正确的一项是( )
悲悯情怀①最高尚的情感。它宽广有容②平和慈悲，并非局限于一时一地一己之身，而是与全人类同呼吸共命运。如③山羊兹拉特④中，作者不仅将悲悯的目光投向困境中的人，更把关怀的温情给了绝境中依然忠心耿耿的纯洁的山羊⑤《礼拜二午睡时刻》里，母亲的镇定坦然与神父的关切之语，显示出的宽容和慈悲，超越了世俗与道德的藩篱，令我们在冷酷的现实面前感到一丝暖意。
答案：A 解析：“《山羊兹拉特》与《礼拜二午睡时刻》是两个并列的例子，⑤处应为分号。
6.下列关于话题“情感”的表述，不正确的一项是( )
A．福楼拜在谈及《包法利夫人》的写作时说：“这里没有一点关于我的感情东西，也没有一点关于我生活的东西。„„艺术家在他的作品中，应当像上帝在造物中一样，销声匿迹，而又万能；到处感觉得到，就是看不见他。”所以说，现实主义小说倾向于对现实作客观描写，而不顾及作者的主观思想。
B．小说的情感表现有一个酝酿的过程，须像一场又一场由细雨而涨漫的春潮，在经过耐心的酝酿和铺垫之后，具备爆发与溃决的势头。
C．小说主张把感情包裹于扎实的内容中，交由人物之口去说或由情节的自然发展去显露。
D．小说中，作者往往不是仅仅按照时间顺序组织材料，而是按照材料的“情感价值”来取舍时间。
答案：A 解析：A项，现实主义小说并不是不顾及作者的主观思想，只是不流露作者的主观思想，作者自己隐退和消失于作品中。
二、课内阅读(20分)
阅读下面的文字，完成7～10题。
神父从栏杆里面走出来，从柜子里拿出一个皮面笔记本、一支蘸水钢笔和一瓶墨水，然后坐在桌子旁边。他的头已经谢顶了，两手却是毛茸茸的。
“你们想去看哪一座墓？”他问道。
“卡洛斯·森特诺的墓。”女人回答说。
“谁？”
“卡洛斯·森特诺。”女人重复了一遍。
神父还是听不明白。
“就是上礼拜在这儿被人打死的那个小偷，”女人不动声色地说，“我是他母亲。” 神父打量了她一眼。那个女人忍住悲痛，两眼直直地盯着神父。神父的脸刷的一下子红了。他低下头，准备填一张表。一边填表一边询问那个女人的姓名、住址等情况，她毫不迟疑地、详尽准确地作了回答，仿佛是在念一份写好的材料。神父头上开始冒汗了。女孩子解开左脚上的鞋扣，把鞋褪下一半，用脚后跟踩在鞋后帮上。然后把右脚的鞋扣解开，也用脚趿拉着鞋。
事情发生在上礼拜一凌晨三点钟，离开这里几条街的地方。寡妇雷薇卡太太孤身一人住在一所堆满东西的房子里。那一天，在细雨的淅沥声中雷薇卡太太听见有人从外边撬临街的门。她慌忙起来，摸着黑从衣箱里拿出一支老式手枪。这支枪自从奥雷利亚诺·布恩迪亚上校那时候起就没有人用过。雷薇卡太太没有开灯，就朝大厅走去。她不是凭门锁的响声来辨认方向的。二十八年的独身生活在她身上产生的恐惧感使她不但能够想象出门在哪里，而且能够准确地知道门锁的高度。她两手举起枪，闭上眼睛，猛一扣扳机。这是她生平第一次打枪。枪响之后，周围立刻又寂然无声了，只有细雨落在锌皮屋顶上发出滴滴答答的声响。她随即听到在门廊的水泥地上响起了金属的碰击声和一个低哑的、有气无力的、极度疲惫的呻吟声：“哎哟！我的妈！”清晨，在雷薇卡太太家的门前倒卧着一具男尸。死者的鼻子被打得粉碎，他穿着一件花条的法兰绒上衣，一条普通的裤子，腰中没有系皮带，而是系着一根麻绳，光着脚。镇上没有人认识他是谁。
“这么说他叫卡洛斯·森特诺。”神父填完表，嘴里咕咕哝哝地说。
“卡洛斯·森特诺，”那个女人说，“是我的独生子。”
神父又走到柜子跟前。在柜门里钉子上挂着两把大钥匙，上面长满了锈。在小女孩的想象中公墓的钥匙就是这个样子；女孩子的妈妈在小的时候也这么想过。神父本人大概也曾经设想过圣彼得的钥匙就是这么个样子。神父把钥匙摘下来，放在栏杆上那本打开的笔记本上，用食指指着写了字的那一页上的一处地方，眼睛瞧着那个女人，说：
“在这儿签个字吧！”
女人把皮包夹在腋下，胡乱地签上了自己的名字。小姑娘拿起鲜花，趿拉着鞋走到栏杆前，两眼凝视着妈妈。
神父吁了一口气。
“您从来没有想过要把他引上正道吗？”
女人签完字回答说：
“他是一个非常好的人。”{母亲与我乱能小说}.
神父看看那个女人，又看看那个女孩子。看到她们根本没有要哭的意思，感到颇为惊异。那个女人还是神色自如地继续说：
“我告诉过他不要偷人家的东西吃，他很听我的话。过去他当拳击手，有时候叫人打得三天起不来床。”
“他没有办法，把牙全都掉了。”女孩子插嘴说。
“是的，”母亲证实说，“那时候，我每吃一口饭，都好像看到礼拜六晚上他们打我儿子的那个样子。”
“哎！上帝的意志是难以捉摸的。”神父说。{母亲与我乱能小说}.
„„
“人们都知道了。”神父的妹妹喃喃地说。
“那最好还是从院子的门出去。”神父说。
“那也一样，”他妹妹说，“窗子外面净是人！”
直到这个时候，那个女人好像还不知道出了什么事。她透过纱门朝大街上看了看，然后从女孩子的手里把鲜花夺过去，就向大门走去。女孩子跟在她的后面。
“等到太阳落山再去吧！”神父说。
“会把你们晒坏的，”神父的妹妹在客厅深处一动也不动地说，“等一等，我借给你们一把阳伞。”
“谢谢！”那个妇女回答说，“我们这样很好。”
她挽着小姑娘的手朝大街走去。
7．小说中，作家描写了死去的“小偷”的母亲在世人面前的镇静以及神父在这位母亲面前的不安。这种镇静与不安的“倒错”，说明了什么？(4分)
8．母亲是如何重复地说自己是小偷的母亲的？从中你能感受到什么？(6分)
9．为什么母亲在痛失儿子之后没有任何过激的表现？(4分)
10．这篇小说自始至终都是平淡的叙述。你认为这是一部成功的小说吗？你的理由是什么？(6分)
答案：7.参考答案：神父在这坚强隐忍的母亲面前也汗颜了，母爱战胜了道德，这种感情
超越时空。一个被人唾弃的小偷，在他的母亲那里找到了尊严，只有漫无边际的母爱才使她面对道德舆论的时候依然一如既往地表现自己的母爱。
解析：主要分析母亲的镇静与神父的不安的原因。
8．参考答案：母亲以极其平静的口气回忆着自己的儿子，但在她简单的言行中，我们还是可以看出这个妇女内心隐藏的悲痛是多么刻骨铭心。也许可以隐隐感觉到，这个妇女表面上平静得就像大地，但是内心却犹如地底下的熔岩，奔突激荡。镇静的背后隐藏着无比的悲痛和宽广的爱。
解析：结合文本中母亲回忆儿子时的文段概括回答。着重分析母亲平静背后隐藏着的极度的伤心。
9．参考答案：她的儿子是小偷，她是小偷的母亲，她不可能有过激的表现，也不能有过激的表现，没有人会给予她同情。
解析：母亲的言语中一再说儿子是好人、听话、吃苦，可见她爱自己的儿子，但是因为在别人眼中儿子是小偷，因此，她的爱只能是隐藏着的。
10．参考答案：平淡的叙述正是这篇小说的亮点。马尔克斯不动声色地描述这个妇女的简单言行，制造内在的叙述张力，让读者去感受故事本身的力量。小说的叙述因此变得含蓄、简约，看似平淡却暗流汹涌，这就是高手的写法。
解析：主要是对这篇小说的赏析。可赏析的角度很多，比如，本文平淡的叙述、感情的节制等，可选择某一角度结合文本赏析。
三、拓展阅读(24分)
阅读下面的文字，完成11～14题。
黑 羊
[意大利]卡尔维诺
①从前有个国家，里面人人是贼。
②一到傍晚，他们手持万能钥匙和遮光灯笼出门，走到邻居家里行窃。破晓时分，他们提着偷来的东西回到家里，总能发现自己家也失窃了。
③他们就这样幸福地居住在一起。没有不幸的人，因为每个人都从别人家里偷东西，别人又再从别人家里偷，依次下去，直到最后一个人去第一个窃贼家行窃。该国贸易也就不可避免地是买方和卖方的双向欺骗。该国政府也是个向臣民行窃的犯罪机构，而臣民也仅对欺骗政府感兴趣。所以日子倒也平稳，没有富人和穷人。
④有一天——到底是怎么回事没人知道——总之是有个诚实人到了该国定居。到了晚上，他没有携带提灯出门去偷，而是待在家里抽烟读小说。
⑤贼来了，见灯亮着，就没有进去。
⑥这样持续了一段时间。该国的人感到有必要向他挑明一下，纵使他想什么都不干地过
篇四:《浅析儿子与母亲、情人的关系(《儿子与情人》读后感)》
《儿子与情人》读后感
——浅析母亲、儿子与情人的关系
在本学期的20世纪西方文学史课上，老师讲到了劳伦斯及其作品，这给我留下了很深刻的印象。带着对其作品的一些理解，我看了他的小说《儿子与情人》，说实话很吸引我。或许很多人都只知道这是一部经典的情色小说，对它都或多或少的敬而远之，我也差不多，至少不太敢拿着书在别人面前看。真正看过后，才知道自己之前对它的理解有多肤浅，可以说，它是我读的时间最短，但用情最长的一部作品。
小说中涉及到的“恋子情结”和“恋母情结”，大抵与劳伦斯的个人生活经历有关。正如劳伦斯曾对自己的情人说的这样——“你知道我一直爱着我的母亲。就像情人一样爱她，所以我总也无法爱你。”相似于劳伦斯父母及家庭情况，作品中写到出生相对优越受到良好教育的莫莱尔夫人爱上了一贫如洗文化水平低下却英俊潇洒的矿工莫莱尔，于是义无反顾地嫁给他。结婚后，生活的艰辛和文化的差异以及生活习惯的不同，莫莱尔夫人开始厌弃丈夫，把全部的爱倾注在孩子身上，希望他们能成长为出类拔萃的人才，摆脱掉他们父亲身为矿工的命运。由此产生了畸形的母爱。她深爱自己的大儿子威廉，对他寄托了尤其深的感情。威廉不负厚望，为伦敦律师当文书，成功挤入伦敦的上流社会，但为了挣钱劳累致死。威廉的死使莫莱尔夫人一蹶不振，而二儿子的重病使她从死者的悲痛中醒来，重新面对生者的世
界，因为小儿子亚瑟调皮捣蛋不听教导，莫莱尔夫人干脆把自己所有的注意力和期望转移到保罗身上。而保罗的恋情和婚姻大事也成为母亲最为关注的问题。
先说说莫莱尔夫人。性格决定命运，莫莱尔夫人和她丈夫个性上的差异决定了他们之间斗争的结局——莫莱尔夫人高傲、坚强、有着强烈的占有欲和支配欲；而莫莱尔先生虽然天性开朗、精力充沛、对社会充满激情，但性格中的弱点却注定了他的失败：在高高在上的妻子面前，他胆小怯弱，压抑自己的愤怒，无助地忍受着妻子的鄙视，只有在喝醉的时候才会以最强烈也最粗俗的方式来宣泄自己的不满，但酒醒之后又对自己所作所为羞愧不已而遭致更强烈的鄙视。自始自终，他都无法正确的面对妻子。夫妻之间的不和对莫莱尔夫人来说并没有带来太大的精神上的折磨，因为她对丈夫彻底失去了信心，本来就没有抱多大的希望。大儿子死后，二儿子保罗就逐渐成了母亲唯一的精神港湾，也成了母亲发泄无名之火和内心痛苦的一个渠道。她爱儿子，恨铁不成钢，一个劲儿地鼓励、督促保罗成名成家，跻身于上流社会，为母亲争光争气；她也想方设法从精神上控制儿子，使他不移情他人，特别是别的女人，以便满足自己婚姻的缺憾。莫莱尔夫人这种在情感上对丈夫的爱的肌渴成为她的“恋子情结”产生的基础，她把儿子作为自己情感的寄托和精神上爱恋的对象，沉溺于对儿子的情爱，并进而企图占有儿子的全部感情。这表现为她对儿子既爱又恨，既快活，甜蜜又焦虑，嫉妒的心态。在她眼中，儿子变成了她的情人。儿子已经成了母亲情感甚至生命中不可缺少的一部分。对于失去情爱
的莫莱尔夫人来说，她只有把儿子当作情人，她才能获得本能中对异性爱的渴望的替代性满足。而她实现这一需要的方式，就是把儿子当作情人。对于一位母亲而言，这显然是一种反常的心理表现。她不但要求儿子满足她作为母亲的情感需要，而且还要求儿子满足她作为女人和妻子的情感需要。这便是莫莱尔夫人的“恋子情结”。
于是我们必须提到“恋子情结”。其实，它并没有科学而标准的界定。所谓的“恋子情结”是由于母亲在自己的丈夫那里没有得到她所需要的关注和爱护时，将这种需求转移到了自己的儿子身上的一种心理和行为，而这种需求在儿子结婚之后尤为严重。因为儿子没结婚之前，她完全掌控着儿子，一旦结婚，儿子就被别的女人“抢”走了。这一定义，完全可以解释莫莱尔夫人对保罗的爱。其实这种“恋子情结”在现实生活中也是很常见的：比如说早前我看到过这样一则消息：一对相恋两年的情侣，终于步入婚姻殿堂。但在两夫妻准备就寝的时候，男子的母亲几次闯入新房，表情非常怪异。看着心情不好的母亲，夫妻俩在新婚之夜只好陪着她坐到凌晨三点。在接下来的日子里，母亲时常会以各种借口，呆在儿子房间不想离开，阻挠夫妻俩休息。夫妻俩想让她与已退休的父亲单独住，并找个保姆，但母亲却跑到其儿子单位以死相逼。长此以往，婆媳关系开始紧张，经常因一些小事吵架，这让夹在中间的儿子痛苦万分。妻子说无法接受婆婆，一定要离婚。其实，这个案例也具有很大的普遍性。我记得高中时期学过《孔雀东南飞》，当时老师就给我们讲解，婆媳关系是一个一直很难解决的问题，而且它也是一个相当复杂的问题，这其中就涉及到家庭的生
活环境，以及婆婆的“恋子情结”。而焦仲卿的母亲则是古代“恋子情结”的典型代表人物，而且很多的文学作品中也涉及到了“恋子情结”，比如，张爱玲的小说《金锁记》里的曹七巧就是因此逼死了儿媳妇，巴金的《寒夜》在对母亲形象的塑造上，也不同程度地体现了这种心理变异。近年来，由于是独生子女时代，“恋子情结”的现象也越来越多。
莫莱尔夫人这种带有强烈占有性质的爱，让儿子保罗感到窒息，于是就出现了他一有机会就设法逃脱的这一幕。而在短暂的逃离中，母亲那种无形的精神枷锁却又常常牵引着他，让他感到痛苦不已。在保罗看来，母亲的这种性变态让他心酸，惆怅，无所适从。因为在他心中，他把自己的母亲当作了自己的爱人，有了母亲，就无法去爱别的女人。他对母亲的依赖也逐渐演变为一种难以言传的暗恋，把母亲作为选择女友的参照物——他不能容忍第一个女友，因为她完全不像母亲；他同样无法接受第二个女友，因为她太像母亲。对母亲的微妙感情成为他无法爱其他女人的直接原因，在母亲几乎是声嘶力竭地哀叹“我从来没有过一个丈夫”、一个“真正”的丈夫时，保罗禁不住深情地抚摸起母亲的头发，热吻起母亲的喉颈；在莫莱尔夫人因癌症将去之时，保罗安慰她、照顾她，仿佛对待生离死别的情人，不断喊着她“我的鸽子”、“我的小点心”、“我的爱”。这便是保罗的“恋母情结”。
我们不得不认识到“恋母情结”，如一个人的影子，时时追随，片刻不离，然而又不被人们所承认和发现。有“恋母情结”的男性在
和女友或妻子的关系上往往不融洽，当听到女友或妻子说母亲的坏话，会达到无法忍受的程度，甚至自己也有种莫名其妙的罪恶感。为此，会常常与女友或妻子怄气，关系的裂痕会越来越大，最后达到不可收拾的地步。有“恋母情结”的男性，很可能是一个没有主见，缺乏进取精神的男性，因为这种男人非常害怕失去母亲的爱，所以一直是窥测着母亲的脸色，抑制自己的主张，专门为了讨好母亲的满意而生活着的，由于过于依附母亲，其思维方式和言谈举止都容易女性化。带着这种生活态度进入社会，也是一个懦弱的人，没有别人的指令，就不能行动，缺乏自主意识，精神容易慢性萎缩。同时，这种男性习惯于单方面获得，不懂得自己应主动地去为他人服务。一般来说，“恋母情结”严重的男子要么以母亲为标准来找对象要么干脆不找对象。读到这里，我们就完全可以理解保罗的情感和性格。其实，这种现象在现实生活中也比较普遍：有一个小伙子，到医院探望母亲时不但没给母亲带一点东西，反而竟把别人给母亲带去的点心和水果给吃光了，然后就倒在母亲的病床上呼噜呼噜地睡起觉来。在他心里，接受母亲的爱就等于爱母亲了。
总的说来，劳伦斯的《儿子与情人》，边叙述情节，边解析人物心理，也许这就是他的独特之处。“恋母情结”、“肉与灵的冲突”贯彻始终，家庭的悲剧、自身的性格注定了结局与新生。是的，这是一个“恋子情结”与“恋母情结”的故事„„精神上的扭曲的占有控制，男人毁了女人，女人毁了儿子，儿子又毁了自己的女人。但我们必须认识到，这并不仅仅是写母亲、儿子与情人的三角关系，更是描写十
篇五:《《我的母亲》教师用书》
1 我的母亲
1．课文解读
⑴作者简介
老舍(l899—1966),满族，原名舒庆春，字舍予，生于北京。父亲是一名满族护军，阵亡在八国联军攻打北京城的炮火中。母亲也是旗人，*替人洗衣裳做活计维持一家人的生活。1918年夏天，老舍以优秀的成绩从北京师范学校毕业，被派到北京第十七小学当校长。1924年夏应聘到英国伦敦大学东方学院当中文讲师，在此期间开始文学创作。长篇小说《老张的哲学》是他的第一部作品，由1926年7月起在《小说月报》上连载，震动文坛。以后陆续发表了长篇小说《赵子曰》和《二马》，奠定了老舍作为新文学开拓者之一的地位。1930年老舍回国后，先后在齐鲁大学和山东大学任教授。这个时期创作了《猫城记》、《离婚》、《骆驼样子》等长篇小说，《月牙儿》、《我这一辈子》等中篇小说，《微神》等短篇小说。1944年开始，创作近百万字的长篇巨著《四世同堂》。中华人民共和国成立后，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席等职。参加政治、社会、文化和对外友好交流等活动，注意对青年文学工作者的培养和辅导，1951年因创作优秀话剧《龙须沟》而被北京市人民政府授予“人民艺术家”称号。“文化大革命”初期因被迫害而弃世。
老舍一生写了约计800万字的作品，除上述之外，主要著作还有：长篇小说《牛天赐传》、《文博士》、《火葬》、《鼓书艺人》、《正红旗下》（未完），短篇小说集《赶集》、《樱海集》，《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》，剧本《茶馆》，另有《老舍剧作全集》、《老舍散文集》、《老舍诗选》、《老舍文艺评论集》和《老舍文集》等。老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味”。优秀长篇小说《骆驼样子》、《四世同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的《柳家大院》、《上任》、《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。
⑵基本解读
老舍笔下的母亲，虽然不识字，却是他遇到的“真正的老师”，因为她给他的是“生命的教育”。沿着这条线索，老舍塑造了一个感人的母亲形象。
母亲勤劳诚实而且做事总是那么仔细认真。母亲*帮人家洗衣服挣钱养家，手常浸泡在水里，所以“在我的记忆中，她的手终年是鲜红微肿的。”简单的一句话，一个不断在搓洗衣服的母亲的身影就如在眼前。“她作事永远丝毫也不敷衍，就是屠户们送来的黑如铁的布袜，她也给洗得雪白。” “她终年没有休息，可是在忙碌中她还把院子屋中收拾得清清爽爽„„她的手老使破桌面上没有尘土，残破的铜活发着光。院中，父亲遗留下的几盆石榴与夹竹桃，永远会得到应有的浇灌与爱护，年年夏天开许多花。”母亲的勤劳于此表现得淋漓尽致。
母亲热情好客。“有客人来，无论手中怎么穷，母亲也要设法弄一点东西去款待。” “遇上亲友家中有喜丧事，母亲必把大褂洗得干干净净，亲自去贺吊——份礼也许只是两吊小钱。”由于耳濡目染，作者的好客的习性，也不会因为生活的清苦而改掉。
母亲乐于助人，总不怕吃亏。“给亲友邻居帮忙，她总跑在前面：她会给婴儿洗三——穷朋友们可以因此少花一笔‘请姥姥’钱，她会刮痧，她会给孩子们剃头，她会给少妇绞脸„„凡是她能做的，都有求必应。”
母亲有着软而硬的性格，善良而又坚强。姑母常闹脾气，在鸡蛋里挑骨头，她都默默忍受。姑母去世后，她也不去争一点利益。但在“皇上跑了，丈夫死了，鬼子来了，满城是血光火焰”的环境下，母亲又是那么的坚强，她仍要挑起当家的重担，保护自己的儿女。“母亲的心横起来，她不慌不哭，要从无办法中想出办法来。”很难想像一个无助的妇人怎么承担得起那么大的生活压力。
母亲与儿女之间言语交流不多，但是从作者记叙的事例中，你可以看出母亲与儿女之间内敛而又深厚的感情。“当我由师范毕业，而被派为小学校长，母亲与我都一夜不曾合眼。我只说了句：‘以后，您可以歇一歇了！’她的回答只有一串串的眼泪。”和母亲相依为命的三姐出嫁，“她挣扎着，咬着嘴唇，手扶着{母亲与我乱能小说}.
门框，看花轿徐徐的走去。” “除夕，我请了两个小时的假。由拥挤不堪的街市回到清炉冷灶的家中。母亲笑了。及至听说我还须回校，她愣住了。半天，她才叹出一口气来。到我该走的时候，她递给我一些花生，‘去吧，小子！’街上是那么热闹，我却什么也没看见，泪遮迷了我的眼。”这一“笑”，一“愣”，“一叹”，一“递”以及一句短短的话，传神地表现了母亲的感情变化。言语不多，但她对儿女的爱却已十分感人。
感情真挚是这篇文章的突出特点。每一件往事，每一段议论都饱含着作者对母亲的怀恋之情。老舍是一位杰出的小说家、戏剧家，他对形象的塑造和情节的安排都很富功力，因此，在这篇散文里，母亲的形象生动感人，情节也颇具震撼力。本文以叙事为主，兼以议论、抒情，三种表达方式有机地结合，也增强了文章的感染力。
本文语言精炼，耐人寻味。老舍是一位语言大师，他的语言犹如甘草，细细咀嚼，在平淡朴素中可以品出许许多多的味道。
⑶精华鉴赏{母亲与我乱能小说}.
老舍很多抒情和议论也是感人至深，令人深思的。例如：“从私塾到小学，到中学，我经历过起码有廿位教师吧，其中有给我很大影响的，也有毫无影响的，但是我的真正的教师，把性格传给我的，是我的母亲。母亲并不识字，她给我的是生命的教育。”“人，即使活到八九十岁，有母亲便可以多少还有点孩子气。失了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。有母亲的人，心里是安定的。我怕，怕，怕家信中带来不好的消息，告诉我已是失去了根的花草。”“生命是母亲给我的。我之能长大成人，是母亲的血汗灌养的。我之能成为一个不十分坏的人，是母亲感化的。我的性格，习惯，是母亲传给的。她一世未曾享过一天福，