第一篇:《小城的春天》
小城的春天
小城的春天
育才学校国学作文10班刘晶杰（六年级）
在人们的热切企盼中，春姑娘迈着轻盈的脚步，走到了小城。
春姑娘来到了东山公园，一挥手，所有的花都竞相开放。远远望去，满山的杏花像给东山披上了一件洁白的婚纱，让沉寂了一冬的东山充满了朝气。近看，那一朵朵杏花，白似雪，粉如霞，每个枝条上都拥挤着一朵朵杏花，有盛开的，有半开的，有的还是花骨朵，像孩子咕嘟着的小嘴，可爱极了。
走过街道，街道两旁的柳树抽出了嫩芽，微笑着注视着春姑娘。小草也迫不及待地探出头来，好奇地看着春姑娘。迎春花把她盛开的金花高高地挂起来，迎接春姑娘，像一挂挂竹竿挑起的鞭炮，充满了喜庆和吉祥。
春姑娘来到了人工湖，垂柳换了一身鹅黄的新装，随风舞动，婀娜多姿。湖水在春姑娘的呼唤下，早就化成了一潭碧水。成群的鸭子在湖中嬉戏，一会“曲项向天歌”，一会一个猛子扎下去，好不快活。
春姑娘来到小城，给小城换上了春装，也给小城带来了欢乐。370字
第二篇:《小城的春天2》
小城的春天2
小城的春天
育才学校国学作文10班李灿（五年级）
早晨，打开窗帘，一缕温暖的阳光射进来，耳边传来小鸟清脆的叫声，“叽叽喳喳”的，好像在说：“春天到了，春天到了„„”
我听到了小鸟的呼唤，赶紧下楼去赏春。
漫步在宽阔的街道上，一阵浓香传来。我顺着香味走去，来到了乌兰山门口，香气更浓了，原来是杏花的芳香。此时的杏花大部分已经盛开，有的还是花骨朵。盛开的杏花五颜六色，粉色的像孩童的脸蛋，让人忍不住想掐一下；白里透粉的杏花，花蕊鲜红，像小女孩穿着美丽的舞裙，嘴上还涂着鲜艳的口红。走进杏树林，浓郁的花香扑鼻而来，沁人心脾。
嫩绿的小草在林中探出头来，和它的伙伴们一起迎风成长，长成一片茵茵的风景。
路两旁的柳树，正梳妆打扮着自己。它细心地梳理着长长的发丝，又挽上飘逸的长裙，还在身上喷了香水。小草仰视着柳树，羡慕得连连点头。
小城的春天是四季里最美的季节，我喜欢小城的春天。378字
第三篇:《《小城之春》新小城,旧春天》
新小城，旧春天 梅生 4 2006-03-19 03:45:44
50多年之后，田壮壮重拍了费穆先生的《小城之春》。新的小城里，花有了颜色，春天也有了它应有的模样。不多不少的五个人聚集在戴家大院里，说的是新时代的话语，遵循的是旧时代的游戏规则，追忆的，是旧时代的春天。 田壮壮的《小城之春》整体基调仍是感伤的，人物仍是欲言又止的。2002年电影里的这个春天如同1948年那个一样，孤立静止地呆在那里，人犹犹豫豫地从它面前晃过，终仍是没有打破平衡。
独白
田壮壮隐去了费穆先生电影里玉纹独特感伤充满诗意的独白。电影一开始，三个人物便一齐登场。玉纹买菜抓药的时间里，礼言正在院落里对着春天对 着满院落的残破喟叹，而志忱，则由火车从上海带回这个小城，正往礼言家奔。不似1948年的《小城之春》的开头，玉纹用独白向我们交待她和丈夫礼言的日常 平琐生活，告诉我们她并不知志忱会来，独白里念叨的正奔过来的志忱只是她因失落衍生的期盼。
没有看过或对费穆先生的《小城之春》一无所知的人直接观看田壮壮的重拍版或许在理解上会有一些难度。田壮壮不仅隐去了独白，许多来龙去脉也一 并隐去了。田壮壮版本里玉纹与志忱十年后的初次见面，大概只有心敏感的人才能感觉出两人都有一丝不稳的情绪吧！因为之前并没有任何伏笔交待玉纹与志忱是旧 日恋人，观众只会当玉纹对丈夫礼言的朋友志忱的热情是种礼貌，是懂事贤淑的表现。但是在费穆先生的电影里，我们看到玉纹内心的渴望竟成了真。我们的情感随 着玉纹的情感流动，她一遍遍念叨的昔日情人章志忱竟真的出现了，竟在这种场合作为她丈夫戴礼言的旧日好友出现了，她该做些什么？她该怎样去做？
费穆先生的《小城之春》里，玉纹的渴望随着她的独白一次次成了真，志忱携带着她向往的生活一步步地朝她靠近。只差那一霎那，她便可冲出小城走 向新世界去过她梦想中的新生活。在田壮壮的版本里，玉纹和志忱的进展虽也是与她的渴望亦步亦趋地前行着，然而少了内心的独白之后，其言起行不免有些生硬和 苍白，情感传递到观众这里，引起的共鸣自然也少许多。
空间
新版本的小城里出现了延伸向远方的铁路，有了商铺，学校里也出现了一大帮和戴秀一样充满了朝气的年轻人。甚至站在城墙头向远方眺望时，还能看 到绿色的田野。想想1948年那个春天，除了几截断墙、几间旧房和一个旧城墙头外，别无其他。虽在玉纹的独白里我们也知道这城里是有人家、商铺和学堂的， 不然药和菜从何而来？戴秀又去哪里念书？然而影像里终没有呈现出学堂或商铺的模样，志忱乘坐何种交通工具来到(applemov.com)到旧的平衡跌落，处在空间里的人才幡然醒悟，掩面而泣()过之后，在跌落中尽快建立了新的平衡。
田壮壮版本里制造的空间虽大了，却也给人一种无意义延展空间的感觉。人物间本该有的饱和张力涣散崩溃了，他们的言行多少显得造作刻意。或许田 壮壮是想将伤春的情怀仅留给一小部分人，毕竟这已不是1948年已是新时代，他不是让那些同戴秀差不多年纪的孩子们在志忱的劝引下丢掉了害羞跳起了欢快的 舞蹈吗？
新旧两部《小城之春》是不能生硬地作对比的。毕竟1948年是个特殊的年份，处在关口中的费穆先生难免会在影片中将自己对祖国对民族命运的思 考放在影片中的几个人物身上，给处在私密空间内的他们赋予一定意义。田壮壮重拍这部电影是想表达对中国电影先驱者的深深怀念和敬仰，同时在影片里放入自己 对当下中国“新电影”的理解。空间，在新的时代必须变大，要考虑的只是传统的一些东西是不是要丢弃。
田壮壮最后的笔触是和费穆先生一样温婉的。玉纹面对自绝的丈夫留下悔恨的眼泪，志忱则离开小城又去了上海。新的平衡还是在跌荡后被建立了。
田壮壮在多年压抑之后选择重拍这部经典旧片，除了让热爱中国电影的人感动的勇气之外，必寄托了某种情思。不妨对比着两部电影的结尾来 谈：1948年，费穆让玉纹再次踱上城墙头向远方眺望，随后礼言赶来，玉纹牵起他的手并指向远方初生的太阳给他看，或许这是预兆某种温和的希望，是费穆先 生本人心中所想所憧憬的希望的光芒。而2002年，田壮壮让礼言叹息着修剪花木，让玉纹坐在有阳光照射的阁楼里继续绣花，最后让摄像机在一段城墙前静止不 动，这些是否田壮壮依旧迷茫无所皈依的心境写照？纪念的电影是拍完了，对“新电影”的理解和态度也放进去了，心中却仍有一股烦闷的气不知如何宣泄——是对 这个快速奔向前只讲速度的时代，也是对那一套无聊的电影审查体制。
第四篇:《《小城之春》：一首含蓄隽永中国诗》
《小城之春》：一首含蓄隽永的中国诗
【摘 要】《小城之春》是导演费穆于1948年执导的一部经典影片，以唯美、含蓄的艺术风格开启了中国电影诗化艺术的先河。它像一首中国古诗，借男女之间的感情纠葛来表达一种家国之思。在艺术上，将中国传统美学与和电影语言进行完美的嫁接，开创了具有东方神韵的银幕诗学。《小城之春》对于今天的电影艺术创作，仍有着不可忽视的意义和启示。
【关键词】《小城之春》；诗意；长镜头；蒙太奇
近日，在外国大片陆续在国内荧屏上映的同时，我们也看到《白鹿原》、《1942》等带有中国标签的影片出现，在对这些电影做出评价的时候，我们不免会想到民族电影的经典之作《小城之春》。在好莱坞影片盛行的今天，重新审视开创中国诗化电影的《小城之春》仍具有特殊意义。
《小城之春》是导演费穆于1948年执导的影片，将中国传统美学与和电影语言进行完美的嫁接，唯美、含蓄的表现了40年代的中国和生活在那时的人们的生存境况和精神状态，具有现实主义精神，同时也闪耀着具有东方智慧的现代性光芒。
一、古老中国的寓言
在一个江南小城里，住了一个四口之家，丈夫整天面对着被战火破坏的只留下残垣断壁的家园，毫无希望地生活着；妻子周玉纹，每天麻木地重复着家庭义务和责任：买菜、买药。这个家像一潭死水一样。忽然，丈夫昔日的同学，也是妻子的初恋情人章志忱来临。
第五篇:《《小城之春》赏析》
一．意境的营造
一．意境的营造
影片名叫《小城之春》，本应是一幅叫人遐想联翩的春意盎然的美丽图画，但是作品的内容却是令人伤感之作。这伤感不单单靠故事，靠语言，更要依仗场景的营造来表现。
费穆在这一点上有着惊人的创造力和洞悉力，他所采用的众多景象，无论是自然的抑或社会的，都隐含着一股伤春之情。据编剧李天济所说，费穆是按苏东坡《蝶恋花·花褪残红青杏小》词意境和韵致构思全片视听形象的。词中写道，“花褪残红青杏小，子燕飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑声不闻声渐消，多情却被无情恼。”词境中的哀怨感伤，黯淡怅惘，化为《小城之春》的淡墨山水小品。“色淡而隐然可见内里颜色，味苦正如离乱年代坎坷人生”。 费穆说，“必须是使观众与剧中人的环境同化，如达到这种目的，我以为创造剧中的空气是必要的”。此中“空气”，即为“氛围”。影片的开始，是一组广角镜头的长镜头。将这个衰败的小城盎然的春意显露出来，也暗暗反衬出人物内心的孤寂与落寞。而故事发生的主要场景——戴礼言的家，也是一片残垣断壁与蓬勃生机的交融。观完全片，经常令人感知那片茂盛的枝丫花草，带着满心的生的欲望，却只能徒然杂乱的生长，无人理睬，无人呵护。只有花草树木之间相互的纠葛，诉说同类的怜悯与无奈。这正好与主人公周玉纹相仿，年纪正是风韵十足之时，年轻貌美，却与丈夫戴礼言没有夫妻之实。她的美丽其实便是小城中花草孤芳自赏的写照。无人欣赏，于是整日游荡在残败的城墙之处，盼望有人欣赏，盼望有人关心。内心的苦闷与寂静，其实是如同花草一般，无人可诉，也无从说起。而戴礼言何尝不是如此，按照影片看来，他应当是戴家的独子，却眼睁睁看着家产在战争中败落，只剩得残羹冷炙。奈何自己又无法振兴家族，于是终日郁郁寡欢，徘徊在自己的衰败花园中。在老黄寻找戴礼言的一场戏中，镜头随着上推透过破坏的墙壁，看到做在一片废墟中的戴礼言。这一推有着柳暗花明的意味，在这样一个没落的家庭，有着这样一个杂乱无章的后花园，主人公空对着衰败景象。既展现了人物无奈的内心，又在空间上加深了景深，使得二维画面上的纵深感加强。
二．视听语言的运用
电影是视听语言的艺术，不同于文学不同于音乐绘画，它是一种独特的艺术形式。而这种艺术形式的表现方式，即是视听语言。
然而费穆在这一点上似乎并没有更多倚重画面的功能，反而强调人物旁白在情节推动中的作用。周玉纹在片中的旁白之多令人乍舌，无论是开篇时内心空虚的自白，还是她与戴礼言不合后的心境，抑或是章志忱到来后她内心的疑问，都由她的旁白完成。个人认为这是有悖于视听语言的运用。画面的推拉摇移以及蒙太奇的剪切绝对可以构建一个具有逻辑性的完整段落，演员的种种表情与肢体语言对于情节的提示也有着莫大的作用。然而此片中大量女主人公内心的独白以及旁白的运用，个人认为破坏了导演极力营造的哀伤氛围。比如周玉纹在想章少爷是否是自己的初恋情人时，若去掉内心的台词，表情与动作其实已经提示了她内心的波澜。依靠语言说出自己内心的猜疑时，那种犹豫的美感在一定程度上就得到了破坏。再比如周玉纹与戴礼言争吵后的一场戏，周玉纹回到自己的房中时，“推开自己的房门”，“坐在自己的床上”，这些个人认为有些话实在是不说为好。
在音乐的运用上，本片堪称经典。在表现妹妹的活泼可爱时，跳跃的音乐随着房门的打{小城的春天}.
开，随之出现了活蹦乱跳，满脸单纯笑容的妹妹。音乐更是随着她的步法以及动作展开，是典型的“米老鼠音效”。而在展现周玉纹与章志忱的关系时，音乐成为不可获缺的重要因素。在妹妹歌唱“可爱的一朵玫瑰花，赛过玛丽亚。那天我在山上打猎骑着马儿，正当你在山下歌唱婉转如云霞。歌声使我迷了路，我从山坡滚下。哎呀呀，你的歌声婉转如云霞。强壮的青年哈萨克，依万都达。今天晚上请你过河到我家，怀抱你的马儿带着你的冬不拉。等到月儿升上来，拨动你的琴弦。爱人呀，我俩相依歌唱在树下。”时，章志忱的眼光一直不曾离开周玉纹的身影。我们无从探究两人之前的恋情究竟如何，但从这首新疆情歌中，也许我们可以猜测当年两小无猜的两人青春忘我的相爱场面。当然，我们更是可以看到，章志忱在这多年以后，对周玉纹不变的念念不忘与满怀深情。在四人出游的一场戏中，妹妹唱起了《在那遥远的地方》。周玉纹与章志忱几乎是哭丧着脸听完这首歌，他们心中复杂的感情没有出口，但随着妹妹动人的歌声，和打动人心的歌词。影片通过声画同步很好的展现了两人满心的爱意和无处喷薄的淡淡忧愁。河水不断的向后流去，如同时间一般一去不复返。然而两人心中曾经的爱却并没有消逝，周玉纹死寂的内心更是被缓缓的流水滋润，复苏起来。只是如今重新相见的两人，一个已为人妻，一个是丈夫的好友。爱情，仍然冲不破伦理道德的束缚。当章志忱喝醉时，妹妹之前唱的那首新疆情歌再度从他嘴里溢出。他含情脉脉的拉着周玉纹的手，眼里无法熄灭的爱火和难以逾越的屏障。周玉纹此刻却只能低头神伤，她不想拒绝章志忱，那是违背她的本意的。然而现实又使她迈不出出轨的那一步。欲拒还迎之际，她内心的矛盾得到很好的体现，张力十足，不扭捏不夸张，丝丝动人，慑人心魄。
镜头的调度上，费穆的使用很有讲究。在展现人际关系时，通常使用中全景来表现人们之间的关系及感情。这样的好处是，在空间上可以看到说话者的心理地位，同时从人物表情中可探究深层内心。固定镜头的使用，淡漠而有力，静静诉说着动人而伤感的故事。在这一点上，个人认为他与小津安二郎的电影有着如出一辙的淡定与勇气。似乎是直面惨淡而无望的人生，又不时透露出一丝人暖人心的情感。构图是静默与安详的，甚至让人觉得可以看到时间的流逝。在四人场面多运用横移镜头来展示空间，似乎是打开了时间的卷轴。导演运用镜头规范人们的视点，同时又不动声色的展示四人之间微妙的关系。
段落之间的切换更多运用了叠化与影黑的手法，而没有采取生切的方法。这使得电影的连贯性得到了很好的保护，同时也升华了情感，展现了时间的跨度。在影黑的使用上，通常与两人之间的感情有关。章志忱一出场便是影黑后，似乎从一开始便预示着两人之间悲剧的爱情，像是导演从一开始就在引领观众对两人的关系产生凄凉的联想。甚至可以说，影黑在电影中的使用是对两人感情的哀悼。{小城的春天}.
三．古典主义的爱情
《小城之春》无论是从画面到构图，意境的营造，还是人物的内心，都带有古典主义的强大浪漫情怀。故事虽然是现实主义的题材，却带着浓重的悲悯情怀。它所表现的爱情并不激烈，只是一个拉手一个拥抱，两人之间的爱情却深入人心，令人惋惜不已。这爱情看似清淡，实则浓烈，千言万语浓缩为一句话或一个动作。可以说，是依靠了细节打动人心。周玉纹与章志忱在墙头上关于“随便你”的对话便是如此。当周玉纹问“真的么？”时，我想许多人都感到一种不动声色的强烈冲击。章志忱恐怕也是如此，所以才会无言的转过身去。纵然爱情仍然存在于两人心间，然而物是人非，到底自己还有没有勇气去追求这错过的爱情？影片的爱情就这样在寂静中展现着力与美，其悲痛是绵绵无绝期的，然而却并不歇斯底里。
而影片中的人物也并不是没有追求爱情的勇气，而是更多的承担了秩序，规则以及责任。周玉纹最终没有离开并不相爱的丈夫，而是在城墙上指给他看章志忱离开的身影。那种心痛恐怕是无法言说的，然而大全景的镜头似乎又在提示我们，这心痛与哀伤在天际中不过是一阵过眼云烟。小城的春天来了又走，然而爱情的春天何时才会来到？
《小城之春》关于道德与伦理的讨论是如今看来仍然无法解决的难题，带着全人类的思考与困惑，费穆并没有把此片拍成道德论理的捍卫者，也没有讨论孰是孰非，而是带着文人的诗意与思辨，讲述了这样一个哀婉动人的故事。这也是影片不管是在国内还是在国际都被奉为经典的重要原因。
第六篇:《沪周边最美隐世小城 再不去春天就过了》
沪周边最美隐世小城 再不去春天就过了
每个人心中都渴望一座隐世小城，不用很大，却可以任心灵飞扬。不要再说凤凰、丽江、乌镇了，游人多到让人喘不上气，心在人群中也被挤得越来越累！今天小编为你推荐浙江省内最美的踏青地，山花、油菜花都开好了，挑个风和日丽的好天气就出发吧，不然春天可就真的就过去了！
温州乐清 恍如画卷的山水诗歌
温州乐清雁荡山，一路自驾，往返景区的省道县道，都是极美的。雁荡山沿着东海分布在浙江东南，频繁的火山运动留下了锐利的山峰、擎天的石柱、壮阔的石墙和令人迷醉的色彩。雁荡山无疑是温州旅游最炙手可热的名片。 特色体验：
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衢州开化 不出浙江看徽派古村黄花
或许你以为浙江的古镇不过如乌镇、周庄、西塘一般，大同小异的建筑风格，让你提不起兴趣。但在浙江的开化，有一座古镇——霞山古镇却可以让你惊叹：原来在浙江，也能看徽派的古村与黄花。
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特色体验：
1、漫步古村落，不出浙江看徽州风情。
2、品尝开化舌尖上的美食。(清水鱼、清水螺蛳)
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4、探访根宫佛国，震撼于千尊根雕艺术品中。{小城的春天}.{小城的春天}.{小城的春天}.
金华浦江 寻觅一根300米的传统索面
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除了看晒面，在浦江，你还可以去通济湖拍摄晨曦，去江南第一家听一段朱元璋轶事，去仙华山修真悟道，去嵩溪古村追逐恬静，去檀溪村八宝畈探访千亩油菜花海。
特色体验：
1、周家村看晒面，品尝一根长300米的索面。
2、江南第一家，颇具明清范味的老建筑群。
3、仙华山，在儒家文化圣地登山悟道。
4、罗源村，探访七彩雕刻的艺术村。
5、檀溪村八宝畈，徜徉在千亩油菜花海。