第一篇:《三月满地黄花堆积》
三月满地黄花堆积，迎来蜜蜂阵阵
第二篇:《2014届上海市静安区、杨浦区、宝山区、青浦区高三二模语文试卷及答案(官方版)》
2013学年第二学期静杨青宝四区联考
高三年级语文学科质量监控测试试卷
考生注意
1．本考试设试卷和答题纸两部分，试卷包括试题与答题要求，所有答题必须写在答题纸上，做在试卷上一律不得分。
2．答题纸与试卷在试题编号上是一一对应的，答题时应注意，不能错位。
3．考试时间150分钟。试卷满分150分。
一 阅读（80分）
(一)阅读下文，完成1—6题。(17分)
怎样读中国书
①今天读中国古书确有一层新的困难，是古人没有的：我们从小受教育，已浸润在现代（主要是西方）的概念之中。例如原有的经、史、子、集的旧分类（可以《四库全书总目提要》
②我们今天读中国书最怕的是把西方的观念来穿凿附会，其结果是非驴非马，制造笑柄。 ．．．．
③我希望青年朋友有志于读古书的，最好是尽量先从中国旧传统中去求了解，不要急于用西方观念作新解。中西会通是成学之后，有了把握，才能尝试的事。即使你同时读《论语》和柏拉图的对话，也只能分别去了解其在原有文化系统中的相传旧义，不能马上想‚合二为一‛。
④我可以负责地说一句：20世纪以来，中国学人有关中国学术的著作，其最有价值的都是最少以西方观念作比附的。如果治中国史者先有外国框框，则势必不能细心体会中国史籍的‚本意‛，而是把它当报纸一样的翻检，从字面上找自己所需要的东西。
⑤‚好学深思，心知其意‛是每一个真正读书人所必须力求达到的最高阶段。读书的第一义是尽量求得客观的认识，不是为了炫耀自己的‚创造力‛，能‚发前人所未发‛。其实今天中文世界里的有些‚新见解‛，戳穿了不过是捡来一两个外国新名词在那里乱翻花样，不但在中国书中缺乏根据，而且也不合西方原文的脉络。
⑥中国自唐代韩愈以来，便主张‚读书必先识字‛。中国文字表面上古今不异，但两三千年演变下来，同一名词已有各时代的不同涵义，所以没有训诂的基础知识，是看不懂古书的。西方书也是一样。不精通德文、法文而从第二手的英文著作中得来的有关欧洲大陆的思想观念，是完全不可靠的。
⑦中国知识界似乎还没有完全摆脱殖民地的心态，一切以西方的观念为最后依据。甚至‚反西方‛的思想也还是来自西方，如‚依赖理论‛、如‚批判学说‛、如‚解构‛之类。所以特别是这十几年来，只要西方思想界稍有风吹草动（主要还是从美国转贩的），便有一批中国知识分子兴风作浪一番，而且立即用之于中国书的解读上面，这不是中西会通，而是随着外国调子起舞，像被人牵着线的傀儡一样，青年朋友们如果不幸而入此魔道，则从此便断送了自己的学问前途。
⑧美国是一个市场取向的社会，不变点新花样、新产品，便没有销路。学术界受此影响，因此也往往在旧东西上动点手脚，当作新创造品来推销，尤以人文社会科学为然。不过大体而言，美国学术界还能维持一种实学的传统，不为新推销术所动。今年5月底，我到哈佛大学参加了一次审查中国现代史长期聘任的专案会议。其中有一位候选者首先被历史系除名，不加考虑。因为据听过演讲的教授报告，这位候选者在一小时之内用了一百二十次以上‚discourse‛这个流行名词。哈佛历史系的人断定这位学人太过浅薄，是不能指导研究生作切实的文献研究的。我听了这番话，感触很深，觉得西方史学界毕竟还有严格的水准，他们还是要求研究生平平实实地去读书的。
⑨这其实也是中国自古相传的读书传统，一直到30年代都保持未变。据我所知，日本汉学界大致也还维持着这一朴实的作风。我在美国三十多年中，曾看见了无数次所谓‚新思潮‛的兴起和衰灭，真是‚眼看他起高楼，眼看他楼塌了‛。我希望中国知识界至少有少数‚读书种子‛，能维持着认真读中国书的传统，彻底克服殖民地的心理。至于大多数人将为时代风气席卷而去，大概已是无可奈何的事。
⑩但是我决不是要提倡任何狭隘的‚中国本土‛的观点，盲目排外和盲目崇外都是不正常的心态。只有‚温故‛才能‚知新‛，只有‚推陈‛才能‚出新‛；‚旧书不厌百回读，熟读深思子自知‛，这是颠扑不破的关于读书的道理。
1．第②段中“非驴非马”在文中的意思是指__________。(2分)
2．把下列语句组织起来填入第①段方框中，语意连贯的一项是( )(3分)
①但有些则是西方文化传统中特有的概念，在中国找不到相当的东西
②人类的文化和思想在大端上本多相通的地方
③更有许多中国文化中的特殊的观念，在西方也完全不见踪迹
④因此有些西方概念可以很自然地引入中国学术传统之中
A.②④①③ B.②①③④
C.①③④② D.③①②④
3．读古书“不要急于用西方观念作新解”，其理由最不恰当的一项是（ ）(3分)
A．有关中国学术最有价值的著作都最少以西方观念作比附。
B．中文学界有些“新见解”，在中西方书籍中都缺乏依据。
C．中国文字表面无异，但同一名词各时代有着的不同涵义。
D．将西方新思潮立即用之于中国书的解读会断送学问前途。
4．第⑧段列举一位候选者被历史系除名的事例的作用是__________。(2分)
5．分析本文的写作意图。(3分)
6．评析文章最后一段的说理特色。(4分)
(二)阅读下文，完成7—12题。(21分)
磨坊目击记 张承志
①我在那一年的目击，使得我患了沉重的心病。
②黄河从一个拐弯处巡游而来，威风凛凛，磨坊就在拐弯下面的一个崖坎上。它的木轮巨扇插在浊黄的泥水里，喑哑地吱嘎响着，溅起浓褐的浪头和水雾。不知从哪里运来了一截千年老桧，把它凿成了磨轮的轴。嵌进大轴里的每根斜撑，像车轮的辐条，都是一棵笔直的松树。工匠为了不伤木头元气，刻意留下树皮枝杈，这木轮就随着水势，缓缓地、颂歌般地在半空转动，转动，缓慢沉重，无止无休，像一个图腾，如一个符咒。 ．．
③我画得不好，但画轮廓不难。费力气的，是怎么对付那凶恶翻卷、滚滚泄下的黄河。速写强使我仔细观察。我看见在水面上的木头，不论木造的磨坊或是矗立的磨扇，都被厚厚的水碱裹住，呈着湿漉漉的一种白绿或者黑黄。第一次，就在我的速写画完的那一天，咯轧转过的木轮上，突然断了一根条。它从大轴上剥离的时候，好像落下了一个烂果，也像滚沸的汤里，一根煮烂脱离的骨头。根本没有动静；它只是轻微地、呻吟般哼了一声，如今忆起是好比低沉的叹息，它先是悄悄地从高高天空上栽了下来，直到溅入水里，才轰然在浊浪上扬起爆炸般的声音。河面上一下站立起两道水墙，半是泥巴半是透明，冲腾的水雾久久不散，染黄了尖梢的树叶。顺流而下的三株巨木，正巧挡住几堆难画的浪花——我刷刷几笔，第一张速写于是画成。
④第二次我带来的是油彩。可是磨坊已经毫无原木的本色，它在落日残辉之下，呈着一抹铁锈的斑驳。突兀一眼瞥去，磨坊如一个不祥的黑架子，准备好的土黄与赭石，都用不上了。
⑤河水猛烈地冲撞着，咬住一般摇撼着半颓的磨扇。磨坊这一刻是一头绝望的骆驼，它死不躺倒，亡期还在以后。原木劈成的辐条般的放射线，只剩下斜斜的几根，左一根右一条勉强支撑着。那个缺牙断齿的巨大轮扇，这一回它不是一个圆，而是几块碎了的半扇，互不相干地嵌在千年老桧树凿成的大轴上。我呆傻地痴痴望着。这么画，究竟要画一个什么?已经没有浑圆磨轮、古朴木屋。对着峡口望去，几片庞大的扇面。宽窄不均，直插半空。每当被水流猛撞，就危险地一歪，接着就向前一栽，一歪，一倒，朝着水面跌倒移动。背后的天空是一派血红。油彩几下就涂抹出一个黑框子。它活像一座歪着一个劲地往一边倒的黑牢。我一发怒把它丢进了河里，盘算以后下力气重画。
⑥最后一次去磨坊，是在去年的七月初。磨坊的风情，当然不止我一人留意。它已然被当‚产品‛推销，计划挤入全国旅游百强。火锅厅、小旅社盖了半山沟，红漆在峭壁上刷着大标语，到处是‚最后的磨坊‛的广告，甚至有一处写的是‚磨坊之死‛。
⑦在这个月份，河床里突然涌进自融雪以来就蓄积不止的汛水，一条河都洪水猛涨，水温冰冽。从遥远的昆仑山，以及所有冻土冰川奔流而至的河水，七月进峡，陡然暴涨，攻打这座建在下游的磨坊。破旗碎扇的磨坊，一瞬间落入劫难，瀑布宛如炮弹，对准了它狠砸猛轰。我蘸了些调色油，正想画溜光的碱垢——那时分瞥见一道新鲜的裂缝。桧木上有一道伤口，正静静地绽开。狂怒的水，涩塞了或吞没了开裂的声响。在我的目击之下，它正一寸一寸地、无声无息地、微微颤动着劈成两半，露出桧木的淡黄本色。裂缝和嵌着松树的凿口，慢慢酥碎了。力的平衡一瞬崩溃，一片轮扇栽翻水里。但是没有溅起大浪，翻滚的河水，淹没了浪头。尚还没有转上轮顶的磨扇，那一刻如迟疑般，停在了半空，先静了一会儿，然后凭空加力，颓然后仰，一下子散了架!
⑧磨坊的木屋被一根巨木砸个正着，不吭声地坍塌了半边。碎木、石块、土坯都哗哗倾入洪水，被疯狂的怒涛接住，一抱即席卷而去。每一根垮塌下来的木头，都在我眼睑里爆皮裂骨，断成碎段。每一颗朽烂腐蚀的铁钉，都在我的凝视中炸跳爆出，化为齑粉。失去了磨扇遮挡以后，天空放晴了，露出紫红的太阳，恐怖至极。剩下的残扇，如可笑的羽翅，倒垂
着粘在轮轴上，在水流中横七竖八。随即，它们一根根被拆卸，并撕扯一样把轴上的木头扯后的进程已然开始，它清晰且悲哀，像一场廉价的电影。
⑨水更加升涨恣溢，一直淹到我的脚下。踩着的石崖一阵工夫就塌了，我的那张见鬼的画，连同画架子一块，霎时被水卷走，瞬间无影无踪。——以上就是我对磨坊的回忆。它能算一篇写生笔记么?曾三次专心命笔，只落下最初的一幅。
⑩我还是挺喜欢这幅速写。画得不像，可是它能让我触景生情。在我心里铭记的磨坊，连同它的山河人民，确实是美好的。
（原载《人民文学》2010年5期，有删节）
7．第②段中“图腾”的含意是（2分）
8．下列对文中关于磨坊写生的概述和分析不正确的一项是（ ）（3分）
A．第一次速写抓住磨坊轮廓，描摹浪花冲刷下的磨坊和磨扇的细节，勾勒出磨坊特点。
B．第二次用油彩表现磨坊，但磨坊太破旧没有颜色，作者没有能力绘出磨坊精神内核。
C．最后一次去磨坊，磨坊已成旅游商品，磨扇散架，磨坊垮塌，作者的画也被水卷走。
D．文章以富有表现力的文字，为我们刻画了鲜明的磨坊形象，产生了摄人心魄的力量。
9．第⑤、⑧两段描写太阳由“血红”变“紫红”，这样写的作用是（4分）
10．第⑧段画浪线句运用比喻修辞的表达效果是。（3分）
11．联系全文，解释第①段作者“患了沉重的心病”的原因。（3分）
12．本文叙述三次画磨坊的经过，标题却是“磨坊目击记”，请从内容角度赏析标题。（6分）
(三)默写。(6分)【任选6空，超过6空，按前6空评分】
13．（1）熊咆龙吟殷岩泉，。 （李白《梦游天姥吟留别》）
（2）饭疏食，饮水， ，乐亦在其中矣。 （《论语》七则）
（3）满地黄花堆积，憔悴损， ？ （李清照《声声慢》）
（4）于其身也， ，惑矣。 （韩愈《师说》）
（5） ？烟波江上使人愁。 （崔颢《黄鹤楼》）
（6） ，两山排闼送青来。 （王安石《书湖阴先生壁》）
（7）蓬生麻中，不扶而直； ，与之俱黑。 （荀况《荀子·劝学》）
（8） ，惟别而已矣。 （江淹《别赋》）
(四)阅读下面的作品，完成第14—16题。(8分)
山馆 （宋）余靖
野馆萧条晚，凭轩对竹扉。
树藏秋色老，禽带夕阳归。
①远岫穿云翠，畲田得雨肥。
渊明谁送酒？残菊绕墙飞。
[注解]①畲（shē）田：焚烧田里的草木，用草木灰做肥料的田地。
14．这首诗对仗最工整的一联是（ ）（1分）
A．首联 B．颔联 C．颈联 D．尾联
15．下列有关本诗的理解、分析错误的一项是（ ）（3分）
A．首联交待了时间、地点，由“对竹扉”引出所见之景。
B．颈联中“穿云翠”形象地写出了山的高峻、草木葱郁。
C．中间两联的景物描写远近结合，动静交织，情景交融。
D．尾联借用陶渊明的典故，表达对田园生活的向往之情。
16．颔联中“老”字用得别具特色，请作简要赏析。（4分）
(五)阅读下文，完成17—21题。(16分)
一壶先生传 ①（清）戴名世
①一壶先生者，不知其姓名，亦不知何许人。衣破衣，戴角巾，佯狂自放。尝往来登莱．．
之间，爱劳山山水，辄居数载去。久之，复来，其踪迹皆不可得而知也。好饮酒，每行以酒壶自随，故人称之曰‚一壶先生‛。
②知之者，饮以酒，留宿其家，间一读书，唏嘘流涕而罢，往往不能竟读也。与即墨黄．生、莱阳李生者善。两生知其非常人，皆敬事之。或就先生宿，或延先生至其家。然先生对此两生，每瞠目无语，辄曰：‚行酒来，余与生痛饮。‛两生度其胸中，有不平之思，而外自放于酒。尝从容叩之，不答。 ．
③一日，李生乘马山行，望见桃花数十株盛开，临深溪，一人独坐树下。心度之曰：‚其一壶先生乎？‛比至，果先生也。方提壶饮酒，下马与先生同饮，醉而别去。先生踪迹既无定，或久留之乃去，去不知所之，已而又来。康熙二十一年，去即墨久矣，忽又来，居一僧竟夜，阅数日，竟自缢死。
④赞曰：‚一壶先生，其殆补锅匠、雪庵和尚之流亚欤！吾闻其虽行道，而酒酣大呼，．
俯仰天地，其气犹壮也。忽悲愤死，一瞑而万世不视，其故何哉？‛李生曰：‚先生卒时，年垂七十。‛
[注释]①一壶先生：明末人，明亡后避世。 ②补锅匠、雪庵和尚：两人皆明末清初隐士。 ②
17．写出下列加点词语在句中的意思。（4分）
①佯狂自放（ ） ②饮以酒（ ） ．．．
③尝从容叩之（ ） ④其殆补锅匠（ ） ．．
18. 下列各组中加点词的用法和意义相同的一项是（ ）。（2分）
A．不知其姓名 其一壶先生乎 ．．
B．每行以酒壶自随 方其系燕父子以组，函梁君臣之首 ．．
C．或久留之，乃去 今其智乃反不能及 ．．
D．醉而别去 吾闻其虽行道，而酒酣大呼 ．．
19．将下列句子译成现代汉语。（5分）
（1）间一读书，唏嘘流涕而罢，往往不能竟读也。（3分）
（2）每夜中，放声哭，哭竟夜，阅数日，竟自缢死。（2分）
20．给第③段画浪线句中应有两处停顿，请用“/”加以标注。（2分）
其 素 所 与 往 来 者 视 之 见 其 容 貌 憔 悴 神 气 惝 恍。
21．概括“一壶先生”的主要形象特点。（3分）
第三篇:《黄花初绽》
黄花初绽
一
李清照是写愁高手，是愁的化身。“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪昨蜢舟，载不动，许多愁。”“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”这一首首咏愁的绝唱以浅俗之语而发清新之思，化愁为美，深切哀婉，成为压倒须眉、彪炳史册的经典之作。 人生之不如意事常八九，忧愁悲苦之情人人皆有。李清照是恪守“诗言志，歌永言”古训的，她词中的满怀愁绪自然也是她现实生活的写照，是她内心苦闷、挣扎与追求的反映。 李清照生活在一个江河日下、风雨飘摇的时代。大宋王朝经过168年“清明上河图”式的和平繁荣之后，富丽堂皇的迷梦被金兵呼啸而来的马蹄踏得粉碎。徽、钦二帝被掠，皇亲贵族仓皇南逃，国家支离破碎，到处物是人非。李清照辗转于三千里流亡的道路，时间长达八个月之久，饱受国破家亡之苦。然而，南宋朝廷却偏安一隅，苟延偷安，“直把杭州当汴州”。她徒叹世无英雄，只能以心抗世，以笔唤天，将流浪苦、伶仃泪和漫天愁绪抽丝剥茧般化作诗词，创造了让后人低回不尽的悲剧之美。
纵观数千年文学史，能够留下传世之作的女子廖若晨星。李清照被誉为“词坛宗主”，艺术成就首屈一指，无人比肩。她眉头一蹙，就是一个辉煌大宋的愁绪；轻轻一叹，就是一个末代王朝的哀怨。她站在世纪的高阁之上，穿越时空，俯视众生，以纤纤素手举重若轻地挥毫泼墨，写下了流传千古的不朽佳作。
“明月松间照，清泉石上流”，李清照就象冷艳，孤高的一轮皓月，永远高悬在历史的星空。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。”“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。”“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”“更谁家横笛，吹动浓愁？”她写愁的词句太多了，太美了，以至于一提起她的名字，许多人首先想到的是一种凄冷、高绝的美，是一个独立于秋风黄花之中寻寻觅觅的寂寞形象。
其实，李清照有过足以令人羡慕和向往的幸福生活。如果把她比作一枝菊花的话，凄风苦雨、凄惨凋零只是在她深秋寒冬般的晚年。当秋阳如春、黄花初绽之际，那美也是别样温馨的。
二
900多年前，一个6岁女孩跟随父亲走进了富丽甲天下的京都汴梁。他们来自山东章丘，定居在京城“经衢之西”一座被称为“有竹堂”的幽雅之地。父亲名叫李格非，女孩便是李清照。
对于李清照来说，来京定居也可算作“回归故里”。她的外祖父王拱辰家居开封咸平，也就是现在的通许，19岁便以第一名得中进士，是宋代最年轻的状元之一，曾在翰林院15年。 来