篇一:《京剧的起源》
京剧的起源
京剧是我国的国粹，是流行于全国的重要剧种之一。它是通过汉剧、徽剧、昆曲、秦腔相互影响，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变，发展而成的。
四大徽班
1790年徽班“三庆班”入京为乾隆的八旬“万寿”祝寿。继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称“四大徽班”。
“四大徽班” 同来自湖北的“汉调”艺人合作演出。在不断的同台演出中，逐步以徽调的“二簧”和汉调的“西皮”为基调，又吸收昆曲、秦腔以及梆子等戏曲的曲调、演技，揉和在一起，形成一种新的戏种——京剧。
四大徽班在演出上各具特色，当时有这样的赞誉：“三庆的轴子，和春的把子，四喜的曲子，春台的孩子”。“轴”音“咒”，三庆班擅演有头有尾的整本大戏；“曲子”是指昆曲，意思是说四喜班擅演昆腔剧目；“孩子”指童伶，说春台班的演员以青少年为主；“把子”指武戏，意思是说和春班的武戏火炽，最受欢迎。
京剧的服饰
帝王及高、中、下级官员的穿着，以不同颜色标志品级高低，黄色最尊。有时依年龄分，老者绛色，少年红色、粉色。书生用素蓝，贫士用黑色。
团龙蟒的应用范围很广。团龙纹样严谨规整，装饰性强，显得文静，沉稳。在布局上呈对称形式，全身计十个龙团，以流云、八吉祥插底作陪衬。红色团龙蟒为身份高、性格文静的人物所用，如皇叔刘备、驸马陈世美、巡按王金龙等。绣活多采用绒绣或圈金绒绣，蟒水为弯立水。
百团龙蟒 白色是具有素雅、圣洁美感的中性色。白色团龙蟒一般用于英俊儒雅的青年武将（如武小生行当的周瑜）或正直英武的中年武将（如老生行当的徐延昭），给人以潇洒清秀之感。多采用俊雅清丽的绒绣，弯立蟒水。凡穿蟒的人物，加用靠领（三尖领），即表示此人是武将，这就是京剧服装特有的一种艺术语汇。
西楚霸王项羽专用。黑色平金绣，最显著特点是靠肚下端缀有黄“网子穗”。此乃近世霸王靠的形制，远从金少山、近至袁世海均用此制。清代宫廷演剧，“霸王靠”绣象鼻，甲片为方形，那种古老形制已被淘汰
用于书生、秀才。绒绣枝子花（角隅纹样），纹样简洁鲜明，布局均衡，服色十分突出，给人以清秀洒脱之感，衬托出人物文静风流的性格和气质。色彩淡雅明快。
“开氅”属于便服。用于高级武将权臣在非礼仪场合（军旅、家居）。因为这种服饰气派很大，所以为了强化表现力，也用于戏剧主角的某类人物，如占山为王的寨主，武艺高超的大将及侠士等。其形制是：大襟、大领、氅长及足，带“摆”，有缘饰。主要纹样为狮、虎、豹、象等走兽（武将专用），尤以“双狮绣球”纹样最为典型。“狮开氅”多为绿色，大缎料，绒绣，衣边及袖口镶4寸左右的宽
边（波线式），满绣装饰纹样。
皇后、贵妃专用。明黄色。绒绣团凤。下身内系百折裙。
用于有身份的老年妇女。在京剧服装中，虽老妇或青年少妇都用团花帔，但帔的领式略有不同。按年龄上程式性，老妇的帔领底端为齐头（与男式帔相同。不宜用“如意头”）。
形制似色褶子，但尺寸略短，而且领子可以绣花。它用于书童这一类型人物。正因为它是较短的褶，所以又叫“小褶子”。
京剧脸谱 脸谱不仅是中国戏曲的象征，也是中国文化的象征。
脸谱用以象征人物的品质性格 可以帮助观众理解剧情
脸谱共分为 黑脸 蓝脸和绿脸 红脸 黄脸和白脸 金脸和银脸
净角红色脸：红色一般表示所饰人物忠勇正直，如关羽、关泰.
荆柯 吴汉 程普 孔秀 姜维 赵匡 胤庞统
黑 脸 用黑色脸的一般是面貌丑陋，性情猛直的人物，比如猛张飞。包公也用黑脸，是由于传说中他的脸色黝黑，从而又引申到表示铁面无私。另外，包公脑门上勾了一个月牙形花纹，一般说法是他能下阴曹地府断案。
白 脸 白脸又分水白脸和油白脸。水白脸表示阴险奸诈、善用心计，如曹操、赵高、严嵩等；油白脸又多为刚愎自用的狂妄武夫，如马谡、高登等；白脸多用于反面人物，但也有例外，如鲁智深、杨延德（杨五郎）等 .
金脸银脸 金银脸一般用于神、佛、鬼怪，给人以虚幻之感，如二郎神、金翅鸟等，也用于一些英勇无敌的将帅或番邦将领；如李元霸、金兀术等。
蓝脸 表示刚强、粗犷、骁勇、桀傲不驯 ， 如马武、单雄信、窦尔敦、吕蒙等 。
绿脸 象征刚勇强横 猛烈暴躁等性格 如青面虎张青、太史慈马强、程咬金等
脸谱的起源与发展
脸谱艺术的发展与中国戏曲的发展是密不可分的。大约在十二至十三世纪的宋院本和元杂剧的演出中，就出现了面部中心有一大块白斑的丑角脸谱。净角脸谱相传在中国戏曲发展之前，南北朝和隋唐（公元420-907）乐舞节目中就有了“假面歌舞”，这假面具就是脸谱的鼻祖。
直至二十世纪八十年代，中国贵州省星义地区布依族村民喜爱的古老地方戏，仍有戴艺术面具演出的习惯，这可算是脸谱历史中的活化石。但随着中国戏曲艺术的发展，戴艺术面具演戏越来越不利于演员面部的表演，艺人们就用粉墨、油彩、
锅烟子直接在脸上勾画，这样就逐渐产生了脸谱。
京剧脸谱的分类
1、整脸：一种颜色为主色， 以夸张肤色，再勾画出 眉 眼 鼻 口和细致的面部肌肉纹细。
2、三块瓦脸：又称“三块窝脸”，是在整脸的基础上进一步夸张眉、眼、鼻的画片， 用线条勾出两块眉，一块鼻窝，所以称“ 三块瓦脸”。其中又再 分“正三块瓦” “尖三块瓦” “花三块瓦” “老三块瓦”等。
3、十字门脸：由三块瓦脸发展出来，特点是 将三色缩小为一个色条， 从月亮门一直勾到鼻头以下，用这色条象徵人物性格。 主色条和眼窝构成一个“ 十”字，故名“十 字门脸”，又分“花十字门”、“老十字门”。
4、六分脸：特点是将脑门的主色缩为一个色条，夸大眉形，白眉形占十分之四，主色占十分之六。“六分脸”也称“老脸”。
5、碎花脸:由“花三块瓦脸”演变而来，保留主色，其他部位用辅色添勾花纹，色彩丰富，构图多样和线条细碎，故称“碎花脸”。
6、歪脸：主要用来夸张帮凶打手们的五官不正， 相貌丑陋， 特点是勾法不对称， 给人以歪斜之感。
7、僧脸： “僧脸”又名“和尚脸”。特征是腰子眼窝 花鼻窝 花嘴岔，脑门勾一个舍利珠圆光或九个点，表示佛门受戒。
8、太监脸：专用来表现擅权害人的宦官 ，色彩只有红白两种 ，形式近似“ 整脸 ”与“ 三块瓦脸 ”, 只是夸张太监的特点；脑门勾个圆光，以示 其阉割净身，自诩为佛门弟子。 脑门和两颊的胖纹，表现出养尊处优 脑满肠肥的神态。
9、元宝脸：脑门和脸膛的色彩不一，其形如元宝，故称“元宝脸”。分“ 普通元宝脸 ”、“倒元宝脸”、“花元宝脸” 三种。
10、象形脸：一般用于神话戏，构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特徵出发， 无固定谱式。画法要似像非像，不可过于写实，讲究“意到笔不到”， 贵在 “传神”，让观众一目了然，一看便知道何种神怪所化。
11、神仙脸：由“整脸” “三块瓦”发展而来，都用来表现神、佛的面貌 ，构图 取法佛像。主要用金、银色，或在辅色中添勾金、银色线条和涂色块 ，以示神圣威严。
12、丑角脸：又名“三花脸”或“小花脸”，特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”， 用漫画的手法表现人物的喜剧特徵。
13、小妖脸： “小妖脸”表现的是神话戏中的天将 小妖等角色。这两种脸谱又
名“随意脸”。
14、英雄脸： “英雄脸” 不是指杰出人物的脸，而是指扮演拳棒教师和参与武打的打手的脸。
脸谱图案非常丰富，大体上分为额头图，眉型图，眼眶图，鼻窝图，嘴叉图，嘴下图。每个部位的图案变化多端，有规律而无定论：
包拯 黑额头有一白月牙，表示清正廉洁。 孟良 额头有一红葫芦，示意此人爱好喝酒。 巨灵、煞神、金钱豹 有多张脸，突出其神鬼妖特色。 杨七郎 额头有一繁体“虎”字，显示其勇猛无敌。
赵匡胤 龙眉表示为真龙天子 雷公 脸谱中有一雷电纹。
姜维 额头画有阴阳图，表示神机妙算。 夏侯惇 眼眶受过箭伤，故画上红点表示。 窦尔墩，典韦 等人的脸谱上有其最擅长的兵器图案。
王延章 头画蛤蟆，表示是水兽转世。 赵公明 面画金钱，表示自己是财神爷。 北斗星君 画七星图于额上。
脸谱的色彩
京剧脸谱色彩十分讲究，看来五颜六色的脸谱品来却巨细有因，决非仅仅为了好看。不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里，人物就被性格化了。
红色 一般：忠勇侠义，多为正面角色 其他：有讽刺意义，表示假好人 特例：老人显示年轻红光犹在，坏人做了点好事
黑色 一般：直爽刚毅，勇猛而智慧。 其他：表示阴阳中的阴 用于鬼魂 肤色较黑或面貌丑陋
白色 一般：阴险奸诈，刚愎自用 其他：和尙，太监脸谱，表示老人年迈 紫色 一般； 刚正威武，不媚权贵 其他：面色不好，丑陋
黄色 勇猛，爆躁
金色 一般： 神仙高人 其他： 猛将
银色 神仙，妖怪
绿色 一般；勇猛，莽撞 其他；绿林好汉
蓝色 刚强阴险
京剧的表演
京剧是中国民族戏曲文化的集大成者，从而逐渐形成了一个与世界各种戏剧截然不同的，以综合性，程式性和虚拟性为其艺术特征的表演体系。
一桌二椅，在演员没有上场以前，桌椅只是一种抽象的摆设。如演出皇帝视朝，这张桌子便成了视朝时所需的御案；县宫坐衙，这张桌子便成了坐衙时所需的公案；朋友宴会，便成了宴会时所需要的酒席。以上是实物实用，但戏曲舞台上的桌椅还可以做代用品。比如用桌子代替山石，人要上山，就站在桌子上，如果这山很高，就用两张桌子叠起来。要跳墙，就用桌子当墙；要睡觉，将身伏在桌上，用手支住头。至于椅子所代替的就更多了。舞台上表示从矮山爬到高山去，是从椅子了再登到桌子上，椅子还可以代替窑门，代替牢门等等。
桌椅无论代表什么，都是妙在似与不似之间。如戏曲中的布城虽然比较简陋，但决不追求城的真实再现。布城可以根据城的需要自由调度。
旗帜在舞台上使用很多，如正方形帅字旗、长方形三军令旗、大纛旗（古代军队里的大旗），都是表示元帅及大本营所在地的。还有水旗、火旗、风旗、车旗等等，这些旗帜是在白色方旗上绘绿色水纹、火焰、风、车轮等等。演员执旗，略微颤动，就可以表示波浪起伏、着火、起风、乘车。
虚假？真实？
戏曲舞台上并不回避“露假”，也不要求一一写实。扬鞭以代马，摇桨以代船。在舞台上有广阔的空间供演员活动，应当细致的地方尽力描绘，不必要的场面，一个圆场就过去了，这种虚拟的方法与中国戏曲的表演风格是相一致的。
京剧要求演员带戏上场，所谓带戏上场，是要求演员通过上场式，不但要把人物的身份、气度、特征和神韵勾画出一个鲜明的轮廓，还要带出这场戏的环境气氛，使全戏一气呵成，流畅舒展。
群众演员，京剧界的行话叫龙套，规定八名，分做两堂，一堂四名。有人说，龙套不就是打打旗，跑跑过场吗？实际上不是这样，他们要走各种队形，又要会唱各种曲牌。通过龙套的走和唱才能把主要人物的身份，环境气氛烘托出来。 跑龙套的跑也是一门基本功，要跑得快而不乱，跑得帅而不飘。会跑、会唱、会走，还得会说。
京剧把道具叫砌末，舞台上的道具都是象征性的。马鞭子是从竹马演变过来的，元代杂剧用的竹马道具，后来随着骑马身段的丰富，感到它妨碍表演，就把竹马取消了，用马鞭子帮助演员完成骑马的身段。 演员拿着桨表示走水路，通过演员虚拟上船的表演，观众便能感觉到它是一条船。
苏三戴上枷，就是犯人。 这布做的城就代表一座城池。 中间一张桌子，一边一把椅子就是桥。 三张桌子摞起来就是高楼。 一把椅子往台前一摆就是窑门。 书案上的砌末象真的,但它是假的，笔不能写字，信上也没有字，但它到了演员手里就成真的了。蜡，也和真的一样，可是在舞台上从不把它点燃，演员拿它走路时，又要挡着，这一挡的手势就是生活中提炼出来的。 京剧的砌末不追求模仿生活的自然形态，敢于运用舞台假定性进行艺术夸张。砌末公文比生活的大，行李又比生活的小，还有些旗把它固定化了，便于演员表演。
京剧舞台不受时间、空间的限制，所以表演环境变化是比较自由的。象走“圆场”，在舞台上只转了一圈就表现人走了千里路。 一场“趟马”，是表现马过万重山。走了几步就表现换了环境，真是来去自由，简单明了。《空城计》中的探马三报，第一报街亭失守，第二报司马懿的兵向西城进发，第三报司马懿的大军离西城只有四十里了。这三报一次比一次紧，中间也只留诸葛亮思考判断的功夫。舞台时间的安排，完全服从于突出诸葛亮沉着应变的机智。
篇二:《戏曲鉴赏作业》
1中国戏曲是一种具有中国民族特色和特殊性质的艺术。
正确答案：√ 我的答案：√
2艺术一般分为时间艺术和空间艺术。
正确答案：√ 我的答案：√
3中国哪种戏曲第一个被评选为联合国教科文组织的非物质文化遗产？
A、昆曲 B、黄梅戏 C、豫剧 D、京剧
正确答案： A 我的答案：A
4下列依然在演出，并完整保留原貌的是（）。
A、印度梵剧 B、中国戏曲 C、希腊喜剧 D、希腊悲剧
正确答案： B 我的答案：D
5属于时间艺术的是？
A、绘画 B、雕塑 C、音乐 D、电影
正确答案： C 我的答案：C
6世界首批“人类口头和非物质遗产代表作”一共有多少个？
A、17.0 B、18.0 C、19.0 D、20.0
正确答案： C 我的答案：C
7我国戏曲的代表是于（）年被评为首批世界非物质遗产的。
A、1998 B、1999 C、2000 D、2001
正确答案： D 我的答案：D
1学术界大多数人认为戏曲是在多少年前形成的？
A、1000年前 B、800年前 C、700年前 D、600年前
正确答案： B 我的答案：B
2予击石拊石，百兽率舞。出自哪部书籍？
A、《尚书》 B、《论语》 C、《天工开物》 D、《杂谈》 正确答案： A 我的答案：A
3不属于中国戏曲的构成部分是？
A、唱 B、做 C、念 D、喝
正确答案： D 我的答案：D
4我们认同的戏曲形式是在元朝中期形成的。
正确答案：× 我的答案：×
5中国戏曲有着悠久而骄人的起源过程。
正确答案：√ 我的答案：√
1参军戏出现在我国哪个朝代？（）
A、春秋 B、元代 C、宋代 D、五胡十六国
正确答案： D 我的答案：D
2参军戏改称为什么？（）
A、歌戏 B、唐戏 C、军戏 D、杂剧
正确答案： D 我的答案：D
3类似于现代导演职责的人物是？
A、戏头 B、影戏 C、负影 D、负末
正确答案： B 我的答案：B
4负静是参军戏中的领头人物。（）
正确答案：× 我的答案：×
5表现孙叔敖的戏曲中不包括下列哪种表现手段？
A、说话 B、唱歌 C、跳舞 D、模拟人物
正确答案： C 我的答案：C
1剧本出现在哪个戏种中？
A、优 B、=杂戏 C、南戏 D、北戏
正确答案： C 我的答案：C
2戏曲成熟的主要标志是什么？
A、唱歌 B、剧本 C、旁白 D、戏票
正确答案： B 我的答案：B
3《琵琶戏》属于哪种戏剧类型？
A、昆剧 B、杂戏 C、南戏 D、北戏
正确答案： C 我的答案：C
4王十朋是哪个朝代的伟大爱国主义者？
A、北宋 B、南宋 C、唐代 D、五代
正确答案： B 我的答案：B
5《荆钗记》属于杂戏。
正确答案：× 我的答案：×
6间离效果是谁提出的？（）
A、斯坦尼斯拉夫司斯基 B、黄佐临 C、梅兰芳 D、布莱希特 正确答案： D 我的答案：D
7婚变成了南戏当中热门的话题。
正确答案：√ 我的答案：√
1《蝴蝶梦》是哪位戏曲家的作品？
A、关汉卿 B、白朴 C、马致远 D、王实甫
正确答案： A 我的答案：A
2关汉卿共创作了多少部元杂剧？
A、77部 B、67部 C、57部 D、47部
正确答案： B 我的答案：B
3目前可以从书籍上查询到元朝的杂剧作家有多少人？
A、五百多人 B、四百多人 C、三百多人 D、两百多人
正确答案： D 我的答案：D
4元代的作家属于哪个组织？
A、书会 B、书友会 C、作协 D、作家协会
正确答案： A 我的答案：A
5才人是形容多才多艺的女子的。
正确答案：× 我的答案：×
6《西厢记》是哪个戏剧家的作品？
A、关汉卿 B、白朴 C、王实甫 D、马致远
正确答案： C 我的答案：C
7《窦娥冤》是中国著名的悲剧传统剧目。
正确答案：√ 我的答案：√
8元代社会中不属于最低三个等级的是哪种人？
A、娼 B、儒 C、丐 D、兵
正确答案： D 我的答案：D
1楔子原本是木工使用的物品和概念。
正确答案：√ 我的答案：√
2《马克波罗游记》描绘的是我国哪个朝代的盛况?
A、唐代 B、元代 C、宋代 D、明代
正确答案： B 我的答案：B
3元杂剧中扮演男主角的称为（）。
A、正旦 B、正末 C、外旦 D、外末
正确答案： B 我的答案：B
4不属于元杂剧主要代表作家的是？
A、马致远 B、关汉卿 C、梅兰芳 D、王实甫
正确答案： C 我的答案：C
5元杂戏一般分为四折。
正确答案：√ 我的答案：×
6中国戏曲史上的第一个黄金时代是哪个剧种？
A、昆曲 B、京剧 C、元杂剧 D、南戏
正确答案： C 我的答案：C
1元代人评价《西厢记》为天下夺魁。
正确答案：√ 我的答案：√
2愿有情人终成眷属是《西厢记》所想要表达的。
正确答案：√ 我的答案：√
3不属于元杂剧四大家的是谁？（）
A、马致远 B、关汉卿 C、高明 D、王实甫
正确答案： C 我的答案：C
4《汉宫秋》的作者是（）。
A、关汉卿 B、马致远 C、白朴 D、王实甫
正确答案： B 我的答案：B
5碧云天，黄花地，西风景，北雁南飞。是哪部戏剧的著名词句？
A、《窦娥冤》 B、《桃花扇》 C、《西厢记》 D、《汉宫秋》 正确答案： C 我的答案：C
6“洁清娟丽”是对哪部戏曲的评价？（）
A、《窦娥冤》 B、《桃花扇》 C、《西厢记》 D、《汉宫秋》 正确答案： C 我的答案：C
7不属于《西厢记》中的人物是（）。
A、张生 B、莺莺 C、红娘 D、王实甫
正确答案： D 我的答案：D
1元杂剧最繁华时期是在蒙古灭金的前后。
正确答案：√ 我的答案：√
2元杂剧直到明代才出现衰落现象。（）
正确答案：× 我的答案：√
3传奇最早的作品是（）。
A、《琵琶记》 B、《西游记》 C、《封神演义》 D、《窦娥冤》 正确答案： A 我的答案：A
4中国戏剧史的第二个高峰是什么？
A、南杂戏 B、北杂戏 C、传奇 D、京剧
正确答案： C 我的答案：C
5《王粲登楼》是谁的作品？
A、马致远 B、关汉卿 C、郑光祖 D、王实甫
正确答案： C 我的答案：C
6《汉宫秋》是表现哪位历史人物的故事？（）
A、王昭君 B、貂蝉 C、杨贵妃 D、西施
正确答案： A 我的答案：A
1《琵琶记》被称为词曲之祖。
正确答案：√ 我的答案：√
2传奇的第一出叫什么？
A、家门 B、前门 C、后门 D、楔子
正确答案： A 我的答案：A
3《琵琶记》在1841年被翻译成了哪种语言版本？
A、日语 B、英语 C、德语 D、法语
正确答案： D 我的答案：D
4《牡丹亭》的作者是谁？
A、施耐庵 B、汤显祖 C、关汉卿 D、王实甫
正确答案： B 我的答案：B
5南安是我国哪个省份的城市？
A、江苏 B、湖北 C、湖南 D、福建
正确答案： D 我的答案：D
6《牡丹亭》表现的是哪个朝代的故事？
A、元代B、明代C、南宋D、北宋
正确答案： C 我的答案：B
7明清传奇的演出样式和数量变得空前繁荣。
正确答案：√ 我的答案：√
1《牡丹亭》是反映什么感情的戏剧？（）
A、爱国之情 B、友情 C、亲情 D、爱情
我的答案：D
2《牡丹亭》是哪个朝代的作品？
A、元代 B、明代 C、南宋 D、北宋
我的答案：B
3“苏州派”作家的代表人物是？
A、李玉 B、汤显祖 C、郑板桥 D、梅兰芳
我的答案：A
4不属于“苏州派”代表作的是（）。
A、《一捧雪》 B、《人兽关》 C、《永团圆》 D、《牡丹亭》 我的答案：D
5杜丽娘是《琵琶记》中的人物。
我的答案：×
6杜丽娘是世界戏剧当中浪漫主义的杰作人物。
我的答案：√
1《桃花扇》表现了哪个时代的生活？
A、清代 B、明代 C、南明 D、宋代
正确答案： C 我的答案：B
2孔尚任的代表作是什么？
A、《琵琶记》B、《长生殿》C、《牡丹亭》D、《桃花扇》 正确答案： D 我的答案：D
3史可法是哪个朝代的兵部尚书？
A、清代 B、明代 C、元代 D、宋代
正确答案： B 我的答案：B
4孔尚任是哪个地方的人物？
A、山东 B、河南 C、北京 D、上海
正确答案： A 我的答案：A
5“南洪北孔”分别指清朝的孔尚任和洪昇。
正确答案：√ 我的答案：√
6《桃花扇》是哪个种类的戏剧？
A、南戏 B、传奇 C、元杂戏 D、昆曲
正确答案： B 我的答案：B
7孔尚任不是孔子的后代。
正确答案：× 我的答案：×
8《长生殿》是哪个朝代的作品？
A、清代 B、明代 C、元代 D、宋代
正确答案： A 我的答案：A
1传奇的衰落是在什么时候？
A、明初 B、明中期 C、清初 D、清中期
正确答案： C 我的答案：C
2《桃花扇》是哪个剧种的压轴之作？
A、南戏 B、传奇 C、元杂戏 D、昆曲
正确答案： B 我的答案：B
3昆山腔又称为什么腔？
A、水磨腔 B、老生腔 C、青衣腔 D、棉柔腔
正确答案： A 我的答案：A
4属于弋阳腔的风格特色的是（）。
A、优美柔婉 B、气势宏大 C、雅化 D、刚健质朴
正确答案： D 我的答案：D
5昆曲又被称为百戏之祖。
正确答案：√ 我的答案：√
篇三:《戏曲鉴赏作业考试答案》
一、 单选题（题数：50，共 50 分）
1剧诗作家要做到能将思维与什么统一起来？
A、表达
B、诗句
C、词语
D、剧本
我的答案 ：D
2大力发展现代剧目，积极改编上演优秀的传统剧目，用历史唯物主义观点创作新的历史剧目。这是指哪种方针？（）
A、“三并举”方针
B、“四并举”方针
C、“五并举”方针
D、“六并举”方针
我的答案 ：A
3新中国成立以后，中国戏曲发展的指导方针是什么？
A、有效改良
B、全面改革
C、继承传统
D、推陈出新
我的答案 ：D