篇一:《柳絮》
飞絮漫天，我们怎么办？
fengfeixue0219 植物分子生物学博士 | 2015年04月23日阅读(31553)
虽说四月正是春回大地，万物蓬勃的时节，人们应该心情舒畅才对。不过伴随着气温的回暖，人们也会遇到一件闹心事，那就是飞絮。
的确，每年4-5月间，我国中北部大部分地区的城市，都会或多或少的受到飞絮影响。尤其是四月间的北京，似乎完全被一团团小似棉糖、大似云霞的飞絮占领了。若是一两朵看起来还算晶莹洁白，颇有趣味，而当它们成群结队飞舞起来时，那简直就是一场灾难——人们的鼻孔和嘴巴成了它们袭击的主要目标，稍不注意就会吸入这团团“棉絮”，令人咳嗽不止，甚至还有引起过敏之虞。所以人们不得不拿出冬天才需佩戴的口罩，来防范这些飞絮的袭击。
那么，这些飞絮是什么来头呢？也许很多人会说：这还不简单，这都是柳树产生的柳絮呗！其实这么说，是让柳树背了冤大头。事实上，不仅柳树能产生飞絮，杨树也可以。在我国北方大部分地区，例如北京市中，柳树只是“少数派”，杨树才是产絮的主力，只有到了较为湿润的南方地区，柳树才会成为多数。
毛白杨在释放带絮的种子
漫天飞絮虽是美景，但毕竟给人们的生活带来了不少影响。那么杨树柳树为什么要产生飞絮？我们如何减少飞絮的产生呢？
杨柳本一家
杨柳都能产絮，这反映了它们有很近的关系——从植物学上来讲，杨柳都是“杨柳科”下的成员。不过细细分来，二者还是能够依靠一些特征的不同，分别分为杨属和柳属。要区分杨柳，看它们的叶片最为容易：杨树的叶片通常宽大，呈卵圆或椭圆状，而柳树的叶片则纤细的多，通常为狭长型。此外从它们越冬的芽也能相互区分：杨树的芽较大，包裹有多枚鳞片，而柳属的芽较小，只有一枚鳞片存在。
杨树和柳树都是十分常见的城市树种，而在北方大部分地区又以杨树为多。根据统计，在北京近2亿株行道树和园林树木中，杨树和柳树总量占到了70%左右，足见这些杨柳的产絮总量是相当可观的。北京主要种植的杨柳树种是毛白杨（Populus tomentosa）、加杨（P. canadensis）和旱柳（Salix matsudana），而杨树所占比例超过60%。并且，杨树尤其是毛白杨多作为行道树在城区内密集种植，所以说北方城市中的飞絮来源，主要就是杨树。
平心而论，除过飘絮这事，杨树还真算得上是一种良好的行道树和公园树种。为什么呢？其一，长的快。杨树是速生树种，一棵一两米高的杨树苗，只需要两三年就能长到近十米高、撑起一片阴凉了。其二，好养活。杨树根系深且发达，尤其对于毛白杨这种原产于干旱北方的树种来说，更加适应干燥少水的环境。其三，树形好。杨树冠茂盛，主干挺拔，对于毛白杨来说，幼枝脱落后在枝干上留下的一颗颗“眼睛”，又平添了不少趣味。只可惜，这么多优良的特性，让“产絮”这一项劣势坏了一锅粥。
杨柳为何产絮？
其实如果仔细观察，并非每棵杨树都会产絮。不过那些不产絮的杨树，其实也为飘絮做出了“贡献”。为什么呢？原来，杨树是雌雄异株植物。那些不产絮的杨树，都是雄树。每年冬末，我们可以看到一些杨树枝头上悬挂有一条条神似灰褐色“毛毛虫”的玩意儿，那就是雄树长出的花序。这些花序产生了无数微小的花粉随风四处飘荡——这些花粉，有时候也是一些人冬末花粉过敏症的元凶。于此同时，杨树的雌树也长出了一条条绿色的雌花序，上面的每一朵小花都失去了花瓣，只留下两枚大而带有粘性的柱头，等待着“俘获”空气中飘荡的花粉。而接受了花粉的雌花，就随之长大、发育成为果实，果实内孕育着几颗黑褐色的种子。
对于所有植物来说，如何将种子传播出去是一项决定种群生死的大事。传播的距离越远，那么能够占据的“地盘”也就越大，也就越有可能生存下去。对于杨树来说，它的种子基部附着的一大团毛絮，这些毛絮轻盈蓬松，让种子可以随风飘荡，落水后也不会沉底，而是随水漂流。所谓“颠狂柳絮随风舞，轻薄杨花逐水流”，描述的就是柳絮杨絮随着风和水流传播的景象。
作为杨树的亲戚，柳树产絮的过程和杨树大同小异。只不过在传粉过程中，柳树能够依靠它所具有的蜜腺吸引昆虫来协助传粉，并不完全需要借助风的帮助。这对于花粉过敏者来说，也许算是个好消息吧！
如何治理飞絮？
飞絮虽美，但毕竟是个麻烦事。除了让人们感官不适外，还会造成安全隐患：漫天飞絮容易遮蔽司机视线、容易堵塞通风管道、过滤设备及一些机械仪器，此外由于飞絮极易燃烧，如果聚集多了遇到烟头等火源，还容易造成火灾。因此，人们想出了不少方式来试图解决这一问题。这方法归结起来，大致可分为“上药”、“变性”和“换人”。
所谓“上药”，就是用特殊的植物生长调节剂施加给雌树，抑制它开花结果。研究结果显示，杨树和柳树的花芽分化，主要依靠体内的细胞分裂素和赤霉素二者间的比例进行调节。当这一比例高时，有助于产生花芽，反正则产生叶芽。因此，科研人员通过向树木内注射含有赤霉素的生长调节剂，来降低细胞分裂素/赤霉素比例，以此抑制花芽的分化。目前，这类称为“抑花一号”的药物已经广泛应用于城市杨柳防絮工作。不过，这一方式需要每年给每一棵雌树上一次药，人工成本消耗较为巨大。
“变性”则是将雌树的枝干砍去，嫁接上雄树的枝条，这样生长出的新的枝条就不会开雌花，当然也就不再产絮了。不过同样的，这种方式同样费时费力，而且刚嫁接的树木显得光秃秃的，对景观和行道树功能造成了很大影响。
当然，最为彻底的方式，就是将雌树全部替换为雄树。不过显而易见，这种“换人”手段虽然釜底抽薪，但要移除已经生长多年的大树，还是需要逐次逐批的将已经达到生长年限的老树用新的雄树代替。这需要耗时多年才能达到目的，是一项长时间的系统工程。因此，面对飞絮，要采取上述三种方式，因地制宜的进行综合治理。而且可以预见的是，每年“四月飞絮”的景观还是会存在相当一段时间的。
篇二:《柳絮沾衣》
柳絮沾衣，邂逅一段缘
“游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。”坐在窗前，看着窗外飘飞的柳絮，脑海里浮现出《葬花吟》中的诗句。低眉浅笑时，我也算是那闺中的女儿吧。
思绪翩跹，想如柳絮那样洒脱，轻盈婉转地流浪，以最优雅的姿态肆意于天地间，用最柔软的身姿，明媚这个季节。我的窗外，天，如湖水那般明净，如孩童的心那般纯美，望不到边的不是天，而是那眼眸深处投射出的浓浓思念。
倚窗而立，看那纱帘飘起，眼前一片迷蒙，不知何时是归期，此去经年又有何为。只知道看着窗外那片飘满柳絮的天空沉醉，沉醉在柳絮飞舞的国度里。冯延巳说：“泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。”而我没有泪，心中却载满了心事；我无言默默，言语却在心间流淌反复；我没有闲愁，却思绪凌乱倾翻了思念。深深的眼眸中，却看不见那个魂牵梦绕的容颜，寻梦，我却在梦里寻找梦里的那个命中注定。
看着柳絮飘飞在窗前，轻轻沾点我的紫帘，如梦如幻，不禁回想起梦中的那一袭身影。伸手接住一朵柳絮，轻柔的无骨无量，捧入掌心，它安静的窝在那里，清浅的呼吸，便又让它从我手中飞走，融入那如雪一样的国度里，辨别不出原来模样。就像，与茫茫人海中，我也无法辨认出你的方向。看着它们轻飞的身影，心中有种缠绵的思绪萦绕不散，宛如被风凌乱的长发，丝丝贴在脸上，有股执着的意念。只想轻抬双手，轻踮脚尖，随它们一起舞动，一舞倾城，一笑嫣然，一生相随。
今生，我固执地相信前世留下的记忆残片，那一世的纠缠与相思，只为君生，倾尽所有，也要赴一场生死不弃的约会，天涯相随，海角相恋。在这样明媚耀眼的季节，心中满载了惆怅，不为春的逝去，更不为那落红遍地的凋残，只因在轮回中忘了那一世与你约定相遇的地点，今生我又该如何寻你的面。在今生的彼岸，看不见花开，寻不到你的容颜。望穿秋水的空洞与凄凉，蔓延了整个心间，你可曾体会到我那来自前世对你的眷恋，依旧浓郁不减？
在尘世间，因了对你的思念才得以不被洪流湮灭，但心中的那股情愫早已泛滥成灾。任四季变化更替，记忆深深浅浅，依旧与心中那份思绪相牵，虽如水般清浅，却忘不了，也无法就此搁浅。我还是固执的相信，命定的缘不会轻易散去，更不会轻易错过。
这一世，你是否已不记得我的存在？这一世，你是否已经牵挂着如我一样的其他女子？这一世，是否你还在芸芸众生中如我一样的寻找你？无法控制自己去想念，就如无法确定你在彼岸的哪一个站点等我，或者早已忘却于流年岁月间。我只能在前世记忆的残片中流连，紧抓那随着时光老去而略显卑微的缘分，深沉却又模糊的情缘。这就是所谓的情深缘浅吗？当你与我擦肩时，我如何才能准确无误地握紧你的手？从此不用隔岸相望，孤独的体会繁华升落的苍凉，与你并肩齐看灯火阑珊，相握那久违的温暖。
此刻，我多么想踏上与你相同的路，寻你而去。只要你还在，我便不怕等待和那万水千山的跋涉。如今，落絮如雪的季节，我凝眸思恋，轻掀帘幔，在心中描摹你的样子，眷恋，一遍又一遍。我愿自己就是那飘飞的柳絮，无风也可飘出自己的美丽，有风时亦是随遇而安的淡然，可以在天地间自由飞旋，直到找到属于自己的归宿。而我亦会用柳絮般的柔软的情怀，把你寻找，安静的来到你身边，对你浅笑如烟，诉说那曾历尽千辛万苦跨越万水千山的寻觅与等待。至此以后与你，执手红尘，看花开，看日落，看我们一起白发苍苍，步履蹒跚地走过流年。
你，看见了吗？我在今生的路上寻你容颜，来来回回，从不间断，默默又无言。你若在路上看见柳絮飞舞漫天，轻沾你的衣衫，请你驻足将其轻捧掌心，那是我最深的柔情与眷恋；你若在窗前看见柳絮飘进你的窗，请你不要关窗，那是我来寻你的方式；你若在梦里看见柳絮落在你的眉间，请你让呼吸变得再轻缓些，那是我对你万般眷恋下无言的诉说与疼惜。所以，不要责怪我的不小心，我已经深深痛恨自己，因自己记忆的残缺；无法准确的把你的手相牵，已是我最大的惩罚与折磨。
前世的情缘，今生的眷恋。我的心愿随柳絮飞到有你的地点，哪怕经历风吹雨打，也要寻见你的面。我已是那柳絮，柔而轻盈，如你当初见我的那般模样。我在有你的路上，等待流连，只愿在你路过的那刻，轻沾你的衣衫，邂逅一段缘，把前生的眷恋，用今生来重续圆满。
没有你的光阴，任岁月变迁，我依然静守安然；没有你的世间里，任红尘汹涌滔天，我依然素心如简；在没有你的路上，任坎坷艰辛不断，我依然浅笑嫣然。只愿你还记得那前世柳色青深下，柳絮满城时，那个为你轻舞翩翩的女子。今生，我依然在那里，用自己所有的思念化作柳絮漫天，去寻你的足迹，只为与你相遇在缘分的终点，明媚你所有的季节。
篇三:《柳絮飘飘》
一段时间以来，无论是散步、上街，还是在单位、在家，总有一种丝丝缕缕、团团柔柔，给人一种若有若无的感觉。说其有，它实在是太轻了、太薄了，几乎可以忽落不计；说其无，它分明又是一种客观存在。空气里飘的，篱笆上挂的，树叶上带的，纱窗上粘的，鼻子里进的，它简直是无处不在、无孔不入。花非花，雾非雾，来无影，去无踪。有人讨厌它，却怨起天气来；有人喜欢它，伸手一抓，扑了个空，感觉还挺有意思的。我们还是先叫它花吧。记得唐人韩翃的七言绝句《寒食》中有一名句：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。春城，春天的城，这里应该是指当时的都城长安，大致相当于现在的陕西西安。御柳，御街上的柳，也就是都城长安宫前大街上的柳树。飞花，飞舞的花，能飞且舞的花并不多，从诗的内容来看，应该就是指满城飞舞的柳花。看来，这满世界飞舞的花，从大唐就有，而且脾气也与现在大体相同，似乎没有什么改变。不用多想，小时候我就曾经多次见过这种花。上学的路上，不是我追它，就是它追我。公家大院里，我们一群小伙伴还开展过捕花比赛呢，但无论谁赢，都会捉了再放、放了再捉。有时，即便是自己连一次也没有捉住，但看到其他小朋友捉得后手舞足蹈的神情，也一样地高兴。记得有一位叫杨万里的诗人曾经写过一首诗，小学里学的，时间长了，题目忘了，但内容还约略记得。梅子酸时软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。是的，如今我也到了闲看儿童捉柳花的年龄，可 现在的儿童很少再玩捉柳花的游戏了。想起柳花，我很快便记起了大诗人李白的《金陵酒肆送别》：风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长？这是一首写送别的诗，古诗中提到柳，通常就有送别之意。诗中的风吹柳花很有些自由惬意之感，用它来烘托环境，与满店的酒香相和，离别的，送别的，更进酒一杯，绵绵的情谊真的如东流的江水，淡淡的愁绪恰似那轻柔而迷离的柳絮。以乐景见悲情，从来都是诗人常常采用的手法。柳花，据相关资料介绍，它本属于单性花，没有花被，只有一个鳞片。雄花有两枚花蕊，两个蜜腺；雌花则单一花蕊，单一蜜腺。柳花虽然没有花被，色彩不够鲜明，但它具有蜜腺，常常可以借助花蜜来诱引昆虫传布花粉。杨花与柳花很相似，结构也极为简单；但它没有蜜腺，不能借助花蜜诱因昆虫，花粉只能凭借风力来传布。因此，植物学上一般认为：柳花属于虫媒花，而杨花则属于风媒花。然而，我国古老的文化认为：一阴一阳谓之道。杨与柳，结伴而生，同属于常见树种。两者一硬一软，一刚一柔，正好符合阴阳相配的原则。古诗中，我们常常可以见到杨柳并称或以杨说柳的现象。隋代无名氏之作《送别》中写道：杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。其中搅天飞舞的杨花，根据诗意的理解，就应该是我们通常所说的柳絮。诗人借助柳条折尽花飞尽的无涯之思，大胆地表达出了深深的离愁和思念。李白的《闻王昌龄左迁龙标尉遥有此寄》一诗中说：杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。子规是一种鸟，又名杜鹃，有人形容其叫声为不如归去，我们这里通常都叫它布谷鸟。布谷鸟叫的时候，正是麦收季节，恰逢柳絮飘过。这里的杨花也应该是指柳絮。当然，曾有人把诗人的烟花三月下扬州中的烟花也说成是柳花。三月与麦收似乎远了些，不过，我国幅员辽阔，柳絮飘飞的时间又长，不同的诗里有些差别，我想有时候也是可以理解的。记得唐人薛涛有首诗写道：二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。他家本是无情物，一向南飞又北飞。诗人这里的杨花，二月已经惹人衣了，当然还只是轻复微，还不是那种漫天飘飞的胜景。诗人说杨花无情，南北无定，我想应该是说当时的人们在那样的社会里是很难把握自己的命运和前程的。关于这一点，宋人石懋的诗里就说得明白：来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。从万缕弄轻黄到飞球满路旁，写出了短暂的时间变化；杨花只是一春忙，可我比杨花更飘荡，直接抒发了诗人来去不定的无尽愁怨。读过宋代大词人苏东坡的《水龙吟?次韵张质夫杨花词》，就会知道词人直接就把杨花比喻成了春色。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点离人泪。这里的春
色就是指杨花。当然，也可简单地理解成柳絮。杨花飘落，三分之二变作了尘土，三分之一随了流水。作者把点点飘落的杨花，看作了天下离别人的眼泪，其忧思之广、悲愤之深，可见一斑。我曾读过王安石的《清平乐》，不肯画堂朱户，春风自在杨花，那种飘逸和放达，就别是一番滋味。关于杨花，要说我最喜爱的，当数北宋词人张先的《木兰花?乙卯吴兴寒食》中的中庭月光正清明，无数杨花过无影那句。我以为张先在北宋词坛上并非一流人物，但他善作慢词，造语工巧，曾因三处用影字妙绝，而被世人称作张三影。三影，一是云破月来花弄影，二是娇柔懒起，帘幕卷花影，三是柳静无人，坠絮飞无影。无数杨花过无影这句虽然不在三句之列，但我以为它和其中的最后一句柳静无人，坠絮飞无影的意境极为接近，再加之清明的中庭月光，其妙处不可言传，与标明的三处相比，绝不逊色。杨花弥漫，点点团团，纷纷扬扬，飘飘转转，它始终给人以无尽的遐思和无限的联想。唐代文章大家韩愈在他的《晚春》一诗中说：桃李知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。作者写杨花榆荚无才思，我以为并非是为了衬托桃李的知性，而是客观地描绘出了晚春独具的特色。不仅桃李百般红紫，争奇斗艳，就连老落的榆荚和杨花也像雪片一样的纷纷扬扬。不但把整个晚春写活了，而且还别具情趣。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，这是晏殊流传千古而不朽的名句。他曾在一首《踏莎行》中写到：春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。在这首诗里，他把春风描写成了不懂人间风情的俗人，不知道去阻止乱蒙蒙的杨花，致使其直扑行人的脸面。按说杨花的飘飞本属春天里的一种自然现象，是诗人的自作多情，是诗人自己把愁绪归罪于春天了。杨花蒙蒙于春天本属正常，诗人的情绪只能看作是诗人自己浪漫而大胆的想象而已。当然，也只有自然和人文的结合，才是一个完整而无缺的世界。柳花也好，杨花也罢，说了大半天，还是花，其实未说到这絮上。如果认真起来，从科学的角度讲，柳花还不是真正的柳絮。柳絮是柳树的种子，老熟后的整个花序脱落，雌花序中的果实裂为两半，上面带有白色的茸毛，随风飞散出来，如飘絮一般。因此，叫做柳絮。不过，在漫长的一段岁月里，没有谁能够真正地认识得这么清楚。现在我们看到的古人或古诗里提及的柳花和杨花，大可不必作如此细致的区分，通常就可直接看作是柳絮。说到柳絮，最容易让人想起的则是大书法家王羲之之子王凝之的媳妇谢道韫。谢道韫是大名鼎鼎东山再起的谢安的侄女。据说，一日，天下了大雪，身为东晋宰相的谢安闲来无事，便聚集家人吟诗。面对满天飞舞的雪花，谢安首先说：白雪纷纷何所似？在一旁的侄儿谢朗听了，急不可耐，随即便对出了空中撒盐差可拟。谢安颔首微笑，未置可否，而是抬头看了看侄女谢道韫。谢道韫沉默不语，等伯父问及，她才毕恭毕敬地道出未若柳絮因风起。这则风雅之事，好像就记载在南朝宋刘义庆的志人小说《世说新语》里。谢道韫的故事流传开去，后来便被人们称作咏絮才。读施耐庵的《水浒传》，其间对雪的描写就有纷纷柳絮，片片鹅毛的说法，我想大概也多受此启发。翻开文学史或点击网络，关于柳絮的诗句俯拾皆是。然而，我以为南北朝时期庾信的《春赋》就是较早写到柳絮的。新年鸟声千种啭，二月杨花落地飞。根据《词源》的解释，杨花即为柳絮。只不过这里的柳絮在新年二月就开始落地飞了，似乎早了些。而他的父亲庾肩吾在《春日》里却说：桃红柳絮白，照日复随风。他不但直称柳絮，而且写出了柳絮白而随风轻柔的特点。至于照日，我想是通过对比更加突出了桃红和柳絮轻盈的本色。大诗人杜甫似乎很爱写柳絮。他在《漫兴?其五》中写道：肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。诗人描写暮春的景色，将柳絮和桃花都人格化了，无情地鞭挞了势利小人，深刻地表达了对黑暗现实的忧愤。他在《送路六侍御入朝》中说：童稚情亲四十年，中间消息两茫然。更为后会知何地，忽漫相逢是别筵。不分桃花红似锦，生憎柳絮白如棉。江南春色还无赖，触忤仇人到酒边。他乡遇故知，原本是值得庆幸的事，可久别重逢，乍逢又要别，诗人的情绪变得十分反常，不去赞美红似锦的桃花，反而憎恨比棉花还白的柳絮。这多少给人一种多情却似总无情多情还被无情恼的感叹。要说写柳絮，我想应该提起的还有晏殊，且不说他的《蝶恋花》一词中的帘幕风轻双语燕，午醉醒来，柳絮飞凌乱，也不
说他《破阵子》中的池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻，单说他《寓意》诗中梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风一句，我以为就意境高远，引人入胜，妙不可言。仅就诗句的形式来看，梨花院落对柳絮池塘，既有画面，又有故事；溶溶月对淡淡风，月白风清，娴静优雅，环境背景，协和交融。当然，苏轼是文章高手，词赋大家，其对柳絮的描写也值得琢磨。他在《和孔密州东栏梨花》里写道：梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。短短的十四个字，既有对比，又有时空交代；柳既衬梨花本身又是花，层次井然，奥妙无穷。他的《蝶恋花》中的枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草是一名句。仔细想想柳绵与柳絮仅一字之差，那种苍老，那种短暂，再配上一个少字和一个无字，联想起天涯芳草萋萋，该是一种多么伤情而又伤神的画面啊！柳絮飘飘，思绪渺渺。望着窗外的飞花，咏絮的诗句不由地如雪片般飘来。独自风前飘柳絮，随春且看归何处？（朱淑真《蝶恋花》），对花惹起无数愁，却倚栏干吹柳絮（周邦彦《蝶恋花》），柳絮尚飘庭下雪，梨花空作梦中云（叶梦得《浣溪沙》），解把飞花蒙日月，不知天地有清霜（曾巩《咏柳》）。这里有叹春惜春的，有观景赏花的，还有委婉讽喻的，不一而足。我感觉更值得一提的，除了韩偓的《残春旅舍》树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行形象生动之外，贺铸贺梅子的那句一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨，也的确不错。?红楼梦》是我国古典文学的巅峰之作，曹雪芹当然也不愧古往今来咏絮的高手。他写咏絮词，不但数量大，而且质量高。每篇不但符合柳絮的特征，还不同程度地隐喻着人物的性格与命运，正可谓天衣无缝，妙手耦合。本人才疏学浅，不敢妄论，仅结集于一起，以备用时查阅和临时琢磨。史湘云，《如梦令》：岂是秀绒残吐，卷起半帘香雾。纤手自拈空使鹃啼燕妒。且住，且住，莫使春光别去。探春，《南柯子》：空挂纤纤缕，徒垂络络丝。也难缩系也难羁，一任东西南北各分离。贾宝玉，《南柯子》：落去君休惜，飞来我自知。莺愁蝶倦晚芳时，纵是明春再见隔年期。林黛玉，《唐多令》：粉坠百花洲，香残燕子楼，一团团逐队成毯。漂泊亦如人命薄，空缱倦，说风流。 草木也知愁，韶华竟白头，叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。薛宝琴，《西江月》：汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重。薛宝钗，《临江仙》：白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷，几曾随流水，岂必委芳尘。 万缕千丝终不改，任他随聚缘分。韶华休笑本无根，好风凭借力，送我上青云。世人都想平步青云，可那是不现实的。人生只有脚踏实地，春种才能秋收，一味地浮漂是办不成大事的。读罢曹雪芹先生的几首咏絮词，我仿佛越过了一座大山，从遥远的历史中又回到了眼前的世界。柳絮仍在飘，我想轻松一下。忽然间，想起几首歌来。我这人不会唱歌，但爱听歌；可歌听得多了，歌词常常又会串在一起。柳絮飞，慢慢飞，是谁的信被撕碎。一城相思任风吹，吹到天涯人不回/柳絮飞，慢慢飞，飞入眼帘谁的泪？柳暗花明不理会，只会贪恋最后的美/柳絮儿飞，柳絮儿飞，满天柳絮等你归，柳絮儿飞，年华似水，一夜白头望春去，春又回。现代歌曲，词写得真美。不愧毛泽东他老人家说：数风流人物，还看今朝！柳絮飞呀飞，翩翩不知累。飞过千重山，飞过万道水。我心已破碎，化作柳絮飞。痴情永不改，要把她追随。寻寻又觅觅，问遍山与水。一年复一年，万年也不悔。柳絮飞呀飞，谁解其中味？传递春消息，魂梦不知归。以上这段歌词，似乎在写青春与爱情。我年岁大了，我相信伟大的爱情，但我也不赞成为了柳絮那样朦朦胧胧的爱情而死去活来。我以为把人生最壮丽的青春献给伟大的祖国和事业才最有意义。最后，我想把我非常喜爱的一首《柳絮飘飘》的歌词摘录在这里，与大家共赏。柳絮飘飘，似少女的裙带随风招摇，似少女的情思纷纷扰扰。柳絮飘飘，飘过欢快的小河，映影于如幻的柔波；飘过如霞的桃花，飘过林中的飞鸟；飘过半卷的窗帘，飘过那长长的睫毛。柳絮飘飘，如满天飞舞的雪花，是岁月无声的歌谣，是孩童欢乐的吵闹声，是情人靥上浅浅的笑。柳絮飘飘，风儿在轻轻地摇，世界在舞蹈。朋友，
以乐观的眼光看周围的世界，飘飞的柳絮，是花，是种子，也是一副多彩而灵动的画。
篇四:《柳絮是报春的使者》
春天悄悄地来了，但我们浑然不知，这时柳絮提醒了我们，让我们赶紧去迎接春的到来。 刚开始，只有一朵柳絮，它淘气地在我眼前飘来荡去，而我却怎么也抓不着它。我往上跳着要抓它，但它好像故意惹我生气，越飞越高，一缕金灿灿的阳光照在它的身上，它也变得金灿灿的，还发着光，真是美丽极了！
之后，柳絮会在一星期之内迅速增多。小区的地面、楼道会积满柳絮。这时的柳絮很让人讨厌，但我仍然喜欢它，因为它白白的、软软的，似乎是从天上飞下来的云朵，也好像软绵绵、甜丝丝的棉花糖。
有时，春风轻轻吹过，柳絮飞舞在你的面前，提醒你春天已经来了，天气变暖了，树木发芽了„„
半个月后，柳絮变少了；后来，只剩下几朵了，这几朵柳絮依然在风中飞舞，继续履行“使者”的义务：向人们报告春天已经来了。
篇五:《柳絮说明文》
说明文阅读 学习目标：
1、学习说明文的一般常识。
2、能指出说明对象及特征，理清说明顺序。
3、能辨别说明方法，初步体会作用。 学习过程：
一、导入
1、（多媒体出示两张幻灯片）读一读，思考两段写雪的文字有什么不同。 雪，飘起来了，看!一片片洁白的雪花，随风飘舞，摇曳多姿，像鹅毛，像柳絮。雪，真
美啊!晶莹光亮，婀娜多姿，像一颗颗小星星降落人间，又像一朵朵六瓣梅花打着旋儿纷纷落
下。
雪花是一种美丽的结晶体，它在飘落过程中成团攀联在一起，就形成雪片。单个雪花的
大小通常在0.05--4.6毫米之间。雪花很轻，单个重量只有0.2--0.5克。无论雪花怎样轻小，
怎样奇妙万千，它的结晶体都是有规律的六角形，所以古人有“草木之花多五出，度雪花六
出”的说法。
2、学生自由发言，教师明确说明这种表达方式，引出说明文的文体知识。
二、说明文的文体知识
1、什么是说明文？说明文的目的是什么？ 说明文是以说明这种表达方式为主，说明事物或阐明事理的文章。目的是给人以知识。
2、常见的说明文有几种类型？ 根据说明对象的不同分为事物说明文和事理说明文。
3、阅读说明文要抓住几个方面？ a、指出说明文对象及其特点。 b、理清说明的顺序。 c、掌握说明的主要方法。 d、体会语言的准确性。
4、说明事物必须抓住事物的特点，什么是事物的特点？ 事物的特点是事物相互区别的标志，是一事物区别另一事物的本质属性。
5、指出《中国石拱桥》、《核舟记》的说明对象及其特点。 a、《中国石拱桥》： 中国石拱桥：历史悠久、结构坚固、形式优美。 b、《核舟记》：核舟：体积小、雕刻内容多、技艺巧。
6、我们学习过的说明顺序有哪几种？每种还有哪些小类？
（2）时间顺序：说明事物的发生发展变化，多在事物的发展变化。比如说明一件物品的
制作过程。
（3）逻辑顺序：说明事理，多在说明事物的内在联系。如《大自然的语言》 逻辑顺序具体包括：主——次、原因——结果、现象——本质、特征——用途、 一般—
—个别、概括——具体、整体——局部。 注意：（1）时间顺序：有表示时间的词语，如：朝代、数字等。
（2）空间顺序：有表示方位的词语，如：上下、远近、左右、内外、东西南北等。
（3）同一篇文章全文或各部分均可有几种不同的说明顺序，应分别指出。{柳絮是什么}.
7、常见的说明方法有哪些？请举例说明。
（1）下定义：用简洁的语言科学揭示事物的本质属性。如等边三角形是三边相等的三角
形。
（2）举例子：举一些通俗易懂、有代表性的例子说明事物或事理。
（3）分类别：按一定的标准，不能有从属或交叉关系，要把集合中的所有内容都分完。
如 人分为：男人、女人。
（4）打比方：用比喻的修辞把抽象、复杂的事物说的深入浅出，具体生动。
（5）作比较：用生活中熟悉的事物同要说明的事物相比较，一定有两个方面。
（6）列数字：从数量上说明事物特点，最准确、最有说服力的方法。
（7）引资料：用引用的方法说明事物的特征，增强说服力，如引用古诗文、谚语、俗语。
（8）作诠释：局部、某一方面的特征介绍。
(9)摹状貌：对事物的特征或事理加以形象化的描摹，使说明更具体形象。
（10）配图表:使说明更简明直观。
8、说明文语言特点
准确性、严密性是说明文语言的先决条件，在此前提下，说明的语言有的以平实见长，
有的以生动活泼见长。
三、 试试你的身手
1、分别指出下列各文段所采用的说明顺序。
（1）、大殿正中是一个约两米高的朱漆方台，上面安放着金漆雕龙宝座，背后是雕龙屏。
方台旁有6根高大的蟠龙金柱，每根大柱上盘绕着矫健的金龙。仰望殿顶，中央藻井有一条
巨大的雕金蟠龙。 （ ）
（2）、早在3000多年前，我国就有了文字。这些文字是刻在乌龟壳和扁平的兽骨上的，
所以叫甲骨文。??正式的书籍，是在两千多年前春秋战国时代出现的，起先，人们把文字写
在竹子木版上，这些竹片或木片叫做简或牍，??春秋末期，还出现了写在绸子上面的书。这
种书叫帛书??（ ）
（3）、死海海水的浮力为什么这样大呢？因为海水的咸度很高，据统计，死海水里含有
多种矿物质；有134.5（4）亿吨氯化钠；有63.7吨氯化钙，有20亿吨氯化钾，另外还有溴、
锶等?? （ ）
2、分别指出下列各文句所使用的说明方法。
（1）、我国石拱桥几乎到处都有。这些桥大小不一，形式多样有许多惊人的杰作。其中
最著名的是当推河北省赵州桥，还有北京附近的卢沟桥。（ ）
（2）、永定河上的卢沟桥，桥长235米。由11个半圆形的石拱组成，每个石拱长度不一，
16米到21.6米。桥宽约8米，路面平坦，几乎与河面平行。（ ）
（3）、松鼠是一种片漂亮的小动物，它们面容清秀，眼睛闪闪有光，身体矫健，四肢轻
快，非常敏捷，非常机智。玲珑的小面孔，衬上一条帽缨形的美丽的尾巴，显得格外漂亮。{柳絮是什么}.
（ ）
（4）、统筹方法，是一种安排工作进程的数学方法。（ ）
（5）、风沙的进攻主要有两种方式。一种可以称为“游击战”狂风一起，沙粒随风飞扬， 风愈大，沙的打击愈强。一种可以称为“阵地战”就是风推动沙丘，缓缓前进。( )
（6）、缩微图书保存和使用都很方便，如果把一万种每种15万字的书放在一块儿，它的
总量大约有5吨，而缩微以后的胶片只有15公斤。( )（ )
（7）、绿色开花植物通过庞大惊人的根系，大力吸收土壤中的水分和无机盐等原料，经
过运输干线---茎，源源送入叶子里。叶子就是一个食品加工厂，在阳光下，一面排出氧气和
蒸 腾水分，一面吸入大量的二氧化碳。（ ）
四、实战演习
宣纸
①宣纸的原产地--安徽泾县，唐代隶属宣州府，宣纸因而得名。
②宣纸的制作方法与一般纸有很大的不同。一般纸的制法是利用造纸机把纸浆平铺在网
上而形成薄薄的纸页，再经过烘干而卷成纸卷。宣纸却是用传统方法手工焊成一张张湿纸，
贴在墙上干燥而成。由于这点不同，宣纸的性能也与一般纸不一样。 ③那么，宣纸有哪些特性呢? ④宣纸有润墨性。落墨于宣纸时，纸面会产生发涸的效果。普通纸发涸会使字或线条模
糊不清，也不会出现晕状化开现象。而宣纸发涸会使墨色随水分逐渐向周围扩散，呈近似圆
形的波浪式的变化，如果水墨掌握得当，就能获得层次分明、色彩丰富的艺术妙味。 ⑤
宣纸有耐久性。宣纸的寿命至少是1050年，而普通纸大约在两三百年后就会因自然老化而破
损。新闻纸的寿命更短，五六十年后就会变黄、发脆。所以，宣纸算是纸中的老寿星了。 ⑥宣纸的耐久性与它的ph值有着密切的关系。经测定，绝大多数宣纸ph值都在8．3
左右，呈碱性状态。因为宣纸呈碱性，这使其能够抵抗空气中酸性气体的侵蚀，其纸内纤维
才不易发生化学变化，纸也不易出现颜色变黄、强度下降等情况，所以宣纸的耐久性远超普
通纸。
⑦宣纸有变形性宣纸能够随自然环境的变化适当伸长或收缩。它不怕折揉，可以重新装
裱，即使折揉很多次，一经装裱便能整洁如新。
1．宣纸的性能与一般纸不一样,是由于
_______________________________________________.
2．宣纸有哪些特性?
_______________________________________________
3．指出下面这句话使用的说明方法. 宣纸的寿命至少是1050年,而普通纸大约在两三百年后就会因自然老化而破损.（ ）
（ ）
4．为什么宣纸的耐久性远超普通纸?