第一篇、龙猫观后感(日语)
龙猫影评600字
たとえ映画はただ穏やかにも、私を譲って影響可能であったことは何かしら真正童話を叫ぶ.言い伝えて、宮崎駿の故郷に、１種の奇怪な生物があって、彼らは私たちの身近遊戯に居住して、遊戯して、ただし常人は彼らに見ることができなくて、ただ小さい子供至純さの精神はやっと彼らの挙措をキャッチ可能でした。 もし静下心は傾聴することに来れば、もしかしたら風声の彼らをかすかに聞くことができることの走る声にあります。全部の部映画はすぐこれが展開すると言い伝えることのものを巡らせて、女童の小さい月球と妹アワは父がいっしょに土臭い新家に移ったことに従っていて、秀麗な田園風景は彼女らに未だ甞て過ぎた快楽を受けることに到達したことを経験します。 神秘的の高くそびえた爺の樫の穴の対になった遇竜の猫に、それは小山のようで、太くて、十分に愛しくて、姉妹二人は和龍の猫について付き合いました。 雨の傘を聴く雨中龍の猫は彼女らの在田間飛翔を持って、梢上に吹竹に駆け寄って、素足で打っている ……このはもしかしたらただ小さい子供の心からの純情な夢であることを切って、また本当にまた幻は、かえって寧ろ美しい心が声を出すことを映じ出します。映画中に私印象に深いものはアワの道の辺以後で、心急ぎの焚のような小さい月球は彼女坐上を捜すため龍の猫はお越しを召して、１２本の脚の龍の猫バスがあって、車在田ノマ快走になって、大人身近の走ることから時代に遅れていて、大人たちは根本的にそれを見ることができなくて、ただあり短期的に掠ると感じる。 しっかり彼らの目を何かしら遮ったことで、彼らにこれらの初々ので美しい事物に見ても見えないようにしますか？ もしかしたら彼らの幼心はすでに泯は消火した。休暇に乗じていて、郡部がムギの穂を見ることの舞踏へ行って、風の歌声を聴いて、木の籬にあることに乗って心を静めて傾聴して、私が同様に体の旁竜の猫の呼吸を聞くことができるかどうか分からない
第二篇、宫崎骏《龙猫》影评
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一片森林，一条静静的小溪，一块蓝蓝的天，一个干净简单的小屋，一个小小的后花园，一些淳朴的邻
居，多少年前，这 就是我的梦想。 陶渊明可以这样生活，因为他放得下一切，可是，在世俗的尘世间生活了18年，心境每日在变，哪里还能甘于寂寞，我无法否认自己的功利与浅浮，《红尘》里的周如心不是谁想做就可以做的，给我一座“衣露申”，我怕是也会像其妹那般忍受不了，人脱离自然早已不是一代两代，在滚滚红尘里尽管每日耳边不得清净，但若给我一个空旷的大房子，倒会不习惯，宁可耳边有蜜蜂嗡嗡，喜宝的世俗倒是彻底，“我要很多很多的爱，若没有，就要很多很多的钱”，愈想愈是觉得自己是个尴尬的存在，矛
盾啊 ！ 可是宫崎骏却给我一种恍惚的感觉，真有点不知今夕是何年的滋味。简单的画面，美好的意像，单线条的故事，《龙猫》就是那种让你做梦也会快乐大笑的那种动画。小孩子们随父亲搬到所谓的“鬼屋”，邻居是慈祥的婆婆，还有一个可爱的小男孩，房子周围是一歌大森林，藏着多少哦秘密呢？大风吹过的时候，房子还会轻轻的晃。某个午后，小小女孩发现森林别有洞天，看到两只偷干果的小小龙猫，一路追溯，发现巨大的龙猫正在午睡呢，他有长长的须，不大的眼睛，大大的嘴巴，睡觉的时候大幅度的张合，小小女孩落在他身上，龙猫睁开眼睛朦朦胧胧的看了一眼继续睡觉，新奇过后，小小女孩也睡着了，醒来后却发现“洛洛可”已不见，发动姐姐爸爸也无济，其实三只龙猫正在树顶摇摇呢
。 第二次见龙猫，小小女孩和姐姐一起去等爸爸的公车，雨水一点点落下，灯光昏黄一片，姐姐顶着伞，小小女孩实在是困了就伏在姐姐背上睡了，那种温情，让心微微发酸。天越来越暗，森林越来越静，这个时候，可爱的大龙猫顶着树叶出现了，胖胖傻傻的样子，瞪着不大的眼睛，晕乎乎的看着女孩，小小女孩也醒来了，姐姐有点害怕的把留给爸爸的雨伞给了龙猫，雨滴从伞角滑落，龙猫在一阵奇怪后开心的笑了，然后蹦啊蹦啊，整个森林在颤抖，叶片上的雨滴洒落。龙猫的笑让我也大笑了，像个小孩子肆无忌惮的笑，那一刻，我的灵魂在轻轻的飘，和龙猫。 小小女孩每天都盼望龙猫送的种子发芽，这时候，龙猫又出现了，在姐妹俩刚要睡的时候，三只龙猫一起围着种子跳圈圈，女孩们欣喜的加入，天地间一道光，种子发芽开始疯长，龙猫带着她们飞上树顶，张望森林，笨笨的爸爸还在灯下看书。 整个观看过程，我都抑制不住开心大笑，好像很久没这样单纯的笑过了，一种发自内心的快乐与感动，像是儿时棒棒糖巧克力带来的幸福感，简简单单。仿佛，那个早已消失的梦想又靠近自己了，原来，在生命的起初，我的想法是那样简单，虽然回不去了，但是宫崎骏给了我入口和出口，有时候，发
不止是想象。 发呆，做做梦 ，也是好的。 所以，我知道，某个夜晚，我也会和龙猫，一直开心的跳啊跳啊。
第三篇、《龙猫》影评
龙猫影评600字
在梦幻中得到救赎
——影片《龙猫》评析
《龙猫》（日语：となりのトトロ）是吉卜力工作室与德间书店于1988年推出的一部动画电影，由宫崎骏执导，是宫崎骏的在吉卜力工作室的第三部电影。电影描写的是日本在经济高度发展前存在的美丽自然，整部影片以平静而舒缓的镜头描写了那个只有孩子才能看见的不可思议的世界和丰富的想像，因为唤起观众的乡愁和对美好童年的追忆而广受大众欢迎。
1.影片情节概述
小女孩五月和妹妹阿明跟随爸爸一起搬入了乡下的新居，“龙猫”的故事也在一片如画的田园风光中展开。由于爸爸经常要去医院探望有病的妈妈，两个女孩只得自己去认识周围这崭新的环境，乡下天空是那么蓝、空气是那么好，没有车水马龙的喧嚣声，没有了高高厚厚的水泥墙。在大自然的怀抱里，两个孩子体会到了以前从未感受过的欣喜。
于是在庭院里看见了搬家的小龙猫，看到了神秘高耸的老橡树，还有树洞里那一窝大大小小的龙猫。虽然像小山似的肥大，但一点儿也不让人害怕，胖胖的龙猫啊，你愿意交个朋友吗？
雨中，在公交车站看到了等车的你，依旧是胖胖的，矗立在雨中，爸爸的雨伞是不是能完全遮住你呢？还有那呼啸狂奔的猫BUS，坐在上面飞奔的感觉一定很好吧？
妈妈病情变化，不能回家。妹妹也走失在树林里，五月唯一能做的就是去找老橡树，去拜托龙猫。坐在猫BUS上狂奔，奔过田野、奔过山岗，在这一刻孩子们感受到了树的呼吸，听到了风的歌声。就像那次和龙猫初遇，就像那粒种子破土变成大树参天，这一切一切也许只是小孩子心底纯真的梦，亦真亦幻，倒映出美好的心声。
2.影片创作背景
宫崎骏是一个很有想象力的导演，同样也是一个怀旧的导演，几乎他的每一部作品都有一种强大的情绪记忆，关于自己的童年，和不可再来美好，因此，他的电影总是很有感染力，且适应于每个年龄段的人。
关于《龙猫》的创作背景，宫崎骏曾这样说过：“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。” 《龙猫》正是在宫崎骏不断寻找自己童年时光的强大情绪下产生的，他的其他作品又何尝不是这样产生的。
3.影片特色分析
3.1《龙猫》主题
电影中，姐妹情、父女情、母女情、夫妻情、同学情、邻里之情，甚至陌不相识的路人之间也彼此打招呼问好，这一切无不充溢着关爱和宽容，他们互助互爱，同甘共苦，形成一个其乐融融的乡村大家庭，转头看看我们如今生存的社会，在信任危机下，关爱早已不复存在，支离破碎的情感信念中只剩下利益的角逐。我们失去的越多，感慨的也越多，为什么感慨？因为那些东西本不应该失去。
如果说田野的美景和童年的气息勾起的是我们心中的无限怅然，那么影片中感人至深的亲情、友情和邻里之情，却极大地讽刺了后工业时代的人情冷漠。
3.2个人的情怀与童年的感受
宫崎骏在《龙猫》里融入了很多自己的个人情怀和童年感受，相较于他本人的其它作品，该片大部分情景具有浓重的写实感，更易将成年人代入其中，而宫崎骏天马行空的想象力虽然压缩了篇幅，但却依然在有限的时间段内发挥得淋漓尽致，只要是有龙猫出场的情景，就格外精彩奇妙，比如妹妹坠入树洞，龙猫第一次露面时，顽劣好动的妹妹趴在龙猫肚皮上逗弄龙猫一节，宫崎骏将小女孩的童趣描绘得活灵活现。还有下雨天姐妹俩和龙猫一起等公车那段，略显阴郁清冷的画面中，龙猫令人意想不到得现身，站在姐妹俩旁边像模像样地等候那只“猫车”，一脸憨态，令人忍俊不禁，尤其当龙猫震落枝头的雨珠就为听大珠小珠砸雨伞的响声时，让人绝倒。
宫崎骏赋予动画人物的幽默总在细节处取胜，就如同他表现人们纯挚的情感一样，都是自然而然，若微风拂面，无处不在，却又一气呵成，无迹可寻。
3.3自然的现实与梦想的魔幻
魔幻现实主义风格基本上是宫崎骏每一部作品的特点，这是一个宫崎骏式的表达方式，不管是在影片主题的挖掘，还是内容的表达，宫崎骏都是用一种似幻似真的手法来加以表现，最简单的说法是，影片中的情绪是真实的，情感是真实的，内容和变现形式是魔幻的。
除此之外，宫崎骏热爱描写自然，热衷于为孩子们编织梦想，因此，整部《龙猫》除了那种常有的魔幻现实风格特点外，影片还利用一些自然景物切入到主角的意识流之中，让观者的心得到最真切的共鸣。这也可以从宫崎骏说一段说明中得到证实，他说：“日本这国家恩泽于四季多变，充满了丰富美丽的自然景色。而《龙猫》就是选取了充满了大自然气色的乡间作背景。”
澄清的小河、森林、田地，住在其中 的人、鸟、兽、昆虫，夏天的闷热、大雨、突然挂起的劲风、恐怖的黑夜，这些东西与影片外在的显示形成强烈的反差与对比，也会使观者进入似幻似梦的境界中，从而达到一种类似于卡夫卡“复调”式的效果。
3.4单纯的美好与平缓的抒情
在宫崎骏的大部分作品中，几乎都存在正义与邪恶的对抗，两者的形象在影片中也体现得非常鲜明，并且最后往往都是邪不胜正，正义永远处于胜利的一方。在小孩那个单纯而美好的幻想世界中，一直都保留着一个很传统的观念：“世上只有好人与坏人之分，好人最终会排除种种困难而取得胜利。”正义与邪恶、快乐与悲伤、生存与死亡„„，世界的两极化，大家都心知肚明。但在《龙猫》中却找不到任何邪恶力量，一切都逼近完美。留下的只有淡淡的温情，虽然看似平淡，却强烈抨击着每个人的心。
宫崎骏也是一位很善于把握观众心理的电影大师，为了与观众取得共鸣。宫几乎将所有美好因素都倾注到影片中。美丽、安详、舒适的田园、憨厚可爱的龙猫、活泼好动的小梅、乐于助人的龙猫巴士„„万物都呈现出生机勃勃的姿态，而这些微妙的因素却可以轻松自如的与观众的心达成共识，一个致关重要的原因，就是因为这些场景、人物无法存在于现实生活中，所以人们才会常说：“得不到的，才是最好的”。龙猫之所以能吸引全球如此多的观众，除了场景与主角的设置以外，久石让的配乐也是一个很重要的原因，音乐悠扬而动听，散发
出一种清馨、温暖、美妙的气息，让人迷恋而沉醉。 但最重要的一点，就是它是作为延续童年梦的一种产物，是一份每个人都想得到的童年礼物。
3.5细微的捕捉与浓烈的象征
宫崎骏惯于表现人物的神情和动作，这些传神细致的神情捕捉和动作描绘将人物全方位立体化，即便只是几岁的小女孩，也在宫崎骏的画笔下变得饱满真切。电影中有很多姐妹俩儿跳跃奔跑的场面，这不仅表现出了孩子们的活力充沛，也让乡村静谧的景色与人物产生强烈互动，增加画面的弹性。
另外，影片开场，父女三人打扫旧屋，那些避让阳光的“灰尘精灵”不禁让人想起两首非常有名的佛偈，一个是“时时勤拂拭，莫使惹尘埃”，一个是“本来无一物，何处惹尘埃”，从影片里两个“阳光少女”的身上来看，似乎更像后者，于是那些“灰尘精灵”不用姐妹俩拂拭，自动排队离开，飞向天空。影片明快鲜绿的色调在呼唤人们内心深处的清澈一面，在擦拭我们心中的尘埃，让我们感觉到那种透亮的心境。而半夜龙猫和姐妹俩一同种橡树的情节，则反映出宫崎骏强烈的抒情意识，其象征性异常明显，对生命的礼赞和对明天的美好祝福尽在不言中。
细微的捕捉与浓烈的象征使得《龙猫》在驰骋想象中具备了浓厚的艺术氛围。
4.影片总评
《龙猫》，没有正邪的对抗、没有扣人心弦的剧情，只有一股能激发遗留在人类心底最为纯真梦的动力。
在《龙猫》中，父女三人的欢声笑语和彼此间的关爱呵护，随着充满泥土气息的乡村生活画卷缓缓展开。这里有绿意盎然的夏，暖风悠然，花气缭绕，也有童话般的霓梦幻彩，城郊村野中的自然风光，绿树成荫下的田庄屋舍，被宫崎骏细腻入微的画笔完美再现，他将一段奇妙的想象融入了大众的童年时光。
随着时间的流逝，每个人的纯真都开始淡化，每个人的记忆也随之模糊了，慢慢地，过往的点点滴滴只能变为遗留在脑海中不断闪现的定格。当我们沦陷于现实的旋涡中时，一个又肥又可爱生物的出现，在虚拟的影像中，《龙猫》却让我们亲身体验了童话的美好。相信
生活在城市中的我们都会深深被打动，那颗经过钢筋混凝土浇筑之后早已变得麻木不仁的心灵也拉开了记忆的闸门，被唤醒的魂灵不由自主地追随着两个小女孩的脚步，去重新体验生命和生活里最简单洁净的情感，最终获得的感慨既来自于对美的赞叹，也来自于对曾几何时的追怀。
无论世俗多么的腐朽、多么的险恶，都无法磨灭埋藏在人类思绪中最为美好的童年时光，当我不断重温这部电影时，就如同有一束温暖而熟悉的阳光依附在脸上，让我们得以挣脱现实束缚，飞入梦境般美好，我们逐渐麻痹的心也由此得以救赎。
《龙猫》是一个奇迹。
第四篇、《龙猫》动画片赏析
龙猫影评600字
《龙猫》影评
《龙猫》是一部以刚刚战败后的昭和30年为背景的充满快乐和温情且极富内涵和童趣的故事作品。影片注重刻画家庭、亲情和社会的温暖。一家人在新居共同打扫房间、泡澡盆的场景，以及姐妹俩两次看望妈妈、到车站接爸爸，再包括邻
居对姐妹俩的照顾和关心，构建了一个极为理想化的世界。
宫崎骏以清新怡人的田园风光、世外桃源般的生活场景，编织了一个属于孩子的美丽的梦。善良的邻居、广袤的田野、舒适的生活，那是最令人心醉的地方。
日本电影音乐的大师久石让为该片所作的配乐洋溢着欢快的气氛，同时又极富亲情，依然是那么的空灵与悠扬。
这部动画的主角是姐妹俩个。一个懂事、一个顽皮，但都同样善良天真，具有属于孩子的最宝贵的东西。姐姐会在妹妹任性的时候责怪她，却在妹妹跑丢的时候不知疲累的寻找；而妹妹尽管年岁小不懂事，却也最懂得关爱辛苦的爸爸和生病的妈妈。她们充满稚气的孝顺和坚强足以打动每一个观者的心。在宫崎骏的电影中，出现两个女孩作主角的应该是唯一一次。但似乎宫崎骏的每一部作品的主角，都是女孩子。显然，宫崎骏的心目中，女孩不止有孩子的聪明和善良，更有一种与生俱来对世界的博爱，而不是男孩子通常具有的破坏欲。
宫崎骏在他所有的影片中都不遗余力的宣传着环保，这也是他最为人所称道的地方。树的意象随处可见，而本部影片中龙猫一家居住的那棵参天大树，虽着墨不多，然而安详宁静，仿佛是这个小村子的守护神一般。这部电影不像其他多部影片那样以触目惊心的自然破坏的结果震撼人心，而直接给观者最理想的家园，让人憧憬、使人向往。
龙猫是日本传说中的一种神奇的生物，相传只有心灵纯净的人（也有说法是只有女孩）才能见到它，它能带给孩子们快乐和幸福。刚刚战败的昭和30年代，悲观情绪笼罩在所有日本人的头上，而象征吉祥的龙猫的出现，就意味着希望，它给两个小女孩带来的欢乐，恰恰是当时的日本最缺少的。宫崎骏发挥了他天马行空的想象力，将龙猫等一系列形象变成了既憨态可掬又灵性十足的动画人物，龙猫乘坐的公共汽车更是细致刻画，达到了一种具有梦幻感的现实，又是现实感的梦幻的艺术效果。巨大无比而又毛茸茸的憨憨的龙猫形象是宫崎骏的惯用风格，《千与千寻》中的婆婆的硕大无比而又软有白的宝宝造型于此也是异曲同工之处。
影片中小妹妹爬进树洞发现了沉睡中的大龙猫的情节，显然是向著名的童话作品《艾丽斯梦游仙境》致敬。艾丽斯掉进了兔子洞，宫崎骏的作品中也总有类似的情节。比如《风之谷》中娜乌茜卡掉进了腐海下的森林，《千与千寻》小千和父母走进了那个通往神仙世界的洞口，等等。现实与梦想世界之间，一直都存在着某些充满神秘色彩的接口。因为孩子永远喜欢也敢于向未知世界前进，不管那里是什么。我们每个人小的时候，都会做梦。都会梦想大自然中某些神奇的精灵，成为我们永远的守护。也许有人说，这是因为孩子的弱小，所以期盼保护。但孩子其实是最无所畏惧的。我更愿意相信的一个理由是，那是因为孩子们的心灵无比纯净。他们不晓得人情世故、他们的眼神清澈而透明、头脑天真而单纯。他们会毫不保留的去相信那些美好的东西，尽管那些东西在大人眼中很可能只不过是“骗小孩的”，但这种相信中有着最率真的执著，这就是最宝贵也最脆弱的童心。片中父亲充满温爱的做法保护了孩子的童心，他让孩子可以继续去相信，尽管他并不知道这是否是真的。而这，恰恰就代表了宫崎骏先生心中的理想。理想家园中无尽的爱。
影片中有很多温暖感人的情节，其中姐姐梽月与妹妹小米俩人冒雨来到车站迎接上班晚归的爸爸一段尤为感人。当妹妹困的支持不住时，姐姐关切的将她背在身后，更是时不时抖抖身子，以防止妹妹掉下去。考究的细节描绘，使影片增色不少。而大龙猫的又一次出现，一系列的憨实可爱的细节动作也是让人捧腹。另外，当妹妹小米听到姐姐与婆婆关于妈妈病情的谈话时，她抱着自己摘的玉米就去找妈妈，虽然她也不知道妈妈住的医院该怎么走，但就是心中对妈妈的思念与担心之情让她不畏夜晚的漆黑毅然决然地走上找妈妈的路。这就是小孩子心中的单纯无比的童真，以为找不到妈妈就再也见不到自己的妈妈了。当小米偷偷跑去找妈妈是，寻妹不着的姐姐焦急地询问着纯朴的村民，善良的村民也都自发地帮忙寻找小米的身影。村民的纯朴善良体现了社会的和谐与温暖，这也体现了宫崎骏心中向往的理想世界。
系别：园林食品加工系龙猫影评600字
班级：13食检1班
姓名：郑力化
学号：1301090125
第五篇、龙猫影评ppt
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第六篇、龙猫的构成分析
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任何一部动画作品，不论其长度，容量大小，都是由一定数量的画面结构而形成的。动画画面是动画创作中首先要涉及的一个重要概念，而画面的组合构成又是尤为的重要,在此就以《龙猫》这部片子中的某些静态画面为例，用平面构成角度来分析其画面。
《龙猫》的开篇描绘一幅乡村美景， 以一个静态的构图交代时间，环境，以及车子的运动方向，翠绿的田野占据了画面的三分之一，与画面顶上三分之一的蓝色天空相对，中间被车子分割的树木左右面积、形状略不同大小高矮不齐打破了画面过度的上下对称，以及天空不同面积形状的白云也打破了天空的单调，可以看到白云的运动方向和树木、田野的消失方向都在画面的中心，这样的精心安排的画面构成，将画面中的的类似点的于车子立即变为了画面的视觉中心，这种画面上下左右相对对称、压力均衡的构图给人以宁静、安稳、集中的视觉和心理感受。且车子位于画面下近处稻田与画面的三分之一的分割线上，给人以运动的感觉。 我们还可以发现片中出现了很多以妹妹肩部以上头像的特写，画面中面的变化与节奏形成的体感以及这种前后不同形态的重叠组合造成的层次和空间，给人一种真实感；再妹妹肩部以上头像在画面中心并占有较大的面积，它将画面分割成大小不同、层次不同的面，从而使得“妹妹肩部以上头像”这样的面充满量感，这样左右被分割的构图同起到突出主体和增强画面气氛，给人留下深刻。正是这种构图与“面”的体感、量感给人以强烈的心理刺激作用和视觉享受，从而使画面达到与观众的互动效果。龙猫影评600字
在《龙猫》中画面色调单纯却不单一，更有其深刻的主题思想和丰富的人文内涵，使观众在获得审美愉悦的同时，自然而然地进行思考。此片继承了宫氏的美学风格，画面细腻、清新朴实。 片中的颜色主要采用明度较暗，彩度较低的色相，例如灰蓝色、暗红色、棕黄色 ， 并以令人心旷神怡的大自然景色作为背景，主要以青、蓝、绿为色彩的基调，比如，片中时常出现的蔚蓝的天空，辽阔碧绿的草地，葱郁繁茂的森林，各个层次的蓝与绿构成了令人想象广阔的世界，画面色彩的调和，赋予色彩纯净朴实感，令人心灵宁静恬淡。可以看得出片中的画面多使用的是同一色相配色法以及相似色相配色法，画面局部色彩与整体色彩都达到了很好的呼应。当然，片中的画面同样也着明亮活泼的用色，生活气息浓郁，给人以强烈的亲和感。
《龙猫》中的人物造型上十分简单，无论是其人物角色，还是背景环境，都是用很简练的笔划勾勒出来的，服装没有过多繁复的花纹，饰品，大多是比较简单的纯色系。比如龙猫的造型简单之至，就那么一个圆球样的东西，而正是的这种圆的形态给人以完美、柔和之感。而其画面色彩多采用类似色相对比法，使得所有画面都显得很和谐。妹妹选用的是粉红色的一套衣裙，既显出小女孩的柔弱可爱，姐姐是中黄衬衣和橙色短裙，则显出了姐姐的开朗善良。 同时女孩母亲身着青灰色上衣，灰白色裤子；父亲则是紫色衬衫和灰色裤子；龙猫则是灰身体色上衣和灰白色肚皮。这样的暗纯色使人物形象贴近生活，有种不由自主地亲近感。
通过对此部动画片画面构成的几个方面的分析，可以发现，一部好的动画单张静止画面的美感也甚为重要，而画面美感的存在基础便是建立在构成上的，也只有懂得构成美感的设计者才能创造出一部好的片子。
《龙猫》的构成赏析
第七篇、龙猫动画介绍PPT
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第八篇、宫崎骏动漫影评
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2013级化学与药学学院，无机化学，余荣华，学号2013010973
１.《哈尔的移动城堡》表达了一个朴素的主题：勇气和爱；反对战争
故事发生在19世纪的欧洲，文静善良的少女苏菲被荒野女巫施咒变成了一个80岁的老太婆，孤单无助的她无意中走入镇外的移动城堡，而性情古怪的哈尔居然收留了苏菲。两人开始在四脚移动的城堡中开始了奇妙的共同生活。她对哈尔一见倾心，但她自认为不漂亮，不敢奢望魅力十足的哈尔爱自己，苏菲的老态其实是内心消极自卑的反应。哈尔品性善良，外表俊美，热爱打扮，又有点胆小，有时任性得像个小孩子，你从他房间的装饰上就可以看得出来；同时他在爱人面前又很勇敢，也是一个孤独的反战人士。
卡西法是哈尔的心，是与恶魔签订的契约。最终两个受诅咒的人，都解除了身上的魔法，过着幸福的生活，成为又一个美丽的童话。此外，值得一提的是风中的稻草人，原来他是被诅咒的王子，只等待着一个善良姑娘的真心一吻，解除咒语。可是谁会去吻一个不会说话的稻草人呢？宫崎骏的动漫总是能引人深思。
２.《千与千寻》爱与勇气
千寻和父母因搬家误入一条神秘通道，发现了一个无人居住的不可思议的小镇，父母因贪吃美食变成了肥猪。善良无助的千寻为寻回父母鼓起勇气，与汤婆婆签订了契约，得到一份可以留在这里的工作，取名叫“千”。在那里有好心的锅炉爷爷，一堆可爱的小煤球，悉心照顾自己的白龙．．．．．因为千寻的善良和勇敢得到了大家的认同；在一次突如其来的变故中，为了拯救白龙，归还了婆婆的印章；并帮助白龙找回了自己的名字：赈早见琥珀主。 影片中还有一个值得回味的角色：无脸男。他的出场一如他的外表一样，没有形态，不被正视的存在，充满了寂寞和孤独。有人说他代表一种默默的爱，我觉得他与千寻只是友情，他只是需要一个朋友，需要温暖，单纯得想要对朋友好而已，一如在电列车上，默默呆在你的身边。
３.《龙猫》童年的梦
这部如梦如幻的作品自始至终洋溢着夏天的勃勃生机，孩子们的喜怒哀乐中都夹杂着河边青草的气息，清爽如风。龙猫以憨态可掬的形象成为吉卜力工作室的标志
宫崎骏说：“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。”
４.《梦幻街少女》又名《侧耳倾听》美好而纯真的初恋
“这是一个美丽而又安静的恋爱故事。我们不是没有遇上过奇迹，只是我们没有足够的
好奇心。我们不会尾随一只在电车上遇见的猫咪穿过长长的街巷，所以我们也就无法遇上那样的一家店，有木马，有男爵猫，有仙子和国王相爱的大钟。所以我们也不会有英俊的讨厌男生送来遗失的便当。一切发生得合乎情理。”
中学生月岛雯和天泽圣司的童话般爱情故事，在圣司载着阿雯去山顶看日出的路上是一段很长很陡的路，有一段经典对话：
“我先下来吧”
“不用了，我要载着你征服这一段路”
“不想成为圣司君的包袱，不要小看我，我都希望自己是有用的。”女孩跳下车，帮忙推着车到山顶。看着冉冉升起的旭日，圣司勇敢地说出了自己的心中的想法，“我知道现在没有可能，我希望你将来可以嫁给了，我会是一个出色的小提琴木匠。”圣司即将去意大利学习更好的技艺，面对这个数年的承诺，我愿意相信它是真的。我喜欢影片中单纯的为喜欢的人而付出，为了想赶上他的步伐不断努力，这种美好纯真又催人奋进的感情。
宫崎骏还有很多我非常喜欢的动漫，《风之谷》，《幽灵公主》，《借东西的小人》，《天空之城》都非常经典，恕我不一一道来。绝笔之作是《起风了》
宫崎骏，在他花甲的年龄仍能保持一颗童真的心；是当今为数不多的坚持手绘的动漫大师，他的动漫画面大多美好而温馨；配上久石让的音乐仿佛把我们带回到做梦的年龄，忆起我们内心深处藏在儿时的梦。他是一个乐观的悲观主义者，对现代社会对人的影响充满担忧。在他看来，现代人失去了“追求不可能梦想”的意志，越来越多的人以从事服务业维持生计，失去了创造能力，成为物质世界的奴隶。做人，除了物质，还需要有一点精神追求和梦想。