第一篇:《散文部分》
《中国现代诗歌散文欣赏》散文第三、四、五单元检测 （时间：120分钟，满分：100分）
一、知识积累。（每空1分，10分）
1、“ ，半瓣花上说人情”，这是 谈中国现代散文时作的一个比喻性的总结。
2、“以小见大”是指散文中一个常使用的角度： 、 ，这充分体现了散文“ 、 ”的特点。
3、我们阅读现代散文，常常遇到“实”和“虚”的问题。一般来说，“实”指 ， “虚”指 。
4、散文写作要遵循“疏”与“密”的设置规则，俄国文艺理论家马卡连柯曾拟定关于散文密度的规则，请你诠释以下两则：
（1）不能在密度很大的散文里表现次要人物。 。
（2）不能让读者在较长时间里老是读同样密度的东西。
。
二、课内阅读（14分）
合 欢 树
史铁生
十岁那年，我在一次作文比赛中得了第一。母亲那时候还年轻，急着跟我说她自己，说她小时候的作文作得还要好，老师甚至不相信那么好的文章会是她写的。“老师找到家来问，是不是家里的大人帮了忙。我那时可能还不到十岁呢。”我听得扫兴，故意笑：“可能？什么叫可能还不到？”她就解释。我装作根本不在意她的话，对着墙打乒乓球，把她气得够呛。不过我承认她聪明，承认她是世界上长得最好看的女的，她正给自己做一条蓝地白花的裙子。
二十岁时，我的两条腿残废了。除去给人家画彩蛋，我想我还应该再干点别的事，先后改变了几次主意，最后想学写作。母亲那时已不年轻，为了我的腿，她头上开始有了白发。医院已明确表示，我的病目前没法治。母亲的全副心思却还放在给我治病上，到处找大夫，打听偏方，花很多钱。她倒
总能找来些稀奇古怪的药，让我吃，让我喝，或是洗、敷、熏、灸。“别浪赛时间啦！根本没用！”我说，我一心只想着写小说，仿佛那东西能把残废人救出困境。“再试一回，不试你怎么知道会没用?”她说，每一回都虔诚地抱着希望。然而对我的腿，有多少回希望就有多少回失望。最后一回，我的胯上被熏成烫伤。医院的大夫说，这实在太悬了，对于瘫痪病人，这差不多是要命的事，我倒没太害怕，心想死了也好，死了倒痛快。母亲惊惶了几个月，昼夜守着我，一换药就说：“怎么会烫了呢?我还直留神呀!”幸亏伤口好起来，不然她非疯了不可。
后来她发现我在写小说。她跟我说：“那就好好写吧。”我听出来，她对治好我的腿也终于绝望。“我年轻的时候也最喜欢文学，”她说。“跟你现在差不多大的时候，我也想过搞写作，”她说。“你小时候的作文不是得过第一？”她提醒我说。我们俩都尽力把我的腿忘掉。她到处去给我借书，顶着雨或冒了雪推我去看电影，像过去给我找大夫、打听偏方那样，抱了希望。 三十岁时，我的第一篇小说发表了，母亲却已不在人世。过了几年，我的另一篇小说又侥幸获奖，母亲已经离开我整整7年。
获奖之后，登门来访的记者很多，大家都好心好意，认为我不容易。但是我只准备了一套话，说来说去就觉得心烦。我摇着车躲了出去，坐在小公园安静的树林里，想：上帝为什么早早地召母亲回去呢?迷迷糊糊的，我听见回答： “她心里太苦了。上帝看她受不住了，就召她回去。”我的心得到一点安慰，睁开眼晴，看见风正在树林里吹过。
我摇车离开那儿，在街上瞎逛，不想回家。
母亲去世后，我们搬了家。我很少再到母亲住过的那个小院子去，小院在一个大院的尽里头，我偶尔摇车到大院儿去坐坐，但不愿意去那个小院子，推说手摇车进去不方便。院子里的老太太还都把我当儿孙看，尤其想到我又没了母亲，但都不说，光扯些闲话，怪我不常去。我坐在院子当中，喝东家的茶，吃西家的瓜。有一年，人们终于又提到母亲：“到小院子去看看吧，你妈种的那棵合欢树今年开花了！”我心里一阵抖，还是推说手摇车进出太不易，大伙就不再说，忙扯些别的，说起我们原来住的房子里现在住了小两口，女的刚生了个儿子，孩子不哭不闹，光是瞪着眼睛看窗户上的树影儿。 我没料到那棵树还活着。那年，母亲到劳动局去给我找工作，回来时在路边挖了一棵刚出土的“含羞草”，以为是含羞草，种在花盆里，竟是一棵合欢树，母亲从来喜欢那些东西，但当时心思全在别处。第二年合欢树没有发芽，母亲叹息了一回，还不舍得扔掉，依然让它留在瓦盆里。第三年，合欢树不但长出了叶子，而且茂盛了。母亲高兴了很多天，以为那是个好兆头，常去侍弄它，不敢再大意。又过了一年，她把合欢树移出盆，栽在窗前的地上，有时念叨，不知道这树几年才开花。再过一年，我们搬了家，悲痛弄得我们都把那棵小树忘记了。
与其在街上瞎逛，我想，不如去看看那棵树吧。我也想再看看母亲住过
的那间房，我老记着，那儿还有个刚来世上的孩子，不哭不闹，瞪着眼睛看树影儿。是那棵合欢树的影子吗？小院儿里只有那棵树。
院儿里的老太太们还是那么欢迎我，东屋倒茶，西屋点烟，送到我跟前。大伙儿都不知道我获奖的事，也许知道，但不觉得那很重要；还是都问我的腿，问我是否有了正式的工作。这回，想摇车进小院儿真是不能了，家家门前的小厨房都扩大了，过道窄到一个人推自行车进出也要侧身，我问起那棵合欢树。大伙说，年年都开花，长到房高了。这么说，我再看不见它了。我要是求人背我去看，倒也不是不行。我挺后悔前两年没有自己摇车进去看看。 我摇着车在街上慢慢走，不想急着回家。人有时候只想独自静静地呆一会。悲伤也成享受。
有一天那个孩子长大了，会想起童年的事，会想起那些晃动的树影儿，会想起他自己的妈妈，他会跑去看看那棵树。但他不会知道那棵树是谁种的，是怎么种的。
1984年11月
1、“母亲”对“我”的爱表现在那些方面？（4分）
答：
2、本文描写母亲的文字并不多，作者反而花了很多笔墨写合欢树，这是为什么？（4分）
答：
3、“母亲是世上最芳香、最伟大、最温暖、最美好、最强大、最光明的同义语。有人说，母亲是疲惫中的一杯龙井，母亲是烦恼中的一曲古筝。 ”
请仿照划线的句子，同样以“母亲”为陈述对象写两个句子。（6分） 答：
三、课外阅读（36分）
甲（16分，必做）
我与地坛
史铁生
摇着轮椅在园中慢慢走，又是雾罩的清晨，又是骄阳高悬的白昼，我只想着一件事：母亲已经不在了。在老柏树旁停下，在草地上在颓墙边停下，又是处处虫鸣的午后，又是鸟儿归巢的傍晚，我心里只默念着一句话：可是母亲已经不在了。把椅背放倒，躺下，似睡非睡挨到日没，坐起来，心神恍惚，呆呆地直坐到古祭坛上落满黑暗然后再渐渐浮起月光，心里才有点明白，
母亲不能再来这园中找我了。
曾有过好多回，我在这园子里呆得太久了，母亲就来找我。她来找我又不想让我发觉，只要见我还好好地在这园子里，她就悄悄转身回去，我看见过几次她的背影。我也看见过几回她四处张望的情景，她视力不好，端着眼镜像在寻找海上一条船，她没看见我时我已经看见她了，待我看见她她也看见我了我就不去看她，过一会儿我再抬头看她就又看见她缓缓离去的背影。我单是无法知道有多少回她没有找到我。有一回我坐地矮树丛中，树丛很密，我看见她没有找到我；她一个人在园子里走，走过我的身旁，走过我经常呆的一些地方，步履茫然又急迫。我不知道她已经找了多久还要找多久，我不知道为什么我决意不喊她——但这绝不是小时候的捉迷藏，这也许是出于长大了的男孩子的倔强或羞涩？但这倔强只留给我痛悔，丝毫也没有骄傲。我真想告诫所有长大了的男孩子，千万不要跟母亲来这套倔强，羞涩就更不必，我已经懂得了可我已经来不及了。{不在纠结散文}.
4、“我”原来就知道“母亲已经不在了”，为什么后来又“才„„明白，母亲不能再来这园中找我了”？（4分）
答：
5、母亲为什么“来找我又不想让我发觉”？（4分）
答：
6、“我”为什么明明看见母亲还没有找到自己却决意不喊她，让母亲继续着急地悄悄找下去？作者说自己也不知道为什么。你能分析出来吗？（4分）答：
7、这两节在语言风格上有明显的不同，为什么会有这样的不同？（4分）答：
以下乙、丙两题可选做其中一大题。（20分）
乙（20分）
春 天
丰子恺
春是多么可爱的一个名词!自古以来的人都赞美它，希望它长在人间。诗人，特别是词客，对春爱慕尤深。试翻词选，差不多每一页上都可以找到一个春字。后人听惯了这种话，自然地随喜附和，即使实际上没有理解春的可爱的人，一说起春也会觉得欢喜。这一半是春这个字的音容所暗示的。“春!”你听，这个音读起来何等铿锵而惺忪可爱!这个字的形状何等齐整妥帖而具足对称的美!这么美的名字所隶属的时节，想起来一定很可爱。好比听见名叫“丽华”的女子，想来一定是个美人。然而实际上春不是那么可喜的一个时节。我积三十六年之经验，深知暮春以前的春天，生活上是很不愉快的。
梅花带雪开了，说道是漏泄春的消息。但这完全是精神上的春，实际上雨雪霏霏，北风烈烈，与严冬何异?所谓迎春的人，也只是瑟缩地躲在房栊内，战栗地站在屋檐下，望望枯枝一般的梅花罢了!
再迟个把月罢，就像现在：惊蛰已过，所谓春将半了。住在都会里的朋友想象此刻的乡村，足有画图一般美丽．连忙写信来催我写春的随笔。好像因为我偎傍着春。惹他们妒忌似的。其实我们住在乡村间的人，并没有感到快乐，却生受了种种的不舒服：寒暑表激烈地升降于三十六度至六十二度之间。一日之内，乍暖乍寒。暖起来可以想起都会里的冰淇淋，寒起来几乎可见天然冰。饱尝了所谓“料峭”的滋味。天气又忽睛忽雨，偶一出门。干燥的鞋子往往拖泥带水归来。“一春能有几番睛”是真的；“小楼一夜听春雨”其实没有什么好听，单调得很，远不及你们都会里的无线电的花样繁多呢。春将半了，但它并没有给我们一点舒服，只教我们天天愁寒，愁暖，愁风，愁雨。正是“三分春色二分愁，更一分风雨!”
春的景象，只有乍寒、乍暖、忽晴、忽雨是实际而明确的。此外虽有春的美景，但都隐约模糊，要仔细探寻，才可依稀仿佛地见到，这就是所谓“寻春”罢?有的说“春在卖花声里”，有的说“春在梨花”，又有的说“红杏枝头春意闹”，但这种景象在我们这枯寂的乡村里都不易见到。即使见到了，肉眼也不易认识。总之，春所带来的美，少而隐；春所带来的不快，多而确。诗人词客似乎也承认这一点。春寒、春困、春愁、春怨，不是诗词中的常谈么?不但现在如此，就是再过个把月，到了清明时节，也不见得一定春光明媚，令人极乐。倘又是落雨，路上的行人将要“断魂”呢。可知春徒美其名，在实际生活上是很不愉快的。实际，一年中最愉快的时节，是从暮春开始的。就气候上说，暮春以前虽然大体逐渐由寒向暖。但变化多端，始终是乍寒乍暖，最难将息的时候。到了暮春，方才冬天的影响完全消灭，而一路向暖。寒暑表上的水银爬到temperate上，正是气候最temperate的时节。就景色上说，春色不须寻找，有广大的绿野青山，慰人心目。古人词云：“杜宇一声春去，树头无数青出。”原来山要到春去的时候方才全青，而惹人注目。
第二篇:《【散文】走进春天,我已不再年轻 作者：韦钦鸣》
【散文】 走进春天，我已不再年轻
□韦钦鸣
早上，当春天暖融融的晨曦从窗外照进来，我对着镜子剃除自己那浓密且伴随有几根银丝的胡须，耳畔突然传来有些谙熟的“岁月如刻刀，它刀刀催人老”的歌声，那是林志颖的《戏梦》。今天与女儿约定一家人去公园赏春景，女儿一边跟我打了声招呼，一边急不可耐地向楼下奔去。望着女儿已经超过自己身高的背影，听着窗外的旋律，我不禁感慨万千，悠悠的思绪不由自主地飘向了遥远的从前。
蓦然回首，原来我业已是一个高中生的父亲，已不再是郑智化《年轻时代》中那个“有一点疯狂有一点帅”的小青年。屈指而算，七零后的我已走过不惑之年。“上有老，下有小”的责任感让自己变得不再浮躁、不再轻狂，而是多了一些成熟，添了些许稳重。这是真的吗？自己扪心自问。
孩提时代的幼稚天真，大学校园的豪放疯狂，恋爱季节的矜持浪漫，酒场应酬的杯觥交错，初为人父的幸福甜蜜，曾经的年轻岁月我都一一拥有。
我的童年虽然没有山花儿一样的烂漫，却也充满着天真和童趣。记得小学一年级，父亲的朋友送给两只小白兔饲养。我便在放学之后，带着从学校槐树上采摘的树叶，急急忙忙地跑到小白兔的旁边。一边将槐树叶递到它的嘴边，一边抚摸着它柔软的绒毛，看：它瞪着红红的大眼睛，张开三角形的小嘴唇，慢慢地咀嚼着，时而抬头看看我，似乎要与我对话，真是可爱极了。有一次，为了给小白兔采摘槐树叶，
竟然不小心从树上摔了下来，休息了一个月才痊愈。即使是去镇卫生院治疗的时候，我还是没有忘记让母亲替我喂养小白兔，生怕会饿着了它们。小时候就是那样的天真执着，那样的幼稚可爱。
经历了十年寒窗，有过远离乡土苦读贤书的艰难经历，也有过步行十里八乡看一场《地道战》露天电影的快乐生活。有辛辛苦苦却挫折失败的垂头沮丧，更有奋力拼搏后金榜题名的兴奋喜悦。曾经伴随着清晨的第一缕阳光，开始朗朗地读书，学习到夜阑人静时还在埋头做题。仰目过张海迪的身残志坚，崇拜过南疆卫国的子弟兵战士，羡慕过电影《小花》里的唐国强，聆听过蒋大为《红牡丹》的男高音。一年年一天天的艰苦生涯宛若昨天的故事，在脑海里回放，在心河中流淌。
进入大学校园，满怀着欣喜和自豪，释放着疯狂和豪放。踏进“象牙塔”，似乎片面地诠释为放松和“解放”。曾几何时，漫步在大学的校园，呼吸着清新的空气，为自己的胜利而欢呼，为成为“象牙塔”的一员而“自恋”；为自习室的座位而像阵地般地占领，为食堂的排队打饭而“奋勇前进”；为心仪的女孩而疯狂追逐，为刘德华、郭富城的歌声而顶礼膜拜；为中国足球的胜利而呐喊，为中国足球的失败而流泪，并摔得酒瓶子狼籍满园。在周末的学生公寓，几个臭味相投的同学伴着奔放的节奏，放开歌喉，“放肆”地演唱郑智化的《年轻时代》。那熟悉的歌词仍然记忆犹新，那震耳的音响依旧响彻耳旁，听：“总以为自己已经长大，总以为地球就踩在脚下；哦，年轻时代，年轻时代 ；有一点天真，有一点呆，有一点疯狂，有一点帅„„”
曾庆幸于自己的幸运，不仅是跨越两个世纪的一代，而且走出大学校门即可以分配到国企单位，而不像现在的大学生毕业即面临失业的尴尬境地。工作中既享受着自由支配工资的乐趣，也纠结于同事间“尔虞我诈”般的郁闷，更让整日的酒场应酬弄得疲惫不堪。曾因为工作的扎实而对领导的夸赞喜形于色，也因为不能按期完成上级下达的指标任务而苦闷无奈。曾经不甘寂寞的折磨，怀抱着崇高的理想，奔走在陌生的繁华都市，为了追寻内心深处的梦想而默默地拼搏，苦苦地等待。
曾几何时，与爱人由相知到熟识，直至手牵手走进婚姻的殿堂，沉浸于甜蜜的生活，沐浴着幸福的经历。女儿的呱呱落地，开始了自己作为父亲的责任。享受着有妻有女的天伦之乐，眼看着女儿从开始蹒跚走路，到牵着她的小手踏入幼儿园；从她背起小小的书包走进小学的大门，到跟她一起商讨牛顿定律。就这样她一天天地茁壮成长，而自己仿佛登上了时光的列车，距年轻的站点也已是慢慢地走远。
因为不再年轻，对工作已没有了往日的激情奔放，只希望安稳与实在；
因为不再年轻，对生活已不再热爱喧闹和疯狂，更喜欢静静地坐下来，看看书，品味着咖啡的苦涩或清甜；
因为不再年轻，对婚姻已当作是一份珍贵的亲情，不再渴望刺激和浪漫，而是毫不犹豫地将家庭的责任承担。
是的，当自己的年轻已成往事，曾经的年少轻狂，曾经的花样年华，曾经的美好憧憬，似乎都已悄然逝去。然而，迎着初春的旭日，
牵着爱人的手，漫步在美丽的城市公园，发现迎春花已悄悄地绽放，湖边的柳枝已经吐出嫩绿的叶芽。抬头望去，我欣慰地看到了女儿迈着矫健的步伐向前走去，我已然看到了自己的未来，看到了自己血脉的传承，看到了希望的所在。
第三篇:《散文优美句子(一)》
喜欢“小清新”类型文章的亲们看过来！给你们整理了一些台湾散文大师林清玄作品中的优美语句，值得我们大家去细细品味哦！正所谓“独乐乐不如众乐乐”，好东西就是应该拿出来分享的哈。
林清玄散文优美语句摘抄整理（一）
*四月的阳光，不温不火，透明温润有琉璃的质感。四月的阳光，是每一朵花都是水晶雕成，在风里唱着希望之歌，歌声五色仿佛彩虹。四月的阳光，使每一珠草都是翡翠繁生，在土地写着明月之诗，诗章，湛蓝一如海洋。
*你所需要的一切都在你的里面，只是你通常并不知道你是多么富有而已，这个内在的自我，或者灵魂，或者心灵中，储满了你所需要的一切；没有一样东西需要向外寻求。
*人几乎没有一刻安宁地在奔波着，为了要有更好的物质享受，惜福培福的人反而幸福；有道者反而幸福；有道心者反而能自在安逸地过日子。{不在纠结散文}.
*一个不爱惜东西的人，就不会疼惜别人，不会珍惜这个世界，有时候连自己也不懂得珍惜。心灵旧了不懂得修补，最后连丢失了自己都不知道。
*少年憧憬青春，青年挥霍青春，中年饱受青春的压力，老年人则只有回忆青春了。
*春时草木滋茂，其色青葱，故曰青春。——《辞典》
*五愿 我希望：
我的心是广大的海洋，在波动中明净深湛；
我的心是不动的山林，在崇高处花树青翠；
我的心是温柔的月光，在宁静里澄澈细致；
我的心是平坦的田园，在错落间单纯辽远；
我的心是早晨的太阳，在旋转时温暖遍照。
*日本大将军黑田孝高的“水五则”：
一、自己活动，并能推动别人的，是水；
二、经常探求自己的方向的，是水；
三、遇到障碍物时，能发挥百倍力量的，是水；
四、以自己的清洁洗净他人的污浊，有容清纳浊的宽大容量的，是水；
五、汪洋大海，能蒸发为云，变成雨、雪，或化而为雾，又或凝结成一面如晶莹明镜的冰，不论其变化如何，仍不失其本性的，也是水。 *风来疏竹，风过而竹不留声；雁渡寒潭，雁去而潭不留影。故君子事来而心始现，事去而心随空。
*人死了，爱情不死，总比爱情死了，人还活着更有动人的质地。 *假如我们不能忘情，我们也可以从情爱中拔起身影，有一个好的面对，这种心灵的拔起，即是以思念之情代替憾恨之念，以思念之情转换悲苦的心。思念虽有悲意，但那样的悲意是清明的，乃是认识了人生的无常、情爱不能永驻之实相，对自我、对人生、对伴侣的一种悲悯之心。
*我们常觉得自己美丽善良，别人丑陋恶俗。这是人的通病。若全世界都是这样的话，那么就找不到一个“自正”的人。所谓“自正”，就是在自我中觉醒，是在找更深更高的自我。我希望做一个自正的人，
愿能“行不负于所致，言不伤于物类”。
*我们要轻轻的走路，懂得用心去过活；我们要温柔的呼吸，培育柔软的关怀，我们要深刻的思考，升华广大的慈悲。
*兰花本是山中草，还向山中种此花；尘世纷纷植盆盈，不如留于伴烟霞。
*一个人本