沈木《夜起》鉴赏阅读试题答案欣赏及赏析
夜起
沈木
暑夜不成寐，起步中庭中。残月忽随水，明河犹在空。
篱根滴清露，树杪生微风。坐爱新凉好，先秋有侯虫。
(1)、好的诗歌都有“诗眼”。细读这首诗，找出诗眼，并作简要说明。（4分）
（2）、古人评价这首诗“具臻佳境”，全诗的警策则在颔联，与唐代温庭筠《早行》中的名句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”各入神妙。你认为呢？请简要说明。（4分）
（1）答案：忽、犹。（1分）“忽”字显示出了诗人从困倦恍惚到骤然清查的精神状态；（1分）“犹”字刻画出诗人举目仰望，发现竟然还是繁星满天的意外的神情。（1分）虽然是两个虚词，却把情与景巧妙地联系在一起，使诗歌兴味无穷。（1分）（两个虚词不可或缺，只从一方面赏析的，最高得2分）
（2）答案：赞同。（1分）两者都起到了点题的作用。（1分）沈诗以“残月”与“明河”两个意象突出“夜”的特点。（1分）温诗则以“鸡声”与“人迹”突出“早”的特点。（1分）（允许考生有不同意见，言之成理即可，但最多不能超过3分）
补充资料
诗词的精练语言
任何文体的语言都必须写得精炼，但在诗词里，精炼还有其特殊的含义。这是因为：
1、古诗词篇幅有限，每句字数限定。例如五言绝句只有二十个字《十六字令》只有十六个字，没有回旋余地，不容多作说明。因此每个字都应该发挥最大作用，不应有闲字，更不应有闲话。
2、古诗词用语由于有平、仄声的要求，限制了创作过程中的用语范围，不攫取精练的用语，就无法表达作者所要表达思想境界。
3、由于近体诗、词和曲等文体有押韵的需要，也迫使作者在有限的韵词中，寻觅能够表达作者思想的精练的词语。
要表达诗词中深邃的道理，复杂的内容，丰富的感情。诗词用语就必须精炼。有的诗人在诗词中常常用典故了表达自己的思想，运用典故胜出了要说的许许多多的话；典故就是精练语言。
修改能使用语精练。宋朝曾几“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗。”后人将它改为“白玉堂深曾草诏，水晶宫冷近题诗。”“中”换成“深”，“里”换成冷，就使两句的意境大不相同。“中”，和“里”是闲字，从内容上说可有可无。换成“深”和“冷”，有两个好处(1)改后比改前内容丰富了；(2)“深”和“白玉堂”呼应，“冷”和“水晶宫”呼应，配合得好。这也就是说后者比前者精炼。
我们看到一些作者自己修改自己诗词的情况。修改的原因很多，有些是从思想观点方面考虑的，但也有些是从语言精炼与否来考虑的。我们看看以下毛主席《贺新郎·读史》的例子：
“人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。洒遍了，郊原血。”
后改“洒遍了”为“流遍了”，“流”不但包括“洒”，且比“洒”内容丰富。
鲁迅也曾将“眼看朋辈成新鬼，怒向刀边觅小诗”改为“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。”两字之改，使作品的内容更丰富，也更表达了对当局的愤怒之情。
古人以诗词用语的精炼与否修改的例子就更多了，如王安石“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”其中的“绿”字曾经改过十几次，有“到”“过”“入”“满”等。最后定为“绿”，因为不仅“绿”的内容最丰富，且更形象、生动、活泼、优美。
也有人将前人的诗改后更胜一筹的，白居易改杜甫诗“夜足沾沙雨，春多逆水风”为“巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风”，在杜甫的诗句前加上了地名，改“逆水”为“逆浪”，更显出了春天天气的多变。
当然，即使是名家的诗词，也不容易使每首，每句、每字都作到精炼。杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”“无伴”和“独”的同义重复；“同辇随君侍君侧”，“同”、“辇”、“随”三个动作重复；“无数春笋满林生，柴门密掩断人行”，“无数”和“满”重复。孟浩然“枫呜两岸叶，月照一孤舟”。“一”和“孤”没有新意；刘采春的“不喜秦淮水，生憎江上船。栽儿夫婿去，经岁又经年。”“经岁”和“经年”毫无区别，是为了押韵和凑成五字句；令狐楚“等闲飞鞚控秋原上，独向寒云试射声。”最后一个“声”字在这里无义，只为押韵。林景熙“霜增孤月白，江截乱峰青”，“孤”字多余；元淮的“倒把凤翘搔鬓影，一双蝴蝶过东墙”“影”字非但多余，且不合理；沈木的《夜起》“暑夜不成寐，起步中庭中”两个“中”字重复了。名家尚如此，吾辈怎能免？我们强调的是要加强学习，认真修改，力求精练。
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