第一篇:《李清照》
P6这首词应该是写的她结婚以后的事情了，你看春天的花开的多么漂亮啊，鲜红鲜红的还带着清晨的露珠，李清照忍不住买了一只来插到自己的头上。女为悦己者容啊，戴花可不是为了自己照镜子好看，孤芳自赏，还得给人看那！给谁看啊，当然是给他丈夫赵明诚看啊，怕丈夫说自己没有花好看，就故意将鲜花斜斜的插在云鬓上，在老公面前摇来晃去，一定要老公说说，到底是老婆漂亮还是花漂亮。
P10这首词写一个少女刚荡完秋千。秋千停了，少女慢慢的从秋千上走下来，慵整纤纤手，一个慵字，就可以推断他的那种疲倦和慵懒的神态，露浓花瘦是交代时间和地点露浓表示在春天的早晨，花瘦是说在少女的私家花园中，有私家花园的可不是什么小家碧玉，而是大家闺gui秀，少女刚荡完秋千，很累很慵懒，看见男子便很惊讶，衣裳没有整理好，头发蓬散，金钗也掉到了地上，什么都顾不得了，先溜走再说，可是他真的舍得走么，深闺大院里谁会冒冒失失的闯进来呢，少女好奇啊，到底还是想偷偷回头看一下，可是呢他毕竟还是大家闺秀，知道点体面，偷看帅哥还得来电掩饰，于是就借用嗅青梅的动作掩饰一下自己怦怦乱跳的少女春心。第二首词就是说的结婚以后的事情了，这第二首词的风流可是比第一首还有过之而无不及了，首先时间上就很暧昧，就是刮了风下了雨之后的晚上，而且呢，还是夏天的晚上，因为洗尽炎光啊，也就是说，晚上这场风雨，把白天的炎热都洗刷干净了，是夏天里一个难得的凉快的夜晚。在这个美妙的凉快的夏夜，我们的女主角款款出场了。李清照是大家闺秀，出身书香门第，琴棋书画无所不通，弹琴给谁听呢，我们说知音知音，琴是弹给懂琴的人听的，对牛弹琴的事傻瓜才会干，这里听琴的人是谁呢？词里没有直接说，但是我们可以推断，从哪里推断呢—檀郎。檀郎本来指晋代一位叫做潘岳的男子，后来在诗词中就用檀郎泛指美男子，女子也常常用檀郎来作为对爱人的昵称。所以檀郎就有了两层意思，一个是我们今天所说的帅哥，另一个就是亲爱的，那李清照的亲爱的帅哥是谁呢？当然就是他的丈夫赵明诚了。理罢笙簧，就是说奏完了一首动听的曲子，却对菱花淡淡妆，对着镜子，轻轻的描眉，然后就。 绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香，穿上红色的薄薄的睡衣，雪白的肌肤若隐若显，笑语檀郎：今夜纱橱枕簟(dian)凉，笑着对赵明诚说，今晚的竹席很凉快啊。 这在当时可是石破天惊啊，哪个王灼就说了，哎呀呀这种不知羞耻的话都敢写出来真是大胆放肆啊。
P18一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。词里说的很清楚，红藕香残，说是荷花已经凋谢了，靠着竹席，猛然发现季节已经变了，靠着主席觉得冷了，这说明已经是萧瑟的秋天了，！不过最难忍受的，还不是季节的萧瑟，最难忍受的还是两地分居啊 ！如果大家细心一点如果大家细心一点的话，一定会发现，李清照的心思真是巧妙。这首词的第一句话看上去好像只是在写景色，交代季节的变化，可是细细一回味，就会发现李清照可不是这么简单的女人！她是在给赵明诚的情书里，第一句就在暗示他：你看，自从和你分别后，我想你想得魂不守舍，连秋天到了都没注意到，床上还垫着竹席，忘了换季呢！
您想，赵明诚一打开信，看到这第一句，还不感动得鼻涕一把泪一把？这聪明的老婆，一箭双雕啊！一个“秋”字就给赵明诚提了两个醒儿：第一个醒儿，是提醒他，春去秋来，别忘了离开家里有多长日子了，别乐不思蜀啊；这第二个醒儿，是提醒他，家里的老婆想你都想得这样神魂颠倒了，天冷了连被褥都不记得换，你摸摸自己的心问问：“我”还是不是你最疼爱的女人？
接下来两句就写得更绝了，“轻解罗裳，独上兰舟”：我想你想得如此辛苦，总得想个办法排遣排遣吧？按李清照的性格，排忧解闷儿的法子一定不少，比如说，喝他个一醉方休；比如说，赌他个三天两夜„„可老这样也没意思。就说赌博吧，李清照可是个“东方不败”{李清照无处可消愁}.
的赌神，打遍天下无敌手，谁敢老是跟她赌啊？那还不是肉包子打狗，有去无回嘛！再说这喝酒，李清照的词里面倒是经常提到喝酒，可喝酒消愁也只是暂时的事儿，李白有句诗说得好：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。喝酒肯定不是个长久之计，喝得云里雾里是可以暂时忘掉烦恼，可身体吃不消啊，喝出脂肪肝伤了身体可都是自己的事，谁也代替不了！再说了，喝酒还不得有醒的时候？醒了以后，不光是想人想得心疼，再加上喝酒还喝得头疼，心疼加头疼，可不就是李白说的愁上加愁了吗？
另外，还有更重要的一点：和丈夫小别没几天，你写封情书去，动不动就说自己又喝了“扶头”的烈酒，醉得个昏天黑地；或者又赌了几个通宵，数钱数得手都软了，还不把丈夫给吓得不敢回家了？那不是南辕北辙了嘛。所以，李清照这回玩点高雅的：换上轻便的衣服，租条漂亮的小船，划船郊游去！可划船郊游这么普通的事，李清照偏偏别出心裁，安排了个“独”字。“独上兰舟”，这分明就是在告诉赵明诚：虽然我是耐不住寂寞，想要出去玩，可我是“一个人”去的啊！嘿，一面说自己害相思病如此辛苦，一面还没忘记再给丈夫喂一颗定心丸！“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”这是这封情书里面最美的一句，也是含义最深的一句。古人认为鸿雁可以传书，南来北往的大雁是最敬业爱岗的邮递员。李清照划着小船出去郊游，因为心里想着丈夫，竟然一点欣赏美景的心思都没有，就只注意到了天边飞过的一行大雁。一看到大雁，就情不自禁想起了鸿雁传书的故事，就情不自禁地想起了自己的丈夫：唉，要是这群大雁带回来丈夫的情书该多好！要是这群大雁带回来的情书是要告诉自己，丈夫不久就要回家和自己团聚了，那该多好啊！“月满西楼”，一轮圆圆的月亮，可不就象征着夫妻团聚嘛！
你看，李清照聪明不聪明啊？短短几句词，一语双关，一箭三雕，还要转好几个弯才能让你弄明白她到底是啥意思：明明是自己想借郊游来排遣思念丈夫的痛苦，明明是自己写情书向丈夫倾诉相思之苦，可偏偏要让丈夫看了还不得不内疚一下：你看，我都写信给你了，可我等啊等啊，等来那么多次大雁的南来北往，就没等到你给我的一个字啊！月亮又圆了好几回了，可你我还是牛郎织女呢！这情书里，可不就是相思中还带着那么点儿幽怨吗？ “花自飘零水自流”，接下来的这句，那点儿幽怨的意思可就更明显了。“花自飘零”，是照应第一句的“红藕香残”：荷花谢了，枯萎的花瓣落在水面上，随着水流四处飘散，香消玉殒。一方面，李清照是感叹花的飘零，一方面也是再一次暗示赵明诚：你的妻子也像花儿一样，再美的花朵也会有凋零的时候；而时光就像这无情的水流，带走了我的青春岁月，一去不复返了，你可要好好把握现在，别辜负了我的青春美貌啊！
“一种相思，两处闲愁”，李清照到底还是怕赵明诚这个书呆子，看不懂自己一而再、再而三的暗示，在情书快要结尾的时候，忍不住干脆挑明了说：但愿我的相思不是自作多情的单相思，希望你也跟我一样，虽然人在两处，心也要在一起！希望你想念我，是跟我想念你一样的刻骨铭心啊！
既然已经都挑明了，最后三句，李清照也不再遮遮掩掩，羞羞答答了：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”前面不是讲了吗？因为难以忍受相思的折磨，所以才“独上兰舟”，想去郊游散散心。可是，这浓浓的相思之情，是任何方式都排遣不了的，赵明诚这个人，也是任何人都代替不了的。“才下眉头”，李清照是想强颜欢笑，把因为思念而天天皱着的眉头舒展开来，可是思念却又悄悄地转移到了心头。这相思是无孔不入、无处可逃的折磨啊！
试问哪个男人收到这样情意绵绵、这样大胆的表白会不动心，会不立马收拾行装、打道回府？外面的世界再精彩，我还是先赶回去安慰娇妻要紧吧！
所以啊，我们说，娶个美女老婆还好对付，娶个才女老婆还真不好对付。她脑子里转几个弯，你也得跟着转几个弯，转来转去还不转晕了？人人都说，女人的心思难猜，何况还是天下绝顶聪明的第一才女的心思呢？赵明诚啊，你就慢慢受折磨去吧！诸位男同胞又要有{李清照无处可消愁}.
疑问了：你说了半天，都是在讲李清照怎么个绝顶聪明法，难道赵明诚就是个吃素的，被才女老婆牵着鼻子走？诸位要是真这么想，那可就大错特错了，娶个才女当老婆是挺辛苦，这没错。不过赵明诚是苦也苦得，乐也乐得。他和李清照的婚姻，套句时髦的话说，那是“痛，并快乐着”！怎么个痛法，又怎么个快乐法？大家伙儿别急，让我们慢慢道来。 P20妻子又寄信来暗示自己了：“每逢佳节倍思亲”，重阳节了，人家夫妻都团圆了，你怎么还把我一个人抛在家里呢？我一个人睡觉，半夜都被冻醒了——“半夜凉初透”！你瞧，多凄凉、多让人心疼的一个弱女子啊！尤其这首词的最后三句，那可是千古流传的名句：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。李清照不是外号“李三瘦”吗，这句“人比黄花瘦”就是其中最经典的一“瘦”。想丈夫想得茶不思饭不香，眼看着人一天天消瘦了，把门帘卷起来一看，连院子里的菊花比人还显得丰满几分呢！正所谓“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，一个留守妻子的寂寞无助、期待丈夫疼爱的形象就跃然纸上了。
赵明诚这回是彻底服输了，即便嘴硬不肯承认，也不得不暗地里对老婆的才华佩服得五体投地。据说，赵明诚看到这首词，既佩服又担心，佩服的是妻子的才气；担心的是，妻子隔三差五写这些一往情深的词寄给自己，来而不往非礼呀，自己总不能老是既来之，则受之，好歹也要表示点什么吧？
这回，赵明诚可是铁了心要好好表现一下了。他把书房门一关，对家人说：不管谁来都不要打扰我，我谁都不见。这么着，硬是把自己在书房关了三天三夜，不吃不睡，摆出一副悬梁刺股、卧薪尝胆的架势，发誓一定要写出一首超过老婆的词来。功夫不负苦心人，不鸣则已，一鸣惊人，三天过后，还真让他憋出五十首词来，数量不菲吧？
赵明诚是志在必得：别看你出口成章，没什么了不起！你写一首词，我和它个五十首，总有几首比你强的吧？看你以后在我面前还怎么趾高气扬！
这么一想，赵明诚心里那个乐啊！不过，他还是有点不放心，毕竟，平时被老婆的才气压抑得太久了，自信心已经很可怜了。为了保险起见，他决定先给自己的好朋友看看，评论一下。于是，他把五十首词工工整整地誊写了一遍，再把李清照寄给自己的那首词也重新誊了，夹在一起，拿给一位好朋友看。这位好朋友见赵明诚这么郑重其事，也不敢怠慢，赶紧将五十一首词，仔仔细细、认认真真地琢磨了好几遍，最后，对赵明诚说：这五十一首词啊，我看来看去，就只有三句写得最好。赵明诚心中一喜，连忙问：哪三句啊？ 好朋友又将五十一首词翻来覆去看了半天。赵明诚急了，一迭声地追问：“快说快说，别卖关子了，到底是哪三句最好啊？好朋友这才慢条斯理地回答他：我看啊，就只有这三句最好：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦！赵明诚一听，当场就气得差点晕过去。得，咸鱼翻身的机会，就凭好朋友这么一句话，飞得影儿都没有了。赵明诚那个垂头丧气啊！说不定，一气之下，把自己三天三夜不吃不睡，憋出来的五十首大作全给撕了。丢人啊！赵明诚也不傻，娶了才女老婆，老老实实认栽吧，难道还能留着白纸黑字的证据，让一千年以后的人笑话他怕老婆不成？就这么着，我们现在就只能读到李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。至于赵明诚的词，那是一首都找不着了。
我们很希望这夫妻俩的日子这么幸福的过下去，可是事与愿违 李清照后来又经历了党争之祸，靖康之难，风雨飘摇，一只倒了晚年经历了再嫁风波，物是人非事事休，她的苦难成就了她在文坛中的地位。李清照的一生早期的安逸，晚年的漂泊，她的一生结束了，可是我们心中的李清照还一直或者，哪个曾经用了一生时间寻寻觅觅的女子，无论她寻寻觅觅的是人间的真爱，理想的桃源，事业的辉煌，还是个性的自由；无论她是叛逆的坚强的，还是柔弱的无助的，我们只想给心目中的李清照送上两个字，不是才华 不是美貌 不是豪放 不是婉约 而是执着.
第二篇:《李清照词中的愁》
李
清{李清照无处可消愁}.
照
词
中
的
愁
姓名:赵 国 辉 学号:B11090109
李清照词中的愁
作者:赵国辉{李清照无处可消愁}.
摘要：“愁”字在李清照的词作中频频闪现，就是那些通篇找不出“愁”字的词作，其表现的情绪，也大多与“愁”结下了不解之缘，或是少女的淡淡轻愁，或是闺中少妇的闲愁，或是离愁，或是“双溪舴艋舟”都“载不动”的愁，或“怎一个愁字了得”的愁。在群花争艳的宋代词苑中，李清照的词可谓独树一帜，而在这位言愁高手的笔下，有她的寂寞深闺的思愁，缠绵悱恻，闲适慵懒，孤灯难眠，愁意不减；有她借景抒情的悲愁，赏花饮酒，含蓄委婉，意味深长，挥之不去；还有她的思乡忧国的哀愁，柔中带刚，愁损北人，国运维艰，愁压心头。她的词作虽不多，可是运用“愁”字却非常之多，这在历代词作中实属罕见，在宋代言愁词中占有非常重要的地位，李清照也是宋代杰出的女文学家。
关键词：李清照; 词; 愁情别绪; 愁; 封建观念
从古到今，诗词歌赋，处处见愁情，处处言愁。多少文人骚客喜欢用愁情来抒发自身的深闺情愁、离愁别绪、忧国忧民、郁郁不得志的思想感情。“愁”是中国古典文学作品中的一种常见的书写主题，也是历代文人骚客常常抒发的一种思想情怀。有直抒主题，直接用“愁”来点明主题的，也有隐喻愁怀，未见“愁”字而处处带愁情。如：南唐后主李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（《虞美人》）。宋代文学家范仲淹的“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思雨”（《苏木遮》）。而宋代婉约词的词作中，更是随手可拾，随处见愁情。以柳永和李清照
最为突出，柳永的“离愁万绪，闻岸草，切切蛩吟如织”（《倾杯》），而李清照的言愁词更是愁中见真情，令人无不为词人的愁情所感动，亦使人回味无穷。 从花朵的细微变化中，敏感的清照，参悟到了自身的生命状况,时光与青春,将在“雨疏风骤”中消去么？伤感自然而然占据了词人心头。丈夫的出仕远游，带走了她生活中聊以自慰的“同志 ”乐趣。“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。”普天下聪慧而又多情的女子，谁没有过类似的情感体验呢？只是道不出罢了 。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋凝眸处，从今又添，一段新愁 ”。(《凤凰台上忆吹箫》)在思念丈夫的离愁里，一定还有别的感伤。{李清照无处可消愁}.
在她的前期词作中，常常浸满了闺中闲愁和思夫的离情别绪，深婉而又细腻，在“人比黄花瘦”的清瘦和憔悴中，自有一段蹙眉美人的清韵。她的“愁 ”，来自以下几方面的途径：在悠久的中华文化滋养下成长的李清照，不可避免地受到无处不在的“忧患意识”熏染；家庭内对她性格与天份的完好保护与社会对女性压抑的冲突，使她深刻地感受到女性的悲剧；敏感的女性心理，又使她极易感受到词感伤、忧郁的柔性品格，接受词言愁的审美准则；与丈夫的离别，不仅拨动了相思的心弦，也极有可能激起了她对外面世界的向往，向往而又注定与己无关，心中的愁绪便越加浓重。但这一切愁绪，在某种程度上被美满幸福的婚姻爱情生活轻轻化解了，与她后期词作中的“愁”比起来，前期的“愁”虽然深婉、缠绵，但在“闷损阑干愁不倚”的时候，相思的苦涩中也夹杂着爱情的些许甜意。
作为女性的她，既有女性词人的多愁善感和细腻，又有男性忧国忧家、郁郁不得志的远大志向，她的词作具备了刚柔之美，这也是其独特之处。而在众多的抒愁奇作中，宋代杰出女词人李清照无疑占有着一个重要的位置，她的作品中写
到愁情别绪的更是占绝大部分，她的词作虽不多，但是“愁”字的运用却非常之多，这在历代词作中也实属罕见，怎能不令人为之惊奇，这跟她离奇独特的身世和生活经历也是分不开的。她的“愁 ”，虽不如蔡琰的“悲愤 ”，也不像南唐后主的“粗服乱头 ”，声声哀泣，但却似乎更具感染力和穿透力，掩卷之时，那种透彻肺腑的力量由不得你不久久沉浸与回味，以至于使一些封建卫道者竟然感到惧怕，视为“不祥”之语。
为什么李词会如此专注于言“愁 ”，而其所言之愁又具有如此巨大的魅力呢？让我们先到历史的长河中去求解。言“愁”是我国诗歌的传统。《诗经》三百篇，很少欢乐的声音，大多是哀怨愁郁之作。屈原的忧愤中，失落与哀愁也是不可回避的因素。《古诗十九首 》，弹出了强烈的忧患音符。透过诗人对日常时世、人事、节候、名利、享乐等等的咏叹，我们仿佛看到了诗人那悲伤愁苦的面容，听到诗人那沉郁悲凉、骚动不安的灵魂在呐喊、在叹息。曹操的“对酒当歌，人生几何 ”，李白狂放后的“举杯消愁愁更愁 ”、杜甫的“愁极本凭诗遣兴，诗成吟诵转凄凉 ”，都无不跃动着一个“愁”字。“愁”成为了中国古典诗歌离不开的一个重要内容。
李清照词的言愁艺术，可以从以下几个方面去探寻：
(一)独特的视角，使李词具有独到的表现力。
女性心理是温婉、细腻、敏感的天地，由于长期受压抑的社会处境，她们的要求常常被漠视，她们的情感得不到合理的倾诉，她们的愿望常常难以得到满足。对命运，她们只能逆来顺受。在充斥着否定因子的封建社会中，女性只有柔顺依从才会被赞美。男人的社会要求她们扮演贤妻良母的角色，要求他们泯灭自己的个性、才情，恪守“女子无才便是德”的规范，任由男性世界摆布。
封建观念和道德规范的压制，产生了两种结果：一部分被封建观念严重毒害的女性甘当“贤妇 ”，任由男性世界宰割；而另一部分女子，由于她们的聪慧，使得她们深深地感受到被压抑的痛苦。忧郁、感伤便常常萦绕心头。
李清照之前，也有不少作家写过女性的悲苦，但那大多是男性作家假托女子之口说出，终有隔靴搔痒之感。作为聪慧女子杰出代表的李清照，对于女性世界柔情之下的忧愁暗流，有着极深的体会。广博的学识与特殊的家庭环境，使得她对闺房以外的天地有了较多的了解。于是，她看待女性的视角，除了入于其内的对自我的观照外，还有超乎其外的高出于一般女性的审视。
她笔下的抒情主人公，也就是她自己，即使咏物，所咏之物也往往带上词人自己的痕迹。在词中，她多角度、多方位地展示了自己的心绪：青春期的淡淡怅惘，对自然节序变化的敏感与惆怅，对丈夫的思念与担忧，世态炎凉的折射，山河破碎、家破人亡的痛楚，历尽苦难的酸辛，对现实社会的失望，对理想境界追求而不得的苦闷这些心绪的抒写，为我们展示了封建社会中极具代表性的女性心理世界。
(二)意蕴丰富的意象的使用，是李词艺术魅力的重要成因。{李清照无处可消愁}.
意象是情感和形象的结合，是寄意于象，把情感化为可以感知的形象符号，为情感找到一个客观对应物，使情成“象 ”，便于观照玩味。李清照言愁往往不是直接说出，而是通过意象使愁变得具体可感又意蕴无穷、耐人寻味。
“黄花”是李词中的经典意象 。“人比黄花瘦”中，黄花成了人的参照物,高洁、孤傲、清寒的黄花，经风吹霜打已有憔悴之态，而重阳独守的人儿，却比黄花更为消瘦。词人的满腹忧愁、万千心事，都附在了这一“黄花”身上。“满地黄花堆积，憔悴损”，黄花远不止于消瘦了，急风冷雨，早已使她凋零满地。词人的凄
第三篇:《李清照《声声慢》赏析》
李清照晚年所写名作《声声慢》。这首一直为世人传诵的佳作，将李清照忧患余生、孤寂无依的凄凉情感表现得淋漓尽致：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得! 作者以凄凉、婉转的笔调描写了抒情主人公在一个秋日里，从早晨到黄昏一整天孤寂、悲凉的心情。首句用十四个叠字开头，起笔不凡，在众多词作中实属罕见。（1.十四个叠字皆是唇齿音，它们连在一起，正体现了女子那种“软语叮咛”的特有口吻；2.它又极为深切、细腻地表现了女性词人那种孤栖独居的痛苦心态。）她如何写抽象的感情世界呢？
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，叠字的内蕴丰富。“寻寻觅觅”是第一层境界。（举动行为）从动态着墨，描绘主人公整日若有所思，东寻西觅，执著而急切地要把丢失掉的东西重新找回来的焦虑难平、坐卧不安的心情。这里决不是一种动作的临摹，而是词人所受到精神创伤的一种形象的外在体现，即真切地剖露了词人的心境。在记忆的旧仓库中爬梳，期冀找回些什么。但是，词人在这场罹难中失去的一切——故乡、丈夫、金石文物、幸福生活，哪一样还能再回到她的身边呢？因此寻觅的结果必然是一片空幻，则更显孤身一人形影相吊的孤苦。
由寻觅的结果的“冷冷清清”（寻觅结果）即为第二层境界（环境）。作者以从过去折回到现实，碰到的只是冷冷清清的风，淅淅沥沥的雨，因此一颗芳心只好坠入冷冷清清的“冰水”之中。又与上层起到了相互补充，相互扶衬的作用。将词人的身外之境与心内之情融合统一起来。
更为深刻的在于第三层境界：“凄凄惨惨戚戚”。这是因为如若不动感情、不做会议则罢，而一动感情，在那客观存在的“冷清”气氛之上，更添上了一层主观心理的“悲戚”一种凄恻难言的心绪。这是内心深层得直剖。作者从“寻觅”往事开始，又被“冷清”的现实弹了回来，终于落进了一种无法自拔的痛苦的心境中去。这样一种极为抽象、极为幽微的心路历程，被他女性特有的笔触描绘得如闻如现。（内敛的手法，向深处发展）将难以名状的复杂感情发展过程，由表及里，由浅入深地一层层写来，多么细腻曲折，十四个字一气而下，笼罩全篇，定下了感情基调，使以后逐次出现的景物，都染上浓重的感情色彩。这是内心主观感受的