篇一:《中国瓷器》
1.青花瓷器是我国陶瓷史上最优秀的瓷器品种之一，其生产历时700多年而不衰。
2.瓷器画面明净素雅、成色鲜艳，纹饰永不褪色，并具有中国水墨画艺术效果的景德镇瓷器是青花瓷器
3.我国最优秀的青花瓷器的特点是瓷面呈蓝色花纹、具有水墨画的艺术效果
4. 青花瓷器 的烧造成功，使中国瓷器从此进入了彩瓷时代。
5.下列陶瓷中，陶器 是人类第一次通过物理、化学变化将一种物质改变成为另一种物质的创造性活动。
6.石湾窑陶瓷作品在很长一段时间内没有署名、留印的做法。直到清末，善书画的黄炳开启了在此作品上署名盖章的风气。
7.清末陶塑艺人相继涌现，其中艺术风格严谨细腻的（潘玉书 ）对石湾窑近代风格的影响最为深远。
8.(石湾窑 )是中国民窑的典型代表，是我国重要的外销瓷产区。
9.有“白如玉、薄如纸、声如磬”之称的瓷器是定瓷
10.钧窑始创于我国唐代，创烧于我国河南省禹州市
11.釉上彩绘是在已经烧成的瓷胎上进行绘画装饰，然后经过800℃左右的低温烧烤，使画面熔融后固化在瓷器表面的装饰技法。
12.在我国陶瓷史上，延续时间最长、历时1100余年从未间断的窑系是越窑。
13.生产出的青瓷被称为“母亲瓷”的瓷窑是越窑
14.全世界最大的青瓷“露天博物馆”位于 慈溪上林湖
45.因青如玉、明如镜、声如磬，被誉为“瓷国明珠”和“青瓷之花”的是（弟窑青瓷 ）。
16.中国瓷器的从青瓷开始，(魏晋南北朝)是中国陶瓷发展的第一个高峰
17.具有“青如玉、月如镜、声如磬”特征的青瓷是（弟窑青瓷）
18.瓷器成为我国对外贸易的重要商品始于唐朝。
19.唐代是中国陶瓷业高度发达的时期，一度形成了南青北白的陶瓷业格局
20.“雨过天晴”、“千峰翠色”是古代诗人对秘色瓷 的描绘。
21.陕西扶风法门寺出土的唐代八棱净水瓶属于 秘色瓷 瓷器
22.瓷器鉴别的主要内容包括（断代、 断真伪 、断优劣、断窑口 ）。
23.中国素有“瓷器王国之称”，（醴陵釉下彩瓷）被誉为“东方艺术的精华”。
24.唐代以后中国瓷业格局的发生演变(元明清--景德镇瓷器独领风骚)
25.河南汝州市汝瓷博物馆高级工程师（朱文立）历时八年，使一代瑰宝汝官瓷天青釉再现于世。
26.北宋后期，汝窑被皇室垄断专为宫廷烧造瓷器。
27.具有“青如天，面如玉；蝉翼纹，晨星稀；芝麻支钉釉满足”典型特色的瓷器是（汝官瓷 ）。
28.汝瓷产品主要釉色有四种（天蓝 葱绿 月白 豆绿）。
29.北宋时汝州瓷业形成了三大窑群，分别是（严和店窑群、大峪窑群、宝丰清凉寺至鲁山段店窑群 ）。
30.被欧洲人称之为“雪拉同”，阿拉伯人美誉为“海洋绿”的瓷器是（龙泉窑青瓷）。
31.“青如玉、明如镜、声如磬”是浙江龙泉 青瓷的特点。
32.素有“千金一器”之誉的景德镇名瓷-脱胎器的典型特征是薄似蝉翼 轻如浮云 晶莹剔透
33.在景德镇众多的名瓷中，有“千金一器”之誉的瓷器是薄胎瓷器
34.景德镇的颜色釉是在（五代的青瓷、 宋代的影青 ）的基础上发展起来的。
35.景德镇瓷器中名闻中外的四大传统名瓷为（青花瓷、粉彩瓷、青花玲珑瓷、高温颜色釉瓷 ）
36.(元)王朝在统一全国的前一年就在景德镇设立了专为宫廷和官府服务的浮梁瓷局。
37.17世纪末18世纪初与茶叶一同输往欧洲，被称为“红色瓷器”的是宜兴紫砂
38.紫砂原料的优良性能和手工成型工艺，将壶类造型拓展为（圆器 方器 塑器 筋纹器）四大类。
39.紫砂陶的烧制始于（ 北宋 ）中期，盛于明清。
40.紫砂陶呈现“梨皮状”的砂质粒子外观，主要是由于紫砂中的“砂”，“砂”系指（石英）。
41.紫砂茶壶的特点（具有双重气孔结构的多孔性材质 、导热系数低、口盖准缝严密 、保温性能好）。
42.紫砂茶壶同其他材质的茶壶相比，具有相对推迟茶汁发质变馊时间的特点，这主要是因为紫砂的PH值属于(中性 ）
43..在宋代五大名窑中以“釉俱五色，艳丽绝伦”的奇特“窑变”独树一帜的是（钧瓷 ）。
44.诗歌“高山云雾霞一朵，烟光凌空星满天；峡谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”形容的是（ 钧瓷 ）之美。
45.被人们称之为“国之瑰宝”有“入窑一色，出窑万彩”之称的是（钧瓷）。
46.窑炉结构是圆形的个体，形如馒头，故也称“馒头窑”的是（ 磁州窑 ）。
47.磁州窑是极富创造力的窑群，在“金代”发明了（红绿彩），这是我国陶瓷装饰技术的一大里程碑。
48.中国三大古瓷都是指（ 福建德化、江西景德镇 、湖南醴陵）。
49.陶瓷艺术与绘画结合紧密，（ 珐琅彩 ）在工笔画的基础上，吸收西洋画技，以明暗表示立体感。
50.釉里红是以（ 氧化铜 ）为彩料的彩绘装饰，与青花相配合时入窑烧成，发色青红相间，相得益彰
51.从晚唐五代至宋初时期，建窑发展的显著特点是坯和釉的（ 氧化铁 ）含量越来越高，釉层越来越厚。
52.(建窑)元初已在中国失传，建国后的恢复与发展。
53.表面上分布兔毛状析晶斑纹称“兔毫盏”;釉面花纹为斑点状“油滴”;强光照射下呈现不同颜色“曜变”——建窑
54.流行于宋代朝野的（斗茶 ）文化艺术，是驱动建窑发展的根本原因。
55.修内司官窑在工艺上的明显特征有（薄胎厚釉 紫口铁足 釉面开片
56.南宋修内司官窑的窑址在（杭州 ）凤凰山麓老虎洞，1999～2001年进行了大规模考古发掘，出土瓷片上万。
54.我国历史上最早带有“官”字款的官家窑器为耀瓷 。
55.定窑生产史上最大的成功应该是它发明了（覆烧 ）工艺，这种工艺的改革使定窑生产效率递增10～20倍。
56.唐三彩的出现与发展和唐代（ 厚葬 ）风气有着直接关系。
57.下列关于北宋德化窑瓷器特点的描述，正确的是（以青白瓷为主 底露、胎外釉不及底、圈足 ）
58.器物质地洁白细腻，釉色莹润光亮，脂玉感强，俗称“猪油白”和“葱根白”的瓷器产品出自明末清初的（德化窑 ）。
59.明代时德化窑的鼎盛时期，（ 白瓷 ）以其独特的艺术魅力博得世人的喜爱，而被誉为“东方艺术瑰宝”。
60.德化窑是中国(白瓷 )的代表
61.康熙五彩色泽厚实、浓艳，亦称之为（ 硬彩、古彩）。
62.玲珑瓷又被称为（米花、米通、嵌玻璃的瓷 ），玲珑碧绿透明，釉中有釉，花里有花，给人以清新明快之感。
63.玲珑瓷器的产生原因：(产品缺陷 )
64.北宋官窑的特点（胎色有灰白、灰褐两种、胎骨较厚重 、釉表面有疏密不等的开片、有数量不等的支钉）。
65.下列关于建盏的艺术特点，描述正确的是（个性独特鲜明、与茶的精神内涵相符、高品位的建盏胜似名贵的幽兰 ）。
66.( 清雍正时期)发现玻璃白，以康熙五彩(“硬彩”)为基础，制成“粉彩”(“软彩”)，釉上彩绘瓷器发展到极高水平。
67.薄胎瓷器的一般工艺过程是配料、拉坯、利坯、上釉、入匣烧制，而( 利坯)是最关键的工序。
68.日本从朝鲜学会了中国的制瓷技术，（南宋）时又派人到中国来学习制瓷技术。
69.在日本称“天目釉”的茶道精品陶瓷产于（山东淄博 ）。
70.藏于日本静嘉堂文库的（ 曜变建盏 ），被国际陶艺界公认为天下第一名碗，至今无人能复制。
71.(东汉)我国浙江烧制出真正意义的瓷器。
篇二:《中国近代陶瓷创作名家一览表》
中国近代陶瓷创作名家一览表 三画
广国华生卒年不详，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。{建国瓷器}.
万泰光绪年间
万兴光绪年间
万云岩约1910—1950年{建国瓷器}.
万子铭光绪年间
万辅廷光绪年间
子云光绪年间
子珍光绪年间
子环生卒年不详，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。
子良民国年间
义茂光绪年间
义隆光绪年间
义兴光绪年间
义太和光绪年间
马庆云生卒时间不详，其艺术创作主要活跃一起咸丰-同治年间。擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣饰具有水墨写意画的风采。画娃娃，大头，细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
马复兴生卒年不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长。
于家爵民国年间
四画
少山生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟画见长。少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。
王少维王少维（1862——1908年），名廷佐，字少维，安徽泾县人。其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。多以浅绛彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。
王恩怀
王声怀（1930-1992）王宗长子，长青花。
王希怀（1932-1982）王宗次子，长青花。
王雪如民国末
王歧山光绪年间
王琦江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“萄萄斋”。生于1884年，卒于1937年。1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。珠山八友成员。
王大凡王大凡以人物仕女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家之大成，画风工细逸丽。创“落地设色彩”工艺，即彩画人物时，不用玻璃白打底，而直接将色料平涂于瓷胎，再罩雪白、水绿。人物形象生动，画面赏心悦目。1915年创作的“富贵寿考”人物画瓷瓶，在巴拿马国际博览会获金奖。
王震字一亭，号白龙山人。1867年生，1938年卒。
王步字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。1869年生，1968年卒。丰城县长湖竹溪人。画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花、作品较多，尤精于青花分水技法。 王炳荣同治光绪，长花鸟。生卒年不详，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名瓷雕家陈国治齐名。许之衡《饮流斋说瓷》对此有所记载：“雕瓷之巧者有陈国治、王炳荣诸人，所作作品，精细中饶有画意，其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极
神似。”
王锡良 1922年生，原籍安徽黟县，出生于景德镇。室名：陶源山人、五尺园。十二岁随叔父王大凡学绘瓷画，擅长人物瓷画，1970年获“中国工艺术美术大师”称号。
王凤池光绪年间，字丹臣，常与金品卿合作。
王子卿光绪年间
王荣顺民国时期
王品民国时期
王羡阳民国时期，擅长人物瓷画。
王一枝民国时期，善画猴。
王荣发民国时期
王顺发生卒时间不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长。王顺发笔下的鸟雀，多作欢呜跃动状。
王大屏民国时期
王一亭 1916-1993年，擅长粉彩仕女瓷画。
王云泉 1913年生，1939年毕业于浮梁县立初级陶瓷职业学校，以粉彩山水瓷画见长。1961年获“景德镇陶瓷美术家”称号。
王璞民国时期
王倚之民国时期
王东石清末曾与任伯年合作制“瓢壶”。
王晓帆王大凡之子。
元泰主人生卒年不详。期艺术创作主要活跃于清光绪年间，擅长人物瓷画。
文晃民国时期
文绍武民国时期
方云峰号“佩霞”，别号“惜花轩主”。1897生，1957年卒。江西浮梁县人。早年在浙江龙泉瓷业工场任绘瓷技师。先后任教于江西省立陶业学校和浮梁陶瓷职业学校。擅长粉彩仕女，用笔纤丽。中年喜绘猫和牡丹。曾与珠山八友配瓷版画。
方家珍光绪年间
方少溪光绪-民国年间
方廷辉生卒年不详，创作主要活跃于光绪年间，以鱼藻瓷画见长。
方伯卿民国时期，安徽祁门人，擅长图案装饰。
毛龙极建国初
毛子荣民国前期
孔圭民国前期
长庚氏光绪年间
邓碧珊 1874年生，1930年卒。字辟寰，号铁肩子，江西余干县人。珠山八友成员。擅长粉彩鱼藻瓷画，构图虚实相生，黑白相映，用湿笔染墨，充实鱼的体积感和质感，善于表现鱼的翻波掉尾的动态，画风洗练雅致，行书题铭兼有草情隶意，苍郁遒劲。
邓锡龄邓碧山之子，长人物。
邓碧孙民国时期，邓碧珊的儿子，以粉彩鱼藻瓷画见长，但成就不及其父
邓必诏民国时期，善画人物，王琦之徒
邓重明民国时期
邓奎瞿子冶之友，常与紫砂艺人合作，自己设计、监制、自撰铭文。活跃于道光-同治年间。 邓肖禹邓碧珊之孙，名云耕，长花鸟。
邓必洁长雪景山水，民国
五画
冯桂林 1907-1945年，宜兴宜城人。江苏省立陶器工厂“陶工传习所”第一批艺徒，其师为程寿珍、范大生。后受雇于“汪裕泰茶庄“制壶，以“卷翁”作印章款。又曾受聘于“吴德盛陶器公司“，所制紫砂，器底有“金鼎”商标。
冯启顺光绪年间
冯大陀江西都昌人，室名“陶然轩”。民国晚期瓷画家，擅长人物瓷画。冯大驼笔下的人物，比例合度，神态较为生动，面部以淡赭晕染。
田鹤仙原名田世青，后改为田青，字鹤仙，号“荒园老梅”，斋名：“古石”。1894年出生，1952年卒。浙江绍兴人。曾为江西省瓷业公司夜校教员。珠山八友成员。田鹤仙初画山水，笔意在董源，巨然之间，后专攻粉彩梅花瓷画，深得元人王冕笔意，写繁花，千绪万簇，风神绰约，强健有力。
田宣民国时期，醴陵烧制釉下五彩名家
叶巽斋光绪年间
叶怀清光绪年间
叶振嘉民国时期，善画人物。创设骨彩。
仙槎生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪后期至民国时期，是一位多产瓷画家。所绘作品，底款多署“映莲轩造“。画路较宽，山水、人物、花鸟瓷画都有作品传世。早期画青花，后期转向粉彩。
卉园民国时期
半园主人光绪-民国年间
玉庭同治年间
石奇峰民国时期
石宇初刘雨岑的徒弟，擅长花鸟瓷画，活跃于民国时期，建国后曾任景德镇陶瓷学院实习教师。
六画
刘芳谷光绪年间
刘仲卿 1889年生，1969年卒。字锡祖，江西莲塘县人。二十纪四十年代到景德镇绘瓷，擅长粉彩花卉、蛱蝶瓷画。
刘平刘雨岑之子。
刘雨岑原名玉成，后改雨成，别号澹糊渔，斋名“觉庵”。生于1904年，卒于1969年。安徽太平人。
珠山八友成员。擅长粉彩翎毛花卉，布局简洁，用笔纤秀，设色清雅，柔美见长。所创作的粉彩雄鸡，为世所重。后创作彩水点桃花技法，点花头时，先打一玻璃白底子，再用红彩去点，粉在下，红在上，以水洗开，发色鲜艳。
刘希任 1906年生，1967年卒。江西南昌县人，室名：再思轩。永华堂。二十世纪四十年代在南昌开“中南瓷庄”。擅长粉彩人物、花鸟与雪景。
刘少轩宣统年间
刘顺太
刘森泰生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪年间。刘森泰的博古瓷画，以瓶花为主体。 刘吾展民国年间，善画瓷画动物，以画猴见长。
刘胜记民国时期，石湾陶塑艺人
刘佐韩刘胜记之子，民国晚期石湾陶塑艺人。
江栖梧光绪年间
江福昌民国时期
江永源光绪年间
江潮宗光绪年间
江春光绪年间
江祥发光绪年间
江和丰民国时期
江金白民国时期
江重镇民国时期
江源茂生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟瓷画见长。
许达生光绪年间
许发生王步之师
许进勇字友义，号云麟，生于光绪十三年（1897年），卒于民国二十九年（1940）。其祖父许良西、父亲许起容，均系德化佛像雕塑名家。许进勇毕生从事瓷雕艺术，并经营“裕源”商号。其得意之作的背面盖有“许裕源制”和“许云麟制”四字方形阴文篆体印记。当年曾为香港“玉成轩”、“源源”等古玩商特制成不少仿明清瓷塑制品。
许世华许进勇之长子，生于光绪三十四年（公元1908年），解放前出境，后与其弟许世南留居香港，从事瓷雕艺术。许世华、许世南兄弟都继承父业，民国期间在家乡从事瓷雕制作，“联谊轩”是当时兄弟合作的堂号。
许尚礼民国时期，安徽石埭人，擅长花卉、翎毛瓷画。
许子成光绪年间
许品衡光绪-民国年间
汤有光字成卿，1877年生，1970年卒。原籍安徽太平。1903年就读两江师范学堂美术音乐专业，曾任江西省立乙种窑业学校监学和浮梁县立初级陶瓷职业学校校长。
闵丹臣生卒时间不详，主要活跃于民国时期。以山水画见长。闵丹臣画山水，以留白的釉面来象征江河，旨在造成水天一色的艺术效果。
朱少泉光绪年间
朱荣记朱荣记是店号还是人名，以及朱荣记在世的具体时间，相关史料均无记载。晚清和民国前期的瓷塑精品，都往往钤陶艺家的印记。
朱磊青民国时期
朱明民国时期
朱秋霞民国时期，刘雨岑之妻，善画鹿。
全廷光绪年间
任焕章光绪-民国年间，长人物、山水。
任逢瑞民国时期
达山光绪年间
安少山光绪-民国年间
孙福昌民国时期
孙玉卿光绪年间
孙月轩民国时期，擅长花鸟瓷画。
孙明泉光绪年间
孙茂盛光绪年间
行吾素民国时期
同和氏光绪年间
尧臣氏光绪年间
毕伯涛 1885生，1960年卒。名达，别号“黄山樵子”，安徽歙县人。与珠山八友齐名，擅
长粉彩花卉翎毛瓷画。其子毕渊明也系著名瓷画家，善画虎。
毕渊明
伍义顺民国时期
吕尚文光绪年间
吉人光绪年间
七画
宋谦成民国时期
汪小初同治年间
汪东荣民国时期，安徽休宁人，擅长古彩工笔人物和花鸟瓷画见长。
汪友棠各汪棣，字柳村，长山水、花鸟人物。汪友棠，生卒年不详，安徽黟县人，室名“修竹轩”。从其传世作品来看，其艺术创作主要活跃于光绪—民国前期，属高产瓷画家，画路较宽，既画人物、山水、也画花鸟。
汪晓棠，名棣，号：“龙山樵子”。1885生，1924年卒。江西婺源人。擅长粉彩人物，画风秀丽轻盈。民国前期，曾当选为浮梁县陶瓷美术研究社副社长。
汪章光绪—民国初期
汪照藜光绪年间
汪永泰光绪—宣统年间
汪野亭汪野亭创作的山水瓷画，采用粉彩青绿山水技法，用纯钴绘山水，以大绿、水绿、或雪白罩填，落笔奔放，烟云满幅，有类泼墨，风格深厚苍劲。
汪小亭汪野亭的次子，1970年卒。擅长粉彩山水瓷画。步平山草堂主人。
汪少平汪野亭的长子，擅长粉彩山水瓷画。
汪家珍民国时期，擅长人物瓷画。
汪藩同治----光绪年间，字介眉，长山水花鸟。
汪祥发民国时期
汪昆荣民国时期
汪云章民国时期
汪以俊长山水花鸟，民末。
汪廷至光绪年间
汪绰章光绪年间
汪淦泉生卒年不详，主要活跃于民国时期。以人物瓷画见长。汪淦泉画仕女，重在五官，且面颊浑圆。
汪启顺 光绪年间，以花鸟画见长。
汪义顺 生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪—民国时期，以花鸟瓷画见长。 汪洋民国时期
汪太沧号“一粟”，别号“桃源老农”。1901年生，1953年卒。安徽黟县人。早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校，并于该校任教。擅长粉彩山水，用笔简练沉着，妙到毫巅。于二十世纪四十年代享有盛名。
汪云山民国时期
汪释兴民国时期
汪新平民国时期
汪乃斌民国时期
汪宝根宜兴蜀山人，与旭斋。民国时期在“吴德盛陶器公司”和上海“铁画轩公司”当技师。
李新生长红梅
篇三:《晚清民国瓷绘名家一览表》
晚清民国瓷绘名家一览表
三 画
广国华 生卒年不祥，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。
万 泰 光绪年间
万 兴 光绪年间
万云岩 约1910-1950年
万子铭 光绪年间
万辅廷 光绪年间
子 云 光绪年间
子 珍 光绪年间
子 环 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。
子 良 民国年间
义 茂 光绪年间
义 隆 光绪年间
义 兴 光绪年间
义太和 光绪年间
马庆云 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于咸丰-同治年间。擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣件具有水墨写意画的风采。画娃娃，大头、细小身躯，乌黑
的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
马复兴 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画见长。 于家爵 民国年间
四 画
少 山 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟画见长。少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。
王少维 1862-1908，名廷佐，字少维，安徽泾县人。其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。多以浅降彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。
王歧山 光绪年间
王恩怀
王声怀 1930-1992 王宗长子,长青花。 王希怀 1932-1982 王宗次子,长青花。 王雪如 民国末
王 琦 江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“匋匋斋”。生于1884年，卒于1937年。1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。 珠山八友成员。
王大凡 888-1961年,以人物侍女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家大成，画风工细逸丽.
创“落地粉彩”工艺,即彩画人物时,不用玻璃白打底.而直接将色料平涂于瓷胎,再罩雪白,水绿.人物形象生动,画面赏心悦目.1915年创作的"富贵寿考人物画瓷瓶,在巴拿马国际博览会获金奖。
王 震 字一亭，号白龙山人。1867生，1938年卒 王 步 字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。1896生，1968年卒。丰城县长湖竹溪人。画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花，作品较多，尤精于青花分水技法。
王炳荣 生卒年不祥，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名雕瓷家陈国治齐名。许之衡《饮流斋说瓷》对此有所记载，“雕瓷巧者有陈国治、王炳荣诸人所作作品，精细中饶有画意。其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极神似。
王锡良 1922年生，原籍安徽夥县，出生于景德镇。室名：陶源山人、五尺园。十二岁随叔父王大凡学绘画，1970年获“中国工艺美术大师”称号。 王凤池 光绪年间
王子卿 光绪年间
王荣顺 民国时期
王 品 民国时期
王羡阳 民国时期，擅长人物瓷画。
王一枝 民国时期，善画猴。
王顺发 生卒年不祥，主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画见长。王顺发笔下的鸟雀，多作欢鸣跃动状。
王大屏 民国时期
王一亭 1916-1993年，擅长粉彩仕女瓷画。
王云泉 1913年生，1939年毕业于浮梁县立初级陶瓷职业学校，以粉彩山水瓷画见长。1961年获“景德镇陶瓷美术家”称号。
王 璞 民国时期
王倚之 民国时期
王东石 清末曾与任伯年合作制“瓢壶”。
元泰主人 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，擅长人物瓷画。元泰主人的确笔下的瓷画妇女，大头，细颈，高额，肥颊。
文 晃 民国时期
方绍武 民国时期
方云峰 号“佩霞”，别号“惜花轩主”。1897年生，1957年卒。江西浮梁县人，早在浙江龙泉瓷业工场任绘瓷技师。擅长粉彩仕女，用笔纤丽。中年喜绘猫和牡丹。曾与珠山八友配瓷板画。
方家珍 光绪年间
方少溪 光绪-民国年间
方廷辉 生卒年不祥，创作主要活跃于光绪年间，以鱼藻瓷画见长。方廷辉画金鱼，尾翼宽阔，作锯齿状。 方伯卿 民国时期，擅长图案装饰。
毛龙极 建国初期
毛子荣 民国前期
孔 圭 民国前期
长庚氏 光绪年间
邓碧珊 字辟寰，号铁肩子，江西余干县人，珠山八友成员。擅长粉彩鱼藻瓷画，构图虚实相生黑白相应，用湿笔染墨，充实鱼的体积感和质感，善于表现鱼的翻波掉尾的动态，画风洗练雅致，行书题名兼有草情绿意
邓锡龄 邓碧珊之子,擅长人物.
邓碧孙 民国时期，邓碧珊之子，以粉彩鱼藻瓷画见长，成就不及其父。
邓必诏 民国时期，善画人物,王琦之徒。 邓重明 民国时期
邓 奎 瞿子冶之友，常于紫砂艺人合作，自己设计、监制，自撰铭文。活跃于道光-同治年间。 邓肖禹 邓碧珊之孙,名云耕,擅长花鸟。 邓必洁 擅长雪景,山水,民国。
篇四:《民国时期景德镇十大瓷厂》
民国时期景德镇十大瓷厂：
清末和民国时期，战争不断，景德镇陶瓷走下坡路。 新中国成立以来，景德镇在原有的小作坊的基础上重新组建了景德镇十大瓷厂：
景德镇市建国瓷厂，1950年10月成立，是景德镇解放后第一家国营企业；
景德镇市艺术瓷厂，原名工艺美术瓷厂，建于1960年，1972年改为现名； 景德镇市红星瓷厂，1958年由第十一和第十四瓷厂合并而成；{建国瓷器}.
景德镇市红旗瓷厂，1957年由第六、第七和第九瓷厂合并而成；
景德镇市为民瓷厂，1965年建成投产，原名高级美术瓷厂，1966年改现名； 景德镇市宇宙瓷厂，原为建国瓷厂第一分厂，建于1954年，1958年与第十三陶瓷手工业合 作社和第四瓷厂后改现名；
景德镇市东风瓷厂，前身是1951年由瓷商集资成立的裕民陶瓷股份有限公司，1953年公司合营，1956年称第一瓷厂，1958年第八、第十八和第十九瓷厂的一部分并入，
景德镇市光明瓷厂，1961年由红旗瓷厂一部分划出成立；
景德镇市景兴瓷厂，1961年由华电瓷厂的几个分厂和国光瓷厂合并而成； 景德镇市新华瓷厂；原属新平瓷厂（今人民瓷厂）一部分，1965年成立； 到了80年代景德镇又建一大形陶瓷工厂 华风瓷厂。 {景德镇市华风瓷厂，1978年筹建，1985年投产}。
自90年代开始十大瓷厂和华风瓷厂因经营不善陆续停产。
篇五:《中国陶瓷发展史》
中国陶器，发明于伏羲神农之时，而瓷的名称，则始于汉代，真正成功于李唐。宋世，瓷业大盛，定、汝、官、哥、均，名垂千古。明人继之，宣德、成化之作，尤为特出。清代，则古雅浑朴，不如前人，但是精巧华丽，美妙绝伦，康乾所制，更有出类拔萃之概.
就瓷器的功能而言，主要有以实用为主的日用瓷和以观赏为主的艺术瓷，除此尚有卫生建筑和特种工业瓷等；就瓷器的装饰工艺而言，有釉下装饰、釉上装饰、釉中装饰、高低温颜色釉装饰、色釉彩装饰和多种工艺综合运用等几大装饰类别，工艺品种和表现形式琳琅满目，各具特色。
20世纪中国瓷器艺术的发展大致可分为50年代前和50年代后两大阶段。前半葉，中国社会并未改变半殖民地半封建的性质，国无宁日、经济衰败、民不聊生。尤其是日本的侵华战争，给中华民族带来深重的灾难。在这样的国运天时下，整个陶瓷事业濒临于人亡艺绝之境。然而，也有不少有志之士与爱国的陶工及匠师们结合起来，为陶瓷的发展而拼搏努力。醴陵釉下五彩能在本世纪初创制出来，不能不说是个乱世之奇。活跃于20年代后的景德镇“珠山八友”，将文人画技法和审美意识带人瓷壇，形成了一代画风，其余辉至今犹存。在制瓷技术上，先后引进和小规模地试验了煤窑窑炉设计及烧成技术，新法选矿及粉碎技术，机械练泥和成型以及吹釉技术，石膏模具使用，注浆成型技术，新彩及釉上、釉下贴
花装饰工艺等。它为后来的瓷器艺术改善了工艺条件，推广了先进技术。但整体上说，本世纪前半葉是中国瓷器艺术黯淡失色的历史时期，直到本世纪50年代，长期动荡的社会得以安定，国民经济得到迅速恢复和发展。国家对整个工艺美术采取了一系列“保护、发展、提高”的方针，实施了一系列较大举措：如把“散之四方”的能工巧匠重新组织起来，提高其待遇，鼓励其带徒传艺；各地陶瓷研究所、陶瓷专业院校像雨后春笋般建立并发挥巨大作用；原轻工业部组织由中央美术学院设计、景德镇担负制作的“建国瓷”，中国工艺美术首次赴前苏联和东欧、印度等十个国家的巡回展览瓷。近百年来，中国瓷器艺术在其发展中虽举步维艰，历尽沧桑，但总体趋势仍隨社会的前进而有所发现、有所创造、有所进步，并以它累累硕果步入新的世纪，植根于民族传统的当代瓷器艺术，在古老的传统文化与现代思想意识融合交织中，逐步形成了新的艺术风格和文化特徵。
随着对外贸易和旅游业的发展以及人们生活需求的提高，日用瓷品类近年新开发出家庭用瓷、宾馆用瓷、旅游瓷、纪念瓷、礼品瓷、民族用瓷等，逐步形成了家庭用瓷和旅馆业用瓷两不同的主要造型体系。
70年代后，山东淄博陆续研制出滑石瓷、高长石瓷、高石英瓷、钠长石质瓷、色瓷等类型的精细日用瓷而居全国领先地位。河北唐山的骨瓷，文象岩厚胎瓷，邯郸的增韧骨灰瓷、
刚玉强化瓷，a－方石英强化瓷，景德镇和醴陵高白釉瓷、高硅瓷、特种耐热瓷等均有瞩目的成就。
介于陶与瓷之间的炻器，在适用于宾馆饭店的成套中西餐具中发挥了较大优势。炻器与厚胎瓷一样，在造型的线形、线角、细部、形体处理上，形成了有别于细瓷及陶器造型特徵的独特风格和规律，丰富了陶瓷造型的表现形式和体系。山东淄博利用本地原料新创造的“焦寶石瓷”，质地坚实，釉面呈秋黄、浅棕、灰白等色，色调娇嫩而无纤弱之感。湖南铜官，河北邯郸，河南禹县、焦作，广东佛山，广西等地均盛产炻器。
颜色釉瓷在过云却有“千窑难得一宝”、“十窑九不成”之说。50年代以来，老一辈硅酸盐专家周仁、赖其芳、李国桢等与各瓷区的科技人员一道，用现代科技理化测试分析手段，测定釉的物化状态，用配位场理论研究釉中呈色离子价态和配位体的关系，用热力学状态参数研究烧制工艺与呈色的关系，用科学理论和实验揭示了釉料发色的奥秘，将能工巧匠的实践经验升华到理性的高度，变偶然为必然、化感性为理性，使祖传秘方和传统经验更完善、更科学、更合理。如今，由于采用科学方法进行配料和窑温控制，改进了新的窑炉结构和烧成技术，发掘和运用了新的原、燃材料，不仅提高了色釉的质量，且研究出了适合柴、煤、油、气不同烧
成条件的配方，使颜色釉瓷烧成范围更宽、呈色更稳。近年，在钧瓷烧制中选用还原性材料渗入釉料中，使钧釉中还原烧成新技术获得成功，是钧瓷史上的一大技术突破。70年代景德镇研制出“无铅钧红”釉，其色相、光泽度及稳定性均有大贴画度提高，且无铅毒，又是一次铜红釉烧制工艺上的革新。铜红釉的烧制从过去只能烧小件到创烧出3米多高、通体一色的红花瓶和口径1.08米的铜红釉碗，这都标志着现在色釉的配制技术和空投温的控制技术均达到了极高水平。
50年代得以恢复的浙江龙泉窑，不断创新出玲珑青瓷、薄胎青瓷、青瓷釉下彩以及“青白结合”、“青瓷堆花”、“青瓷堆花”、“青瓷堆花”、“青釉开光”等400余种新品，其釉色宛美玉，呈现柿青、浅青、月白等各种色彩。 杭州在80年代烧制成功南宋官窑瓷，进而研制出异光变色釉、雪花釉等新釉色。更有甚者，南宋官窑青瓷工艺在广州开花结果，如广州美院高永坚教授研制的粉青纹片釉，釉色莹润，纹片中呈现冰花似的複杂层面而精彩至极福建德化恢復了失传200多年的象牙白瓷，同时又利用不同质料的泥釉烧造出莹洁的高白瓷、清雅的普白瓷、灵气的孩儿红，华丽的色泥釉，还新开发了宝石黄、银丝釉、开片釉等新品种此外。80年代，江苏用硒镉化合物为着色剂研制出色彩鲜艳、纯正的“嫣红釉”。 70年代推出的“色釉彩”是很有发展前景的创新彩类。它以多种高温色釉作彩料，在生坯和釉坯上彩
绘，经高温烧成后，因色釉的渗透性、流动性和熔融性形成了色彩斑斓、妙韵天成的艺术特色。因此，色釉彩具有与其他装饰彩类不同的独特性质，具有其他彩类难以达到艺术效果。色釉彩将彩和釉融库冰可分离的统一体，它既是釉，又是彩，釉的作用显然不仅仅是依托和保护，它是将色釉匯集为丰富的艺术语言，以色釉特有的质感云描绘和表现诗情画意，使人在色釉彩光的陶醉中感悟到作品的创意。正是这种特性，绝使色釉彩材质肌理的感染力和彩绘艺术的感染力紧紧凝聚在一起，形成独特的艺术魅力。
青花 被誉为“瓷国明珠”的青花瓷是最具中华民族特色的国粹。它是用氧化钴为主要着色剂配制的色料，彩绘在未施釉的“生坯”、或已施釉层的“釉坯”、或经低温焙烧的“素坯”、或含色剂的“色坯”上，再罩以透明釉经高温烧成的釉下彩绘装饰工艺。
钴料的配制技术、高温窑烧技术和釉下彩绘技术即是构成青花瓷的三个基本工艺要素和工艺特徵。由于钴料产地、釉料选配、烧成温度、火焰气氛、操作手法、审美追求的差异致使近现代青花呈现出多种色调和效果。如本世纪初，多用金属氧化钴配料、色调浓烈蓝艳。50年代前后，青花料用于普通瓷中多为浙江、江西产的土料，青花呈色蓝中泛红。用于高级艺术瓷的多为云南珠明料，它综合了宣德、清代康
篇六:《晚清民国瓷绘名家一览表》
晚清民国瓷绘名家一览表
三 画
广国华 生卒年不祥，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。
万 泰 光绪年间
万 兴 光绪年间
万云岩 约1910-1950年
万子铭 光绪年间
万辅廷 光绪年间
子 云 光绪年间
子 珍 光绪年间
子 环 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。 子 良 民国年间
义 茂 光绪年间
义 隆 光绪年间
义 兴 光绪年间
义太和 光绪年间
马庆云 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于咸丰-同治年间。擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣件具有水墨写意画的风采。画娃娃，大头、细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
马复兴 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画见长。 于家爵 民国年间
四 画
少 山 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟画见长。少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。
王少维 1862-1908，名廷佐，字少维，安徽泾县人。其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。多以浅降彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。
王歧山 光绪年间
王恩怀
王声怀 1930-1992 王宗长子,长青花。{建国瓷器}.
王希怀 1932-1982 王宗次子,长青花。
王雪如 民国末
王 琦 江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“匋匋斋”。生于1884年，卒于1937年。1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。 珠山八友成员。
王大凡 888-1961年,以人物侍女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家大成，画风工细逸丽.创“落地粉彩”工艺,即彩画人物时,不用玻璃白打底.而直接将色料平涂于瓷胎,再罩雪白,水绿.人物形象生动,画面赏心悦目.1915年创作的"富贵寿考人物画瓷瓶,在巴拿马国际博览会获金奖。
王 震 字一亭，号白龙山人。1867生，1938年卒
王 步 字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。1896生，1968年卒。丰城县长湖竹溪人。画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花，作品较多，尤精于青花分水技法。 王炳荣 生卒年不祥，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名雕瓷家陈国治齐名。许之衡《饮流斋说瓷》对此有所记载，“雕瓷巧者有陈国治、王炳荣诸人所作作品，精细中饶有画意。其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极神似。
王锡良 1922年生，原籍安徽夥县，出生于景德镇。室名：陶源山人、五尺园。十二岁随叔父王大凡学绘画，1970年获“中国工艺美术大师”称号。
王凤池 光绪年间
王子卿 光绪年间
王荣顺 民国时期
王 品 民国时期
王羡阳 民国时期，擅长人物瓷画。
王一枝 民国时期，善画猴。
王顺发 生卒年不祥，主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画见长。王顺发笔下的鸟雀，多作欢鸣跃动状。
王大屏 民国时期
王一亭 1916-1993年，擅长粉彩仕女瓷画。
王云泉 1913年生，1939年毕业于浮梁县立初级陶瓷职业学校，以粉彩山水瓷画见长。1961年获“景德镇陶瓷美术家”称号。
王 璞 民国时期
王倚之 民国时期
王东石 清末曾与任伯年合作制“瓢壶”。
元泰主人 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，擅长人物瓷画。元泰主人的确笔下的瓷画妇女，大头，细颈，高额，肥颊。
文 晃 民国时期
方绍武 民国时期
方云峰 号“佩霞”，别号“惜花轩主”。1897年生，1957年卒。江西浮梁县人，早在浙江龙泉瓷业工场任绘瓷技师。擅长粉彩仕女，用笔纤丽。中年喜绘猫和牡丹。曾与珠山八友配瓷板画。
方家珍 光绪年间
方少溪 光绪-民国年间
方廷辉 生卒年不祥，创作主要活跃于光绪年间，以鱼藻瓷画见长。方廷辉画金鱼，尾翼宽阔，作锯齿状。
方伯卿 民国时期，擅长图案装饰。
毛龙极 建国初期
毛子荣 民国前期
孔 圭 民国前期
长庚氏 光绪年间
邓碧珊 字辟寰，号铁肩子，江西余干县人，珠山八友成员。擅长粉彩鱼藻瓷画，构图虚实相生黑白相应，用湿笔染墨，充实鱼的体积感和质感，善于表现鱼的翻波掉尾的动态，画风洗练雅致，行书题名兼有草情绿意
邓锡龄 邓碧珊之子,擅长人物.
邓碧孙 民国时期，邓碧珊之子，以粉彩鱼藻瓷画见长，成就不及其父。
邓必诏 民国时期，善画人物,王琦之徒。
邓重明 民国时期
邓 奎 瞿子冶之友，常于紫砂艺人合作，自己设计、监制，自撰铭文。活跃于道光-同治年间。
邓肖禹 邓碧珊之孙,名云耕,擅长花鸟。
邓必洁 擅长雪景,山水,民国。
五 画
冯桂林 1907-1945年,宜兴宜城人,其师为程寿珍、范大生。后受雇于“江裕泰茶庄”制壶，以“卷翁”作印章款。
冯启顺 光绪年间
冯大陀 室名“陶然轩”民国晚期瓷画家，擅长人物瓷