卢贤生《海外萍踪与“泼墨泼彩”|中国云山画派的真正传人》阅读答案
963年，张大千创作《荷花通景屏》，分为6幅，每幅既是独立的佳作，又是整幅画中不可分割的部分。整幅画气魄宏大、生机盎然、淋漓酣畅。巨幅完成后不久，就被美国《读者文摘》杂志社以14万美元购藏，创下当时国画售价的最高纪录。
此时的大千已从泼墨法过渡到泼彩法和墨彩合泼法，其代表作是1964年创作的《幽谷图》。这幅山水画粗看满纸烟云，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；细看则是山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳，冷暖相配，变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测，使人感觉到，一股清冽之气直透心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现。
1967年，大千作《山雨欲来》。画中，他用石青、石绿，色彩效果犹如蓝绿宝石纯净透明，色彩发挥强烈尽致，却能够不带丝毫火气，在设色上独步古今，表现了大千对色彩有极敏锐的天分，在色彩的运用上有超人的创意与成就，极具装饰效果，也表明大千是一个非常注重形式的画家。
1970年，大千一张创新风格的泼彩泼墨山水画《夏山云瀑》，将夏日山林浓郁、迷蒙欲雨的苍润效果，表现得前无古人。置身画前，云雾烟岚飘浮于山林上空的鸟瞰奇景，潮气阴湿之感连绵不绝。此画的表现形式与传统中国山水画的笔墨技法可说是迥然不同，充满了一种现代感，但其中的精神理念却完全符合宋代画家米芾父子所创的“云山”一派的理想，成为中国云山画派的真正传人。
在这些画中，大千大面积运用积墨、破墨、积色、破色等方法，将传统山水中没骨、泼墨和大小青绿的技法结合运用，并吸收西方抽象艺术和现代艺术的美感因素，在重视笔法的同时，更加重视渲染，将水墨和青缘、泼墨和泼彩融为一体，开创了化线为面，色墨融合，工写兼施，没骨写意的泼墨泼彩方法。其过枉和特点是将墨或彩泼到不吸水的熟纸上，由于汁水并不渗透到纸内而是浮在纸面，过一段时间才会慢慢干涸，在渐干过程中；再加以点染处理。这样，山水画深厚凝重，荷花画墨色交融，使作品富有装饰效果的同时，更具有表现力。诚如王安石诗云：“看似寻常却奇崛，成如容易最艰辛。”自此，他的作品趋向苍浑渊穆、气势磅礴而宏大雄奇。我国古人有泼墨法，而无泼彩法，更无墨彩合泼法。大千在继承传统的基础上，独创泼彩法和墨彩合泼法，为中国画开辟了一条新路。
大千所创新法，许多人都称之谓“泼墨泼彩”，大千自己却说：“是破墨，而非泼墨。”据画史载，波墨法乃唐人王洽首创，后为米芾父子继以发挥，形成“米点皴”。大千也说：“我的泼墨方法是脱胎于中国的古法，不过加以变化罢了。”他题画时又说：“元章（米芾）衍王洽破墨为落茄，遂开云山一派，房山、方壶踵之以成定格，明清六百年来，未有越其藩篱者，良可叹息，予乃创意为此，虽复未能远迈元章，亦当抗手玄宰。”
大千用重色能使之透明，施艳色而不觉浮躁，并能在墨与色上反复将积、泼、破、皴诸法交错使用而不显淤滞，可见大千的用水之功非同凡响。浓破淡、淡破浓之法，已为现代国画家们常用，效果甚佳。而以色破墨，色不掩墨，水、墨、色融为一体，则难以掌握。
大千的泼墨泼彩画法，最刺激人感官和最使人难忘的是他的色彩。从敦煌临画开始，大千才真正重视起色彩。其中有在塔尔寺见到的“唐长”的启示，以及喇嘛画师制造颜料和用色技巧的影响。敦煌壁画中艳丽而和谐的色彩促使他从自然固有色中蜕变出来，按照画家自己的需要去差墨遣色。他巧妙地将大青绿中的重色分染改为重色泼染并与泼墨法融汇在一起，加之反复地破来破去，构成了画面的朦胧感和神秘感。如果把大千晚年的山水画的色彩基调与敦煌壁画特别是其中的盛唐作品相比较，就不难看出两者确有血缘关系。
（取材于卢贤生《海外萍踪与“泼墨泼彩”》）
（1）下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（5分）
A．《荷花通景屏》整幅画气魄宏大、生机盎然、淋漓酣畅，因此巨幅完成后很快就被美国《读者文摘》杂志社高价购藏。
B．《幽谷图》之所以能给人有直透心脾清冽之气之感，是因为整幅画，画面满纸烟云，扑朔迷离，具有很强的抽象意味。
C．为了让山水画深厚凝重，荷花画墨色交融，张大干先将墨或彩泼到不吸水的熟纸上，在渐干过程中，再加以点染处理。
D．浓破淡、淡破浓之法，已为常用，且效果甚佳，但是以色破墨，色不掩墨，水、墨、色融为一体，即使张大千也难以掌握。
E．本文介绍张大千的四幅力作，在此基础上探究其艺术成就背后的原因，彰显了“没有创新就没有张大千之伟大”的主旨。
（2）作者介绍《幽谷图》《山雨欲来》《夏山云瀑》，各有侧重，请用关键词分别概括作者介绍这三幅力作的各自侧重点。（6分）
（3）张大千在中国画坛上有哪些杰出贡献?简要分析。（6分）
（4）“继承和创新”，是发展途路中不断要面对的话题，阅读本文之后，你又有了关于它们的哪些新认知?请简要申述你的观点和理由。（8分）
（1）CA（选C项3分，选A项2分，选E项1分，因为概括不够全面；选B项没分，分析有误，正确的原因应是“山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳，冷暖相配，变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测”；选D项没分，“即使张大千也难以掌握”概括失当。
（2）意境色彩格调（风格）
（3）开创了化线为面，色墨融合，工写兼施，没骨写意的泼墨泼彩方法；创作了大量优秀的画作，大大丰富了中国的画廊；在发展中传承了中国云水画派的精神理
（4）创新需要继承来为它储备足够的能量（创新有时就是对所继承的各种因素的有机整合）：从敦煌临画开始，大千才真正重视起色彩，为其成功用彩铺垫；敦煌壁画中艳丽而和谐的色彩促使他从自然固有色中蜕变出来，按照画家自己的需要去差墨遣色；将传统山水画中没骨、泼墨和大小清绿的技法结合运用，并吸收西方抽象艺术和现代艺术的美感因素，从而开创了泼墨泼彩画法
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