篇一:《我心深深处,中有千千结》
行走在尘世间，做一朵摇曳在春风里的花儿，在岁月的土壤里蕴养生息，不要忘记给自己留下一份希望，给心灵一份温暖。杏花微雨时节，春风又绿了江南岸，我在红尘中几度轮回，几度眺望，等待与你在烟雨中邂逅，谱一曲天上人间，奏一曲琴瑟在御，演绎一段岁月静好。春风微醺掠过流年的门楣，韶华在光阴渐逝中逐渐消瘦，烟雨迷蒙惆怅了谁的心事，尘世变迁惊扰了几度轮回，为了前世一诺，我来付今生的盟约，在浊世红尘中，经历了多少等待，你可听见我的呼唤？淡淡的相思如朦胧的细雨笼罩在心头，氤氲着几许清愁。古朴的小巷述说着多少曾经，你眸光流转间的清冷好似上弦月，温润的举止让人感觉如沐春风，俗世的烟尘不曾湮灭你夙世的俊朗。前生今世，隔着一帘朦胧的烟雨，我要如何唤回你前世的记忆，爱不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。窗外，雨声轻柔，风亦婆娑，起落有致的音律敲响多少往事。在岁月的残痕中寻觅你的气息，再现你唇边的温柔，思念如蝶舞翩芊。仰望天边新月，看见你眉如远山。倾听你的心跳，读出你心里的痴缠。想你的心绪，飘散在广袤的夜空中。最是低头间的温柔，温暖了无边月色。红墙碧瓦承载着多少斑驳的过往，散落在风中的芬芳，见证了世事无常，逐渐远去的背影，是谁无言的惆怅。风雨中，岁月的年轮封印住多少过往的时光,红尘中悠远的情思飘荡在古老的街巷。犹记观书泼墨，雨中赋诗，思绪随微风逐渐飘远。撑伞走在雨中，有一种落寞萦绕在心中，红尘中谁的身影在漫长的等待中逐渐憔悴。一声轻叹蹉跎了多少枝头新红，月圆不喜，月缺不嗔，爱如春花，在风中摇摆.谁茕然的身影在繁华中逐渐老去，无言的时光印证了多少沧桑。岁岁年年花依旧，年年岁岁人不同。念起时，即是红尘万丈。念落时，便是岁月无惊。不要问我从哪里来，也不要问我回哪里去。淡然行走在阡陌之间，缘由心生，亦由心灭。期待我们在一场落花里重逢，延续前世未了的缘牵。爱因为懂得才会生死相许，情因为心动才会无怨无悔。纤指轻拈岁月深处的点点感动，储存在记忆深处，将流年谱成一曲清韵，在尘烟深处独自吟唱，琴音朦胧传来，似细语呢喃又如流水对语。昨日已逝，今朝且邀月同饮，与清风同醉。在青山叠翠处起舞，与绿水低吟时徘徊。青灯素月，煮一壶禅茶，从此与子相依。时光匆匆，愿我能够执子之手，愿我能够深吻子眸。思念如茶，用温情浸泡相思，在静默中品味人生，快乐与忧伤的点滴之间，无需太多的语言融汇。一壶漂泊，几许离索，几番微醺，饮尽人生的寂寞与徘徊。让我们在红尘倾心相恋，任凭沧田桑海岁月变迁，我心依旧，我情不变。人生总会经历沧桑，心怀一份感恩行走在世间，让自己的心柔韧坚强，让自己的风骨淡雅出尘，做一个阳光的女子，踩着时光翩然起舞，绽放在红尘深处，浅笑怡然。期待一份纯净的美，用一生的爱来浇灌，用一生的情来守候。让自己的心沐浴在阳光下，带着露水的清新，把思绪放飞在蓝天白云里，渐次伸展。花开花落，绿水无痕，一次回眸，一个微笑，一次邂逅，展开一段故事，在岁月流转间，淡然生香。一路走来，看着路边的风景，心底滋生出点点温暖，温暖了自己也温暖了岁月。一些往事总会在不经意间触动我善感的心，在苍凉的岁月中，带来一份温馨和感动，人与人之间，都是缘分，一份开始也意味着结束，曾经拥有的在不经意间就会失落，天长地久往往是人们心中最美好的心愿，缘起缘落不外乎因果，谁又能将尘缘看透。让身心沉浸在一段段文字中，墨香也透着一股清凉，把流逝的光阴一点一滴的汇总，展现浮华后的清净，与尘世的喧嚣渺无交涉。在清寂的岁月中，书写人生感悟，酝酿一份温润在字里行间。文字，是沧桑旅途中的一眼清泉，滋润了路人，也滋润了自己。喜欢书写沧田桑海，世态炎凉。描写痴男怨女的爱恨情仇，生死缠绵。描绘人生的跌宕起伏，峰回路转。总有一些感动，在春风中摇曳成一树的暖，把岁月沉淀的醇香，在夕阳的余晖中流泻，赶走夜的凄凉，用淡然的眼，柔和的心，阅尽人间春色。浮华人生，犹如一场绚丽的烟火，繁华过后是漫长的清寂，独处红尘深处，卓然于岁月中，绽放成一朵婉约的莲，在时光中展示最真实的自己，用淡然清香的脉络去解读生命的坚强。纤毫染墨，滴滴墨香，絮语人生，诠释生命的真谛，浅浅忆起，淡淡守望。岁月荏苒，文字有声，把所有的缱绻化为你缠绵的模样，
哪怕尘世喧嚣，任它世态炎凉，我只念这一刻的感动，既然在文字中相识，就结一段文字的缘，多想和你在月夜看流星划过天边。轻偎在岁月的廊下，在文字里牵手，与时光中漫步，且行，且远，惟愿彼此珍重。茫茫人海，需要多深的缘分才会相遇，缘起时用一湾思念串起淡淡墨香，挂在岁月枝头，馨香了流年。缘落时，把生命中的美好雕刻在光阴深处，带着相伴的这份温暖，走过了几许岁月变迁。流星划过的瞬间，我会为你祈祷，愿你现世安稳，岁月静好。人静之时，星稀之夜，你会是我心底最深的一缕牵挂。尘世浮沉，轻拥沧桑，笑语流年，就让点点情意化为天上的闪烁的繁星，在你抬头瞬间，照亮你的眸间眼底。你会记得，在遥远的地方，有一颗心为你祝福，为你祈愿，无关风月，只为相知。清风习习中细雨缠绵飘落，催发了一场花事。花间邂逅，虽然只有惊鸿一瞥，却是早已结下尘缘。从此任凭岁月如水匆匆逝去，我的心却搁浅在一点浓情中逐渐荒芜，就连陌上花开，都摇曳着几许幽怨。隔着俗世的烟尘看着你清幽的容颜，挥毫泼墨抒写一段花开花落。尘缘如梦，岁月如歌，溅起一怀婉约的惆怅，十丈红尘承载着多少爱的执念。隔窗遥望夜空，旖旎了一弯新月，素笺染墨，怎诉相思悠悠，香烟袅袅，道不尽绵绵爱恋。枕一帘幽梦，披一肩雨露，情愿为你执一只素笔，吟尽百媚千娇。沧桑起处，跨越时光领悟生命中曾有的温暖，你的温文儒雅，绚烂了流年，我的素颜，却抵不过滚滚红尘。褪去繁华，在恬淡中重拾质朴，于幽静处修养一份傲骨清颜。携一缕清风，研一笔墨香，盈一怀淡泊，演绎生命中的厚重。是谁在我的心湖投下一波涟漪，从此你就是我不离不弃的牵念，始终深信若心相连，天涯也是咫尺。流年纷沓，我们已经错过太多，相携走过的路，我会倍加珍惜，不在乎是否拥有，不再奢求天长地久，只愿彼此白发苍苍时，你还记得曾经拥有过这一段温暖。渴求最纯的一份真诚，渴望伸出的手十指紧扣，喜欢每一次相顾凝眸，若可以我愿奏一曲高山流水，琴声缥缈诉尽柔情万千，以琴问情，你可知我懂你。从此素心素颜，蕴一怀温婉清新，笑看世事繁华，淡语流年，欲语还休。一起走过的芬芳，熏染了几缕墨香，沾满了岁月的静美，那些相依的过往，在流逝的时光中泛起几许暖意，那些融进生命的诗行，明媚了人生旅途，有了思念的日子醉美了光阴，心若相随，爱必相依。待经年以后回眸，爱已浸染了流年。岁月就这样信步走来，在曾经的过往中寻找温暖的瞬间，隔着时空我轻拈墨色，泼洒出曾有的委婉，一程山水有了刻骨铭心的回忆。我的世界你来过，惊艳了一地繁华，花开不为倾城，只为你在春风里摇曳，只为你在红尘中静静守望。以淡然的姿态游走尺度空间，把自己的心情收拾好，放在岁月深处，用易感的心去品尝悲欢离合，提笔记录下生活中的点滴，所思所念唯有文字才能够诠释的完美动人。那些快乐的，忧伤的，平静的的日子在指尖缓缓流淌。也曾沉醉于唐诗宋词的风雅，也曾沉湎于素舞清歌，以一颗柔软的心去感悟繁华后的落寞，品读记忆中的美好，自此回归恬淡，不言相思，不言憔悴，从此岁月无惊。擦肩而过的情缘痛了谁的心，殇了谁的情，默默在时光中绽放，静静在岁月中凋谢。世间的感情往往经不起推敲，茫茫人海，有谁
能摆脱命运的羁绊，问天何时老，问情何时绝？我心深深处，中有千千结。
篇二:《心有千千结》
心有千千结
好多天没有敲打文字了，每一天里就忙着、累着、麻木着，没有了思想，没有了思绪，就那样惯性的活着，该吃的时候就吃，只是食不知味；该喝的时候就喝，只是不知饥渴；该睡的时候就睡，只是梦境不断；该说的时候就说，只是不知所云；该笑的时候就笑，只是比哭还丑。不再向往、不再期待、也不再沉默，就那样让自己纯粹的为活着而活着，虽然有些悲观、有些消极，可我反而庆幸自己这种沉淀得平平淡淡、让我漫不经心、若有若无的云淡风清。 行走在与桃李、柳杏有关的季节里，沉醉于花开的姿势，于花红柳绿处回眸，才惊觉自己的土地仍是一片荒芜，我竟忘了在那个春耕的日子里播下一粒希望的种子。已经有多少天没有照过镜子了？已经有多少天没有在意过自己的衣着打扮了？已经有多少天没有看过儿子的功课了？已经有多少天没有给父母打过电话了？已经有多少天没有翻过床头的书籍了？
“心似双丝网，中有千千结”，当我无意之间看到这一句熟悉的文字，心里没来由的竟然泛起了一阵阵心疼的感觉，那份疼就那样紧紧地缠绕着我，让麻木了多天的思想、思绪又复苏了、又苏醒了，才懂得疼也比麻木要好得多。那根沉寂很久的琴弦，如三月里微风的纤指在弹奏着一曲浅浅的心事，那些自以为隐匿得很深的渴望，在这个蝶儿翻飞的的季节，忽然就那样清晰的记起；那些许的失落，宛若落花在风里纷落的一瞬，纵使会有遗憾烙在惆怅的胸怀，那惘然那无奈也一样美得沧桑美得凄楚。
原本以为所有的一切都已经让我漫不经心，如雨丝般漫不经心荡漾着丝丝的涟漪，漫不经心地轻轻流淌，漫不经心地默默品味，漫不经心的缕缕忧伤，漫不经心的幽幽感叹，漫不经心的深深惆怅。直到拾起过往的片片落叶，才发现那份无法抑止的思潮，会遽然而至，蓦然回首，竟恍如隔世，其实激情与热情只是被自己有意识的给冰封了。此时，心，有些许的温婉，若水，一点点漫过；此时，情，有些许的朦胧，旖旎，一丝丝缭绕。有一段记忆复活，被丝丝缕缕的情思所牵绊，在幽幽古筝曲中化成绕指的柔情，暖着一颗原本无喜亦无忧、无悲亦无乐、无笑亦无泪的魂魄。
知道人生在世，有些人、有些事、有些情是可以忘记的，而有些是值得纪念的；有些是可以争取的，而有些是无能为力的。即使我心深深处，中有千千结，也应该让心中的那朵玫瑰，花开时是绝美，浓艳，妖娆，妩媚；花落时是宁静，致远，云淡、风轻。
篇三:《毕业论文》
摘 要
台湾女作家琼瑶创作了60多部爱情小说，她笔下的小说世界是现实生活奇幻的影子，寄托着作者对理想人性的向往和追求，她以独具女性气质的文学创作出了一篇篇哀怨、缠绵、狂热的爱情故事。在她的小说里塑造了几百个栩栩如生的女性人物的形象，那些美丽大方、纯情得不食人间烟火的女主人身上大多兼有古典与浪漫的个性特征，且具有真诚、善良、美好的人格。她们纯真善良、通情达理、宽厚容人，大都际遇坎坷、遭遇了人生的挫折、让人生出凄凉无助的感觉，在受到种种磨难时，却又能表现出坚强的人格力量，但又都把喜怒哀乐永远建立在爱情之上，生活圈子好像也永远也跳不出家庭这个范围，全然像是一些矛盾的综合体。这些特殊的女性人物形成了独具特色的女性人物形象，这是琼瑶小说独特的艺术魅力与艺术价值所在。在这些人物身上，也折射出作家对现想人生的追求和理想人格的构建。
关键词：琼瑶 古典气质 女性人物 女性形象 理想人格 理想人性 女主人公
目 录
一、琼瑶作品的古典气质„„„„„„„„„„„„„„„„3
(一)、题目的古典意境„„„„„„„„„„„„„„„„3
(二)、诗词创作的古典美„„„„„„„„„„„„„„„4
二、女性形象及性格特点„„„„„„„„„„„„„„„„„4
三、理想人性和理想人格„„„„„„„„„„„„„„„„„5
论琼瑶笔下的女性形象{我心深深处，中有千千结。,}.
一、琼瑶作品的古典气质
琼瑶的作品大都由“情”贯穿，以情写人生，以情探讨人生。在众多的言情作品中独树一帜，不仅仅是她有丰富的文学功底、想象力和创造力，其中更体现了较高的古典文学的修养----如诗如画的诗词意境和至真至纯至美至善的爱情，爱与诗的结合，营造出浩瀚的古典美，从而构造了梦幻化、理想化、而又神秘化的缠绵悱恻、惊天动地的爱情故事。
（一）、题目中的古典意境
琼瑶一些小说的名字，似乎都暗示了这种如诗一般美好的爱情。宋朝词人欧阳修的《蝶恋花》： “庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘帏无重数，玉勒雕鞍游治处， 楼高不见章台路！ 雨横风狂三月暮，门掩黄昏， 无计留着住！ 泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去！”[1] 构成了《庭院深深》的意境，一连用三个“深”字表现出庭院的幽深，寂寞，给小说罩上了一层神秘的光晕。她又采撷北宋词人张先的《千秋岁》：“ 问天何时老？ 问情何时绝？ 我心深深处， 中有千千结。” 把词中的意境揉入了小说中。而《菟丝花》则是李白《古意》中的诗意：“ 君为女萝草，妾作菟丝花。轻条不自引，为逐春风斜。百丈托远松，缠绵成一家。谁言会面易？各在青山崖。女萝发馨香，菟丝断人肠！枝枝相纠结，叶叶竞飘扬。”《寒烟翠》来自于范仲淹的名词《苏幕遮》： “碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。” 使整篇小说都有诗一般地韵味。《三国演义》的卷首语： “是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。”[2] 也成了《几度夕阳红》的名字。由此可见，琼瑶对于古诗词的精通真的可以说是达到出神入话的境界。{我心深深处，中有千千结。,}.
（二）、诗词创作的古典美
琼瑶的《忆王孙》有些像屈原的《国殇》，《在水一方》又与中华古老的《诗经》中的“蒹葭”有异曲同工之美。而新诗《船》中的古典韵味就更甚一筹。
二、女性形象
琼瑶笔下的女性形象多是集美德、才华与不幸于一身的形象。不管她是异国长大的少女，还是留学而归的学生，是深居简出的闺秀，还是家境贫寒的民女，都有一副古典美人的外貌。如：《我是一片云》中的段宛露、《几度夕阳红》中的李梦竹、杨晓彤、《人在天涯》中的高忆华。她们不仅外表美，作者又赋予她们使人怜爱的品性：她们忍辱负重，忠贞不渝，敢为情而生，敢为情而死，不慕荣华，甘于贫贱，而且又都具有宁愿天下人负我，我不负天下人的高贵品质，用自己的不幸换取有情人的爱情，负心人的悔恨，恶棍的自新，麻木者的良心发现。她们受着种种肉体与精神的折磨却想要得到自已的爱情，但她们却早已身心俱损，容颜憔悴，更何况有时是白白浪费感情，付出一切却得不到一丝回报，只是徒增伤悲而已。可又正因如此，才更加显示出她们爱情观的至真至纯至善。
琼瑶的每部作品都有一个瑰丽缠绵的爱情故事，每个故事又都有自己的独特性。琼瑶笔下的爱情多是东方古典式的，其中的人物也具有很强的传统观念，尤其是女性，可以说是传统思想的化身，如《几度夕阳红》中的李梦竹就是这样一个人物。作家将人物置于矛盾的间断，让她在爱与不爱之间选择，在享受满足与牺牲奉献之间做出抉择，虽然这种抉择，不免令人惋惜，但是它的选择却符合中国传统的道德习惯，因而得到人们的肯定，被大家接受。李梦竹代表了中国传统女性，她身上显示出传统思想道德痕迹，牺牲奉献宽容是她的美德。而琼瑶笔下的女性不仅是对爱情的执著，而且都具有非凡的精神气质和人格力量，如《彩云飞》中的小眉以“一身傲骨”独挑生活重担，出淤泥而不染。她能勇敢的面对世俗的偏见，
能勇敢主动地对自已所爱的人表白自已的爱与恨，勇敢地追求自已的幸福生活。《望夫崖》中的康梦凡“坚如石，韧如血，热如火，柔如水”；《金盏花》中的佩吟在庸俗的社会现实和艰难的生活条件下以理性的智慧和独立坚强的高贵品质独挡一面；《心有千千结》中的雨薇是像“疾风下的一株劲草，虽柔弱，虽纤细，却屹立而不倒”，是个“心细如发而顽强如钢”的女性。 还有《船》中的唐可欣“温柔里显着刚强，顺从中有着叛逆”；《寒烟翠》中的章伯母亲切细致、善解人意而且神采奕奕，是家庭中的顶梁柱等等。这些女性又都是伟大的,她们不断反抗不公平的命运,当处于无奈境地时,又能勇敢的作出牺牲,为了让别人幸福的生活,而让自已独自承受痛苦。 她们在柔弱的外表下有一颗坚强的心，任何困难也不能把她们打倒也不能改变她们善良、高兴的灵魂。
琼瑶塑造的这类女性不仅具有传统女性的柔性美德，而且更重要的是都具备了立足于现代社会的独立坚强的刚化品格。“以独立为基础，以真爱为保证的爱情婚姻是她们追求的目标，一旦离开男性，照样也能坦然面对生活，重塑自我，获得最终的幸福”。 正如琼瑶自已所说的“相信人间有爱，这就是我一生所执着追求的事，不管时间、空间、战争、烽火，往往把兄弟、姐妹、父母、儿孙分隔在遥远的两地，但爱是永远不可磨灭的。”
这样的女性形象正是现代社会的女性所追求的理想女性的想象和要求。
三、理想人性和理想人格
在琼瑶的小说当中从表面看都有悲剧性的爱情，可细读作品又不难看出的是作者所追求的“双性同体”的理想人格和“双性合谐”的理想关系。她所刻画的人物形象外表虽柔弱可内心却是坚强的，虽能放弃所有但又坚持所爱。小说中不仅充分肯定女性阴柔之美中的积极性：如温情、宽容、博爱，完全鄙弃父权制规范下的负面特性如怯懦、依附、自贱、盲从、娇弱；她还有意在作品中确立女性独立自强的主体地位和男性化气质。同样，对于男性，她赞赏的是阳刚之美中的勇敢、果断、豪爽、豁达的积极因素，而否定其中建立在攻击欲、占
篇四:《心有千千结》{我心深深处，中有千千结。,}.
心有千千结
琼瑶
问天何时老？
问情何时绝？
我心深深处，
中有千千结。
千结万结解不开，
风风雨雨满园来，
此愁此恨何时了？
我心我情谁能晓？
自从当日入重门，{我心深深处，中有千千结。,}.
风也无言月无痕，
唯有心事重重结，
谁是系铃解铃人？
千秋岁 张先
数声鹈鹕，又报芳菲歇。惜春更把残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网,中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯月。
篇五:《爱的碎片》
深邃广袤的夜空，繁星点点。静寂辽远的星空下，伫立着一个形单影只的我，思念拨动记忆的风铃，苏醒了囚禁许久的忧伤，弥漫了我千年古藤缠绕的心房。一个人的夜，凄苦而悲凉，心酸而浪漫。一个人的夜，应该属于两个人的世界。一个人的夜，在璀璨绽放的烟火中，释放自己的情绪。一个人的夜，静静地欣赏自己在夜空下独舞，那个渺小而孤独的影子，在对我冷笑。孤单寂寥地等你,这飘逸多情的精灵，能再次降临，只为信守一个曾经的承诺。 月上柳梢头，人约黄昏后。夜风习习，玉兰花香，河畔的新柳微微起伏，黑暗笼罩着寂寞的沙洲。静静的夜空下 ，伫立着一个傻傻的你。满天绽放着璀璨迷人的烟花，转瞬间反复演绎人间春色。烟火映照下的你，婀娜多姿，妩媚动人，让我心旌荡漾。看着满天游离的烟火，你陶醉的美，让我窒息。你说，你是夜的精灵，在烟火的指引下，你会降临人间。我如获至宝，把它暗暗许成一个承诺。我对你说，我想你时，你会看见烟火的。
关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。初见你时，你就像万花丛中翩翩飞舞的花蝴蝶。我用芬芳的花香，动情的花蕊作饵，把你揽入怀中，只为一睹你迷人的芳容。你快乐的允吸我的琼浆玉液，你在我的天空里快活的轻舞。你问我对你情有多重，情深几许？我为你是，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。山无陵，天地合，乃敢与君绝！知我意，感君怜，此情可问天！我对你是，愿得一心人，白头不相离。{我心深深处，中有千千结。,}.
往事已成空，还如一梦中。满腹痴心，两眼相思泪，谁人懂？昨夜星辰昨夜风，自是人生长恨水长东，曾经痴情，尽付东流水。花儿爱上了蝴蝶，注定了要在自己芬芳的柔情里作茧自缚，尽管它只会一味的付出，尽管它已经准备好了浪漫满屋；或许，蝴蝶只是因为新鲜，或是好奇，在花儿绯红的面颊上轻轻的亲吻了几下，花儿却误以为蝴蝶想给它永恒。或许，蝴蝶也仅仅只是路过，出于礼貌，拥抱了花儿，花儿就误以为蝴蝶需要永恒。
分手快乐，你说。其实，你是知道的，分手后，我不会快乐。我有泪千行,天不老，情难绝。我心似双丝网，中有千千结。我怨自己情痴，恨自己用情太深，怪自己纯真。痛苦是因为我痴情，痴情是因为我纯真。却不知，多情自古空余恨，好梦由来最易醒。我虽心知长别离，今生也许永不再见，但我不会徘徊庭树下，自挂东南枝。爱情，得之我幸，失之我命。分手之后的以后，我会快乐。此去经年，人间还会有良辰好景，还会有千种风情。失去一棵树，我可以选择整个森林；错过一道风景，我会遇见更多的风景，而我，也没有了再伤自己的理由。
分手后，我们还是朋友，你说。你深知我对你的情意，既然放弃了，就不要不舍得，还是不做朋友的好，我们曾经伤害过，是不适合做朋友的。我对你是情深深深，换来的是心伤伤伤。分开了就是分开了，不要再见。把彼此埋于心底就好，相见争如不见，有情还似无情。现实是残酷而丑恶的，记忆才是善良美丽的东西。
我把对你的思念，凝铸成串串风铃，连同风干的过去，埋于我心浅浅处。我将你赐予我的忧伤，绕满千年的古藤，囚禁于我心深深处。在静谧悠远的夜空，在缀满星星的午夜，为你，也为孤单渺小的自己，点燃一束束璀璨的烟花，祭奠我逝去的纯真，祭奠我失去的爱情。
篇六:《中国风歌曲与宋词关系研究》
中国风歌曲与宋词的关系研究
中国风歌曲这一概念已经出现很多年，但关于这一概念的具体涵义却始终没有定论。在百度网百科词条对“中国风音乐”的定义中有这样的解释：“„„题材上运用了中国的古诗词或者传说故事。中国风就是三古三新（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现代节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。”由此可见，歌词的“中国风化”是中国风歌曲不可或缺的基本要素。
在中国风式歌词的创作过程中，无可避免地出现了对宋词进行文本引用的情况，这其中有对宋词的直接引用、间接引用，也有将宋词化用入歌词，沿用宋词典故，或者是对宋词的意境、意象、体制等的因袭，这些都是歌词与宋词一脉相承最直接的表现。这种借鉴可以大致归纳为完整借鉴型和部分借鉴型。
一、完整借鉴型
完整借鉴型是指中国风歌曲工作者大胆运用拿来主义，将宋词直接拿来谱上曲，多数情况下是对原作内容基本上不作任何改动，至多是依音乐旋律的需要，对原作中的部分句子或词语作重复安排。由于宋词具有特别讲究韵律，音乐感强，旋律优美动听，能直接拿来谱曲这一特点。许多歌词作者，就直接挑选经典的宋词，谱上现代乐曲，用他们的理解来诠释千古佳词丽句。
早在 1983 年，著名香港歌手邓丽君出了一张《淡淡幽情》的专辑，这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。整张专辑选取了九首宋词（其中另外三首李煜作品《相见欢》、《乌夜啼》和《虞美人》属南唐词作，不能算在宋词范畴之内了）作为歌词并谱以新曲，曲调优美典雅，可谓曲词珠联璧合，相得益彰，令人耳目一新，当时即引起了强烈的反响，并深远地影响了现代歌词的创作。专辑收录了苏轼的《水调歌头》（明月几时有）、范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地）、秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种）、聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城）、欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近）、朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）、柳永的《雨霖铃》（寒蝉凄切）、辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味）、李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等。在此中间，有不少都是宋词名作，在后来也十分频繁地被重新谱曲，以不同的版本流传于世，成为今世争相传唱的歌曲，例如《卜算子》（我住长江头，君住长江尾），被台湾言情女作家琼瑶引用在了小说《鬼丈夫》的插曲《鸳鸯锦》
里，《水调歌头》（明月几时有）后来也被歌手王菲重新翻唱，李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）在雨果公司推出的杨小琳古典专辑《绿蓑衣》中也有了不同的编曲并改名为《相思意》。一首歌词被不同的曲子编配演唱，这是与宋词当年景况不同的地方，但是，这些宋词，从古代的歌词变成了现代的歌词以后，也重新焕发了难以遮掩的生命力，以这种独特的方式神奇地复活了。
将宋词原作直接化为歌词配乐演唱的情况并不少见，岳飞的《满江红》（怒发冲冠）被电视剧《射雕英雄传》用作插曲；李清照的《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）被安雯改名《月满西楼》演唱之后也成为了当代歌曲中的经典，以及其代表作品《声声慢》；还有陆游的《钗头凤》（红酥手，黄藤酒）也被谱曲广为传唱；杨小琳也有一首《独徘徊》正是配了曲的晏殊作品《浣溪沙》（一曲新词曲一杯）；柳永的《望海潮》（东南形胜）则由林志颖演唱；甚至名字风中采莲的网络歌手出了一张名为水云间的专辑，全部收录古诗词歌曲，如《忆江南》，正是选的取宋词“江南好，风景旧曾谙”之词。另外，还有在同一首歌曲中同时引用两首或两首以上的宋词的现象，例如曹颖演唱的《蝶恋花》就同时引用了苏轼的《蝶恋花》（花褪残红青杏小）和晏几道的《蝶恋花》（梦后楼台高锁）。
二、部分借鉴型
中国风歌词对宋词语言文本的借鉴，更多的应属于部分借鉴型。即一篇歌词对于宋词词牌名进行借鉴，或对一些经典名句进行借鉴，亦或只是对某些宋词词语进行借鉴。通过这种借鉴，萃取所需语言部分为当代歌词语言增色。
（一）中国风歌曲名对宋词词牌名的借鉴
其一，是选取其中最具代表歌词内容的一句，或者是歌词高潮的一句作为歌词名。从歌曲诞生开始，这种歌词命名方式就一直占据主流。这种歌词名的命名方法既简单，又有代表性，又方便记忆，可谓好处多多。例如：屠洪纲的《孔雀东南飞》。其中“孔雀东南飞”一句是词作者巧妙的借用古典诗词的语言意境，为自己的歌词设定语言环境，因此是最具代表性的一句歌词，同时，这句歌词也是歌词全文反复吟唱的，用它为歌曲命名可谓高明。
其二，是采取凝练总结法为歌词命名。将通篇歌词用短短数字进行概括，这需要歌词创作者的语言功夫。因为歌曲名就是需要凝练、有新意、意义深遂且能吸引听读者眼球。例如《精忠报国》、《千千阙歌》等等。
其三，是直接借用宋词的词牌作为歌词名。例如：张明敏的《一剪梅》、《长相思》，与非门的《声声慢》，伊能静的《念奴娇》、《梦江南》，陈珊妮的《似仙游》、《念奴娇》，张信哲的《雨霖铃》《声声慢》，黎毅的《忆王孙》等。以大家最为熟悉广为传唱的金曲——费玉{我心深深处，中有千千结。,}.
清歌曲《一剪梅》为例，词牌名一剪梅出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇"一句。又名《玉簟秋》、《腊梅香》。宋代女词人李清照的《一剪梅》可能是流传最广的一首了，但通过比较我们一眼便可看出，费玉清的这首歌的歌词与词牌名《一剪梅》毫不相关。这些歌词创作虽然只是借用宋词的名，与原词并无太大关联，但是从借用的语言效果来看，无疑是非常成功的。以词牌名为当代流行歌曲命名，使人在千奇百怪，众多纷杂的歌曲名中，给人眼前一亮的感觉，新意且脱俗。
（二）歌词内容对宋词经典词句的借鉴
中国风歌词对宋词经典名旬及语汇的借鉴是指歌词作者以宋词为依托，适当添加或更改原作的部分内容焉戒新词作。遣词用语上，多用极具想象性的、富于色彩感和充满意象感的书面语词，尽可能多的选用宋词中常用的字词。中国风歌曲的不少歌词曾经直接引用或化用宋词中的名句。这种融汇古今的歌词创作方式不但丰富了中国风歌词的语言内容，而且大大加深了歌曲的语言文化底蕴。
台湾作家琼瑶是当代华人作家群中对宋词研究颇深的一位，她的作品大多是以宋词中的经典名句命名，而由其小说所改的影视剧主题曲歌词，也极具中国风的味道。例如：《心有千千结》歌词里“我心深深处，中有千千结"源引自张先的名句“心似双丝网，中有千千结"(《千秋岁》)，《却上心头》一曲中“才下眉头，却上心头”句借鉴于自李清照的《一剪梅》，再如：《庭院深深》主题曲中“庭院深深深几许"一句源于冯延巳的《鹊踏枝》，《一帘幽梦》中的一些歌词借鉴于秦观《八六子》中“夜月一帘幽梦，春风十里柔情"的词意，„„这些精妙绝伦的词句，配以优美动听的现代音乐旋律，将作品主题表达得淋漓尽致。
这种将宋词经典名旬、词汇等如“拼盘"一般地拼和一起，经过精心雕琢、整合之后，进行现代演绎的词的歌词创作方式，用一句词来说是“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。这种新旧语言杂糅的歌词创作方式，既传承和传播了中国高雅的古典文化，又拓展了中国风歌曲的表现空间，丰富了中国风歌曲的创作，也在某种程度上提高了通俗流行歌词的文化含量和文化层次，为当代流行歌词的语言开辟了新天地，使广大歌迷有“似曾相识燕归来’’的熟悉感，又有“一曲新词酒一杯”的语言新鲜感。这对古老宋词、对中国风歌词来说，绝对是一种双赢的结合。因此，笔者认为这种借鉴方式十分契合当今歌迷的语言审美感受，悦人耳目，很有生命力。
参考文献：
夏郁、徐福梅：《浅谈当代流行歌曲歌词与唐诗宋词文化的融合》，《赤峰学院学报》，2012
年1月
吴慧珍：《浅析唐宋词对当代流行歌词创作的启示》，《》，
宋秋敏：《论唐宋词对当代流行歌词创作的启示》，《宁夏师范学院学报》， 2007年4月 陈君丹：《当代流行歌曲对唐宋词的承继之初探》，《湖北第二师范学院学报》，2011年5年 李瑞瑞：《现代歌词对宋词的接受研究》，2011年6月