篇一:《一觞一咏说宋词》
一觞一咏说宋词 曾无数次沉浸在你的意境中，在那落花堆积的小径独自徘徊，寻找那双迟飞的燕子和那被斜陽熏染的亭台。也曾在那清秋时节，对沈沈楚天，千里烟波，寻觅那一叶扁舟满眼相思，无语相对泪眼，竟凝噎至今。我无法不去低吟浅唱那红酥手，黄藤酒，满城春色*宫墙柳。我又如何不感叹于那零落成泥碾作尘，只有香如故？ 宋词啊，宋词，你的清泪，你的柔情，你的呐喊；你的一川烟草，满城风絮；你的千里婵娟，一溪风月；你的断鸿声里，红巾翠袖；你的梧桐细雨，绿肥红瘦；你的月上柳梢头，人约黄昏后；你的千种风情，万般情怀，更待与何人诉说？ 你用你的纤纤巧手将一朵美丽的花细细裁剪，撒向宋朝的风雨里，飘飘洒洒长长短短。哪那里是诗啊，那是诗人的情和泪。你从唐人的藩篱中挣脱出来，用自由的，用飘逸的，用深情的，用激昂的诗句写出了低吟浅唱和慷慨悲凉。那长长短短的诗句如同清风乍起吹皱一江春水，层层叠叠的在那如镜的水面上漾出优美的诗行。如暮天远去的雁阵，在苍凉的暮色*里散落一天的愁绪，飘飘渺渺，苍苍凉凉。那长长短短的诗行里有八千里路云和月的风尘，有一寸细柳，一寸柔情的细腻。这就是我眼中的宋词。 你将那唐人的平平仄仄婉约成满地黄花，一舟闲愁，触动了宋人那敏感的情怀，也陶醉了历代读者的心。在我们满怀愁绪的时候，我们或许就会不由自主的吟咏起李清照那此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这样的愁岂不是极富诗意吗？当我们饮酒微醉，需要对酒当歌一诉衷肠的时候，我们不妨低吟一阕《钗头凤》，在那红酥手，黄藤酒，满城春色*宫墙柳中一醉方休。 你又是一面豪放的旗帜，在那风雨飘摇的南宋大地，激荡出高昂的旋律，将那一阕阕诗词吟唱得苍凉悲壮，慷慨生哀。在豪放的旗帜下，那悲愤的呐喊，那深情的倾诉，那杜鹃啼血般的爱国情怀，怎能不叫人夜难寐，推衣起，唯有凄凉四顾？这哪里是一觞一咏的长短句啊，这是一腔报国恨，这是怒发冲冠，这是英雄热泪长流。 人曰：柳郎中词，只好于十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。这就是我心中的宋词，至婉至约，至豪至放。英雄有泪，可以唤起红巾翠袖，共叙一场儿女情长。因了闲愁，终日凝眸，也可以把酒对青天，看那天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞，管他绿肥还是红瘦。这就是宋词，这就是可以叫我们执手相看泪眼，忍把浮名，换了低吟浅唱的宋词。这就是柔情似水，佳期如梦的宋词；这也是乱石崩云，惊涛裂岸的宋词，这就是那一点浩然气，千里快哉风的宋词。 怎能不沉醉在你的意境中呢？拍手笑沙鸥，一身都是愁的诙谐。玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶的清雅。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪，正壮士悲歌未彻的幽幽情怀。还有那问人间，情为何物？的千古一叹。都会令我们悠然神往，沉醉不已。 大江东去，带去了滔滔的岁月，却无法减少我们对宋词的挚爱。我欲乘风归去，却难舍那一阕《浪淘沙》，难舍那一阕《满江红》。青楼梦好，豆蔻词工，一册宋词三百首，叫我醉里挑灯看长剑，此情千古尚悠悠。 2010-9-29
篇二:《南宋诗人刘克庄的》
南宋诗人刘克庄的《沁园春·梦孚若》
何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，馀子谁堪共酒杯？车千乘，载燕南赵北，剑客奇才。
饮酣画鼓如雷，谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉！披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。
篇三:《满江红》
连天的大雨瓢泼似的涤荡着残垣断壁，块垒黄沙。树木在风雨中飘摇着，山坡上的野草匍匐在碎石中。大营中的帅旗像一块铁片，在风雨中低廻，营门前的士卒雕像一般挺立着，豆粒般雨点击打在盔甲上，发出金属声，在夜雨中格外清脆悦耳。听起来像是进军的击鼓，又像收兵是鸣金。
雨停了，乌云更加浓重，在空中翻滚着，涌动着，垂在天际，压在城头。将军凭栏远望，仰天长叹。在他的心头，有比这乌云还浓还重还激烈翻滚的是退兵的金牌。
虽然说将在外君命有所不受，但十二道金牌的分量他又岂能不知？空怀满腔赤诚，纵有万丈豪情，怕是落得个白了少男头，空悲切。
人悄悄，帘外月胧明，起来独自绕阶行。为了南宋的半壁江山，率几万儿郎晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。千里驱虏寇，策马踏贺兰。在茫茫戈壁与敌周旋，壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。是何等的艰辛，何等的豪迈。曾率全军将士发出誓言待从头，收拾旧山河，朝天阙。而今驻守在这不毛之地，进退两难。将军彻夜无眠，只有楼头徘徊，把栏杆拍遍。
那盏高悬桅杆的孤灯飘摇欲坠，不知何处传来几声胡笳的悲鸣，凄凉四顾，唯有夜色渺渺。谁共我，醉神州？将军怅然&调一调琴弦，将那满腹心事付与风，付与雨，付与漫漫黑夜，付与那无关功名的瑶筝。
琴声戛然而止，四野重归沉寂。天意从来高难问。知音少，弦断有谁听？将军无法将浩天的心事归于平静。
撼山易，撼岳家军难。敌人的哀叹成了南宋的屏障，也成了朝廷的心病。臣子有恨，舍身向敌，朝廷甚为欣慰；靖康有耻，臣子要雪，朝廷有些不安。雄兵可以杀敌，也可以废帝。忠心明月可鉴，但有人不鉴，奈何？
耿耿忠心，徽，钦二帝倒是望穿了秋水，怎奈深陷囹圄，只有向南挥泪，盼着北雁早日南归。
待从头，收拾旧山河，朝天阙。拥有百万雄兵，胸怀凌云壮志，当是朝廷倚仗的栋梁，可你要朝那家的宫阙？现帝赵构虽偏安一隅，终究贵为皇帝，刚坐热了的龙椅岂可拱手他人。就算你文能定国，武能安邦，既然触了人家的讳忌，终铸下了杀身之祸。
英雄沙场喋血，必然有奸臣幕后磨刀。宁赠外寇，不予家贼。这是奸臣的信条。自古英雄舞刀，文人弄墨，刀可以杀敌，笔却可以毁友。李陵是如此，韩信是如此，岳飞也难以逃脱这历史的宿命。莫须有中藏杀机，风波亭上云黯淡。历史就是一幕精彩的大戏，英雄也好，奸臣也罢，风流总被风吹雨打去。
青山有幸，堆起了英雄冢，白铁无辜，铸成了秦桧身。可连天碧草不为岳青，不为秦枯。天地无情，引无数志士仁人慷慨生哀，徒怆然而涕下。
就像是高山与息壤，参天大树与枯萎的野草。岳飞与秦桧同样名垂青史，但一个赢得个永垂不朽，一个落得个遗臭万年。历史的多情又会惹得文人墨客几多幽怨，无语凝噎。
历史是岁月演绎的，历史又是后人编纂的。
篇四:《第六章 南宋后期文学》
第六章 南宋后期文学
开禧北伐失败。 意气消沉的伤感。享乐风气的流行。中下层文人创作题材、情调转变，对抒情艺术给予更多的重视，批评以往宋诗重理智而轻感情。 商人与文学的联姻。 “江湖诗人”和书商陈起。
南宋末，文天祥、汪元量、谢翱等的作品激昂悲愤、气节凛然。
第一节 南宋后期词人
从姜夔开始，词又回到传统题材和婉丽风格，气势不够雄大、境界不够开阔，但在形式、语言技巧方面作出了新的总结，推动了词艺的发展。
一、姜夔
字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人，生卒年不详。有《白
石道人诗集》、《白石道人歌曲》。
1、慨叹国事
情调衰凉低沉，多无奈的感慨、哀愁的叹息。 与辛弃疾唱和的《永遇乐》，也有类似辛词的内容和情调。 《扬州慢》 有感于金兵南侵、满目疮痍而作的，深深的伤感与凄凉。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！
2、抒发个人情怀
《庆宫春》（双桨莼波）《点绛唇》（燕雁无心） 描摹山水，表现高洁襟抱。 《踏莎行》（燕燕轻盈） 《鹧鸪天》（肥水东流） 写男女之情。 《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋）《暗香》、《疏影》 咏物及以物写情。
3、艺术特色
①自度曲 音节谐婉而句式及平仄相对自由。
②层次结构 承柳、周，长调尤善于一擒一纵，变化跌宕，往复回环的美感。 《暗香》 不断在今昔之间往复摇曳，又不断拓开，结构非常精致。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江
国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？
③用字讲究 极注重能渲染气氛、制造色彩效果的实词的锤炼。又善于学习苏辛运用虚词，使词句相互勾连，产生曲折、疏散和流动的效果。
《点绛唇》 数峰清苦，商略黄昏雨。 《琵琶仙》 歌扇轻约飞花。
《疏影》 还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
④“清空”
⑴ 多高洁清雅意趣。 少世俗的香艳繁杂，也少豪壮激烈的情怀。 ⑵ 空灵的神韵 表现手法上多追求言外之意，避免质实粗重的笔触。 ⑶ 语言意象淡雅素净 少鲜丽色彩或雍容华贵。 ⑷ 词境疏朗开阔 避免狭小逼仄或密集拥挤。
清周济《宋四家词序论》：清刚、疏宕。 姜夔也以诗名，为“江湖诗人”之一。（见后）
二、吴文英
字君特，号梦窗，四明（今浙江宁波）人，生卒年不详，主要活动于十三世纪中叶。有《梦窗词》。多应酬唱和、伤时怀旧、咏物写景之作。
1、精通乐律
注重字的声调安排与音乐曲调之间关系。
《还京乐》词序:命乐工以筝、笙、琵琶，方响迭奏来试验。
2、密丽
与姜词疏宕迥异。 意象密集，色彩秾艳，平列组合，意脉跳跃，类义山诗。张炎《词源》：如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。
《渡江云三犯·西湖清明》 五光十色，令人目眩。
羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。 肠漫回，隔花时见，背面楚腰身。 《澡兰香》 银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。
《声声慢》 檀栾金碧，婀娜蓬莱，游云不蘸芳洲。
《踏莎行》 榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
句中语法关系不确定而语意减缩，字面明丽而语意晦涩。
长处是内涵密度较大，境界色彩缤纷，气氛扑朔迷离，词句精炼。但常常走得太远，堆砌零碎而晦涩。
三、史达祖等
内容狭窄，情感力量较弱，但章法句法、声律锤炼上很见功力。 史达祖《双双燕·咏燕》
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
四、辛派后劲
受辛弃疾的影响，部分作品很有气势，较多地涉及当时的民族矛盾。
1、黄机
《满江红》（万灶貔貅） 《六州歌头》（百年忠愤）
2、刘克庄
颇得辛词风味。 但不如辛词灵动潇洒、深沉豪放，有时失于粗疏。 ①现实的危机感
《贺新郎·杜子听凯歌》 作么一年来一度，欺得南人技短。叹几处、城危如卵。
《贺新郎·跋唐伯玉奏稿》 新来边报犹飞羽，问诸公、可无长策，少宽名主。
②广阔的艺术视野
表现社会生活的广度有所拓展，关注新的现实，有人道主义精神。 《满江红·送宋惠父入江西幕》 帐下健儿休尽锐，草间赤子俱求活。 《贺新郎·郡宴和韵》 但得时平鱼稻熟，这腐儒不用青精饭。 《贺新郎·送陈真州子华》 意蕴浅明直露。结构缺乏层次变化。 ③雄肆疏放的风格
《沁园春·梦孚若》 情怀怨愤激切，笔势纵横跌宕。
何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍，圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，馀子谁堪共酒杯。车千辆，载燕南赵北，剑客奇才。 饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉。披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。
《满江红·夜雨凉甚，忽动从戎之兴》
五、姜派后劲
承姜吴，格律谨严、炼字精工，意境清婉明丽凄楚，艺术风格和语言技巧有较大成就。但力度弱、气势小。
1、周密（1232—1298）
字公谨，号草窗、蘋洲，原籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。有《蘋洲渔笛谱》。词风清丽。
①民族与国家命运的感慨
《一萼红》 感慨融在哀愁之中，无可奈何的情调。
回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。
②个人身世的伤感
常借凄清的景物以表现落寞空寂的内在情怀。
《瑶花慢》 消几番、花落花开，老了玉关豪杰。 《长亭怨慢》 零落碧云空，叹转眼，岁华如许。
《玉京秋》 欲言又止，一波三折，情思寓于景物，内蕴深沉而不易理清。
2、张炎（1248—？）
字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，临安人。有《山中白云词》。 ①家国之感{凄凉四顾慷慨生哀!}.
早年多写贵公子的优游生活。宋亡后不仕，在写景抒情情调哀怨凄凉。 《壶中天》 老柳官河，斜阳古道。
《高阳台》 无心再续笙歌梦，„怕见飞花，怕听啼鹃。
《解连环·孤雁》 楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。
以咏物为象征，自身心境的写照，无依无靠、不知何终的失落感。
②《词源》 两项词学准则。
雅正。 语言上不趋俗、不乖张，要典雅、合乐、中律。
清空。 整体境界蕴藉清明，表面淡雅空灵而不落痕迹，内涵却深沉。
3、王沂孙
字圣与，号碧山，会稽人。有《花外集》，又名《碧山乐府》。
①故国之思和世事沧桑感融合 渗透了个人的凄凉。
《眉妩·新月》 千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。 《齐天乐·萤》 汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽。 ②工于咏物
手法隐晦含蓄，于咏物写景及恋情中暗示埋藏的情感。 周济《宋四家词选目录序论》：咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山
胜场也。
《天香·咏龙涎香》 讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。
《齐天乐·蝉》 借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”。结构曲折，语言精细。
4、蒋捷
字胜欲，号竹山，阳羡人。有《竹山词》。
①兼容豪放婉约
既清奇流畅又含蓄蕴藉。
《虞美人·听雨》 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
②直书遗民心事
《贺新郎·兵后寓吴》 漂泊的凄凉，饥寒交迫的生存困境。 醉探枵囊毛锥在，问邻翁，要写牛经否。翁不应，但摇手。 ③词境较丰富 《露天晓角》（人影窗纱） 格调清新，乐观轻快。 《昭君怨·卖花人》 富生活情趣。
第二节 江湖诗人
一、江湖集和江湖诗人 1、《江湖诗集》{凄凉四顾慷慨生哀!}.
南宋宁宗、理宗年间，杭州书商陈起刻印《江湖集》。与《江湖前集》《江湖后集》《江湖续集》《中兴江湖集》通称《江湖诗集》。
2、“江湖派”
诗集的刊刻与流传，扩大了其诗风的影响，由此形成了一个人数众多、
组织松散但诗风接近的诗歌流派：江湖派。没有明确的诗学标准。
多为流宕江湖的所谓“雅士高人”。
多重视诗歌的抒情性，反对江西诗风，提倡清丽尖新的诗歌风格。
3、广义上的“江湖诗人”
几乎代表了整个南宋中后期诗坛，包括 “江湖派”和“永嘉四灵”等。
二、姜夔（诗）
因诗风相似被刻入《江湖诗集》。 承杨陆以清丽精巧、空灵轻快的晚唐
诗风对抗江西诗风的尝试。开“四灵”。
初学山谷，改学晚唐。 长于锤炼，精巧而不落痕迹，清妙秀雅意蕴悠远。 《除夜自石湖归苕溪》之一 细草穿沙雪半销，吴宫烟冷水迢迢。
梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。
《姑苏怀古》 夜暗归云绕舵牙，江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。
细腻恬淡而惆怅，讲究韵味，语言自然而出新巧，似晚唐绝句。
二、永嘉四灵
赵师秀（字灵秀） 徐玑（字灵渊） 徐照（字灵晖） 翁卷（字灵舒）
1、苦吟推敲的五律
以贾岛、姚合为楷模。 表现凄情落寞的心境和自然淡泊的高逸情怀，意境清远幽深，语言力图翻空出奇。
赵师秀《桐柏观》 瀑近春风湿，松多晓日青。
《壕上》 地静微泉响，天寒落日红。
翁卷《信州草衣寺》 数僧归似客，一佛坏成泥。 徐玑《冬日书怀》 寒水终朝碧，霜天向晚红。 徐照《题衢州石壁寺》 众船寒渡集，高寺远山齐。
感受细致准确，注意动静高低及色调的对比。但多有句无篇，流于纤巧少变化。
2、七绝更见出色
徐玑《新凉》 水满田畸稻叶齐，日光穿树晓烟低。
黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。
翁卷《野望》 一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
赵师秀《约客》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
三、其他江湖诗人
1、刘克庄（1187—1269）
字潜夫，自号后村居士，莆田（今属福建）人。有《后村先生大全集》。 ①题材走向
词受辛弃疾影响。诗多涉及现实政治。 《运粮行》、《苦寒行》 《军中乐》
行营面面设刁斗，帐门深深万人守。将军贵重不据鞍，夜夜发兵防隘口。 自言虏畏不敢犯，射麋捕鹿来行酒。更阑酒醒山月落，彩缣百段支女乐。 谁知营中血战人，无钱得合金创药。
②风格特征
初学“四灵”，转学中晚唐诗，再学江西派。 化用典故，推敲对偶声{凄凉四顾慷慨生哀!}.
律，力图既轻快灵动，又深沉绵密。
《瓜圃集序》：永嘉诗人极力驰骤，才望见贾岛、姚合之藩而已。 《韩隐君诗集序》：晚唐诗捐书以为诗失之野。
比“四灵”充实，气势开阔些。缺点是下笔草率，生硬板滞，模拟痕迹较重。晚年诗较好，经过锤炼复归自然。
2、戴复古（1167—？）
字式之，号石屏，黄岩（今属浙江）人。有《石屏诗集》。 ①风格
学诗由“四灵”追贾岛，又由江西溯杜甫，还受陆游影响。 以期融
汇晚唐的轻灵秀逸与杜诗的拗峭浑厚，沟通“四灵”与江西。注意意境，不忌用典。
②内容
比“四灵”更关注现实。 《织妇叹》、《庚子荐饥》 尖锐指责时弊。 《夜宿田家》 自然流畅，用典妥切。
簦笠相随走路歧，一春不换旧征衣。雨行山崦黄泥坂，夜扣田家白板扉。 身在乱蛙声里睡，心从化蝶梦中归。乡书十寄九不达，天北天南雁自飞。
《江阴浮远堂》 骨力豪健，境界开阔，立意巧妙。
横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州。
3、高翥
偏于自然轻快，有诚斋风味。 但有时俚俗滑易，流于粗率。
4、方岳
从江西派入手，诗风仍近江湖。 有些写田园风情的短篇近范成大的朴素圆润，但语言更雕琢。
《农谣五首》之四 雨过一村桑柘烟，林梢日暮鸟声妍。
青裙老姥遥相语：今岁春寒蚕未眠。
5、叶绍翁
不乏豪宕磊落之作，如《题鄂王墓》，但清丽而有理趣的绝句最佳。 《游园不值》 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
第三节 严羽的《沧浪诗话》
南宋后期诗歌脱离往日宋诗主流的背景。
严羽字仪卿，号沧浪逋客，邵武（今属福建）人。诗歌创作成就不高，《沧浪诗话》却是一部极重要的诗歌理论著作。
一、《沧浪诗话》的理论体系 1、体例和宗旨{凄凉四顾慷慨生哀!}.
其书分诗辨、诗体、诗法、诗评、考证五门。以第一部分为核心。 立足“吟咏性情”的基本宗旨。
《福建文苑传》：扫除美刺，独任性灵。
完全不涉及诗与儒道的关系及其政治教化功能，而重视诗的艺术性和对人心的感发。这与理学家的文学观对立。
2、对江西诗派的批评
以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。
由此涉及宋诗的普遍性弊病：本朝人尚理而病于意兴
对苏轼、黄庭坚都表示了相当的不满。有力揭示了宋诗的主要弊病。
3、“诗有别材”说
诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。
4、“妙悟”说
认为作诗之道在于超乎理性认识、逻辑分析的直觉体验，并以盛唐诗为最高标准。
羚羊挂角，无迹可求。
强调从整体上去体味富于言外之韵的浑然高妙的境界。
唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人心。
并不是与真实的生活体验相脱离。
二、《沧浪诗话》的时代意义
1、与诗歌发展变化的联系
江湖诗人对江西诗派的批评。 反对过多讲究“出处”、“来历”和“点铁成金”、“夺胎换骨”的作诗方法。 “四灵”对晚唐诗的推崇。 对宋诗知性倾向的反拨意味。
2、严羽理论的突破意义
①对诗歌理论问题的总体把握
虽带有札记、语录式的特点，论说并不周详。
②较全面公允的眼光
“四灵” 诗歌取法的对象专注姚、贾，刘克庄以后仍局限在中晚唐，和个别盛唐诗人。严羽虽推崇盛唐，却又主张“从上做下”，要求对汉魏六朝、初、盛、中、晚唐诗，乃至苏轼、黄庭坚，都不可偏废。
③提出融汇贯通的学习方法
江湖诗人多学习个别、具体诗人的诗风和写作手法，模仿的痕迹很深。严羽则要
求在熟读细参、多方吸取的基础上从“悟”而入。但对个人独创的强调不够。
全在气象，不可寻枝摘叶。 ④对诗歌认识的深入
“妙悟”说涉及诗歌构思、欣赏中的直觉体验与感悟问题。 体会
到诗歌的构思与欣赏与逻辑思维不同，不是知识积累，也不是理论分析；诗歌的语言不是说明性的，而是暗示性的。
3、影响
元明推崇盛唐诗的立场，清代王士禛的“神韵说”，袁枚的“性灵说”。
第四节 文天祥及宋元之际的诗人{凄凉四顾慷慨生哀!}.
一、文天祥（1236—1283）
字宋瑞，别号文山，庐陵人。有《文山先生全集》。
1、前期和后期诗风的转变
早年学江西诗派的技巧。 搬弄典故，堆垛词汇，多应酬唱和诗。
投身抗元斗争后诗风大变。 内容充实丰富，情感深沉厚重，语言沉着凝炼。《指南录后序》：在患难中，间以诗记所遭。 《集杜诗自序》：使来者读之，悲予志焉，……后之良史尚庶几有考焉。以诗为史和以诗明志的态度，更接近杜诗苍劲悲凉、沉郁顿挫的风格。但更直露急切，多一层绝望的悲愤。
2、忧患和崇高
①民族危亡的忧患
《南安军》 山河千古在，城郭一时非。
《苍然亭》 故园水月应无恙，江上新松几许长。 《登楼》 独自登楼时拄颊，山川在眼泪浪浪。 ②战后纪实
《淮安军》 累累死人家，死向锋镝中。 《发淮安》 烟火无一家，荒草青漫漫。
《越王台》 烟横古道人行少，月堕荒村鬼哭哀。
控诉蒙古军队的暴行，凝聚着民众的苦难和诗人的血泪。
③坚持人生选择的崇高气节
篇五:《填词》
沁园春 苏轼
赴密州，早行，马上寄子由。
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难？用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
沁园春 刘克庄
何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯？车千乘，载燕南赵北，剑客奇才。
饮酣画鼓如雷，谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉！披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。
沁园春 纳兰性德
丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手硬咽。语多不复能。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”。妇素未工诗，不知何以得此也。觉后感赋长调。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？记绣榻闲时，并吹红雨，雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫，料短发，朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断，春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
沁园春 郑板桥
花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。
单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。
篇六:《05-06厦门一中高二语文半期考试卷(答案).》
厦门一中2001——2002学年第一学期期中考
高二语文试卷
考试时间：150分钟 分值：100分 命题人：高二备课组
一．选择题
1．选出加点字注音全对的一项：
A． 漫溯（suî） 罗绮（qǐ） 百舸（gě） 干瘪（biē） ．．．．
B． 纤（qiàn）绳 迷惘（wǎng） 胚（pī）芽 憩（qì）息 ．．．．
C． 废墟（xū） 峻峭（qiào） 窠（kē）臼 田垄（lǒng） ．．．．
D． 伶俜（līng pīng） 踯躅（chí chú） 否（pǐ）泰 槌（chuí）床 ．．．．．．
2．下列词语中，只有一个错别字的一组是：
A． 随声附合 犯而不教 怨天尤人 相形见绌
B． 相濡以沫 惹是生非 相辅相承 俯首贴耳
C． 遗臭万年 舐犊之情 挺而走险 故盼神飞
D． 罄竹难书 俊眼修眉 鸿福齐天 寿中正寝
3．对下列句子中加点词含义解释完全正确的一组是：
A．莫令事不举（让） 便言多令才（美好） ．．
B．故作不良计（故意） 大人故嫌迟（特地） ．．
C．幸可广问讯（幸亏） 幸复得此妇（希望） ．．
D．徒留无所施（用处） 留待作遗施（施舍） ．．
4．选出“相”字用法相同的一项：
①吾已失恩义，会不相从许。②及时相谴归 ③好自相扶将
④登即相许和 ⑤相见常日稀 ⑥久久莫相忘 ⑦叶叶相交通
⑧儿已薄禄相 ⑨黄泉下相见
A．①③⑤⑦ B ②④⑧⑨ C ③⑥⑦⑧ D ①②③④
5．选出加点词不属于偏义复词的一项：
A．昼夜勤作息 B 逼迫有兄弟 C