篇一:《李芮《最大的残忍》初中小说阅读题及答案》
①两年前，我在反叛的青春里发现了一个秘密，一个在我与母亲无休止的争吵之中，可以让她迅速闭嘴的绝佳方法：以我自己作为筹码。 ②那个晚上，事情的起因其实很荒谬。母亲在家里准备了饭菜，而我拎着一袋肯德基进了家门，一场大战就猛地爆发。我们用话语疯狂地攻击对方，渐渐地吼到声嘶力竭，我开始痛恨母亲那张喋喋不休的嘴。我和她持续胶着，直到我把大大的袋子狠狠地甩在地上，再叫嚷上一句：“我什么都不吃，你满意了吧?”她才兀地沉默了，失去了所有回击的话语。我带着胜利将自己关进房间，当晚果然滴水未进。 ③那个饥饿的夜晚，我认真思考着究竟是哪个情节起了作用。我把袋子甩在地上的样子大概极其凶悍吧，吓得这个从来只会对我强硬的女人竟然失语。 ④那天之后，她开始变得弱势。被我吓到了，我下了定论。于是在多次实战演练中，我将“凶狠”这一技巧运用得越发熟练，我得意得不行。 ⑤可这接连不断的胜利逐渐变了味。我不仅没能从她的眼神里看出“惧怕”二字，反而看见她眼中倒映出的我简直就像是正撒泼的小兽。我甚至觉得她的内心正居高临下，带着宠溺、饶有兴致地观赏我独演丑角。 ⑥有那么一霎的怒不可遏，瞪大了眼睛不说话，感知深处燃起我被轻视的怒火冲天。冷冷地甩下“没心情吃饭了”，必杀技失去效用的我正打算退回自己的根据地，她却不自觉流露出不知所措的神态。“先吃饭吧，有什么话我们吃完饭再说。”她的语气出奇地柔软。 ⑦怎么回事?我的大脑一下子转不过来，她好像因为别的什么在怕着我。 ⑧“要吵也要先吃完饭。”她执着于要我吃饭，还非得盯着看。那么一瞬间我的脑中闪过了什么，我不敢确定。 ⑨ “你专注得好像我吃饭这件事多么了不起一样。”带着挑衅的火药味，我嘲笑她，眼里使劲儿堆出挤兑的眼神。 ⑩静默一会儿，她深吸了口气：“我再怎么和你吵，你吃饱穿暖都是我最大的事。”她毫不回避地对上我的眼。 （11）在这样灼灼的目光下，我竟是越发不自在了，只能低头一个劲儿地把饭菜往嘴里塞。面对这么一句简洁的剖白，我无话可说。一股说不清道不明的情绪堵住咽喉，让我在这凉爽的夏夜
（A）里面红耳赤。 （12）“吵架再凶，也别再拿自己做威胁了。说到底你是我女儿，是我身上掉下的一块肉。你出生那天我就想着，你连着我未来数十年的回忆和爱恨，以后我的所有，都是要留给你的。”她的声线染上怀念的味道，“你身体不好，我每天就盼着你健健康康的，就算脾气不好，生气、吵架、能生龙活虎地和我闹，看在眼里也就安心了。”这轻轻的声音在夏夜的蝉鸣（B）里晕开了。我触电般地起了个激灵，明了又暗的月色（C）下，她的眼眸里水光一片，通过几弯红红的血丝，沉沉地溢出一点衰老与妥协，一点儿不复争吵时那个意气风发的模样。我一时鼻尖酸楚。 （13）那个夏夜我找到了真正叫母亲沉默的缘由，也明白了这武器竟是最大的残忍。我再没敢动用过它。它成为我心中不可触碰的禁区，连同那晚初现疲惫的母亲。 1.在这一场风波中，“我”的心理是不断变化的，请根据文章内容填写下表。（6分）
篇二:《大学生雇人轮奸女友,只为那无法放手的爱》
大学生雇人轮奸女友,只为那无法放手的爱
２０１１年２月９日凌晨１点左右，海南省东方市四更镇发生了一起触目惊心的恶性轮奸案。一名１７岁的花季少女与其男友在路边行走时，被驱车而来的四名蒙面男子掠至坟地残忍轮奸。案发后，少女悲愤报案，谁知她不经意间记下的一名罪犯的体貌特征，却指向男友的堂哥。警方顺藤摸瓜展开调查，真相很快大白于天下：原来，正是少女深爱的大学生男友指使同为大学生的堂哥和三个好哥们儿轮奸了她，其理由竟是无法开口向她说分手……
三年复读心高气傲，服务员女友倾情相陪
２００８年９月，海南省东方市四更镇高三学生李文涛第二次高考失利，但他却一点都不难过，既然要上大学，就一定要上海南省最好的大学。所以他勇敢地决定再次复读。１９８９年出生的李文涛家境一般，父母在四更镇做小生意。对于儿子要考名牌大学的志向他们十分赞赏。
在父母的资助下，９月中旬，李文涛便报了复读班开始苦读。为了节省时间，他从家里搬出来，在学校附近租了一间简陋的平房。
２００８年１２月的一天晚上，下了晚自习的李文涛独自往出租屋走去。快到时，突然从黑暗中传来一声惊叫，一个黑影慌慌张张地从小巷里跑了出来，跟他撞了个满怀。“老、老鼠……”一个剪着刘海的女孩双手抚在胸口上气不接下气地说。李文涛被女孩撞得吓了一跳，但他很快镇定下来，安慰道：“老鼠有什么好
怕的，它那么小，应该怕你才对！这样吧，你住哪儿，我送你过去。”女孩涨红了脸，不好意思地挠了挠头，扑哧一声笑了。 女孩正好住在李文涛的隔壁。没几天，两个年轻人便熟悉了起来。女孩名叫刘菲，１５岁了，四川人。２００８年６月从海口某职业学校毕业后，应聘到东方市某大酒店做服务员，和两个同事合租住在这里。刘菲性格外向，圆脸大眼，虽说身材不高，却发育得很匀称。交谈中，听李文涛豪情万丈地发誓要上名牌大学，刘菲眼神中流露出崇拜和爱慕。
２００９年７月，李文涛因感冒高考发挥失常，再次名落孙山。沮丧至极的他从家里跑出来，将自己关在出租屋里三天三夜不吃不喝。刘菲急得如热锅上的蚂蚁，向酒店请了假，在出租屋里没日没夜地陪着李文涛，生怕他想不开。
在刘菲温柔备至的关怀和鼓励下，李文涛终于重新振作了起来，开始了第三年的复读。两人也确立了恋爱关系。
恋爱后，李文涛才发觉，刘菲这个１６岁的川妹子个性泼辣，敢作敢为。有一次，李文涛克制不住想与刘菲发生关系，被刘菲奋力制止，李文涛气得踢飞了凳子掀翻了桌子，大骂：“你滚！我再也不想见到你！”刘菲愣住了，她忽然抄起菜刀在空中挥舞着，歇斯底里地喊：“让我滚？你该不会是有了别的女人吧？那咱们同归于尽！”吓得李文涛连忙求饶，直到哄得刘菲扔掉菜刀才放下心来。
虽然风波平息了，但刘菲对情感近乎疯狂的执著，让李文涛很有些后怕。不过他又离不开刘菲的照顾，她为他洗衣做饭，把他当菩萨一样供着，也让李文涛心里很是满足。
２０１０年高考来到了，刘菲特意请了一个星期的假陪李文涛，每天精心为他烹制菜肴。在女友的精心照顾下，李文涛这年发挥出色。２０１０年８月，他终于如愿以偿地收到了海南某大学历史系的录取通知书，成了全家人的骄傲。
三年的复读生涯，李文涛简直过着与世隔绝的生活。上大学后，他突然发现，世界变大了，生活也更加多姿多彩。李文涛形象不错，又能言善辩，不久就在大一新生里崭露头角，成了学校里的风云人物。在新鲜忙碌的生活里，李文涛差点将刘菲遗忘了。 而痴情的刘菲却一直牵挂着他。她每个星期都抢着上长夜班，然后把假期积攒起来。每个周末她都从四更镇辗转坐车到二百多公里外的海口看望男友。每次还会带着亲手炒的小菜，为了让小菜保温，她特意花几百块买了个日本产的保温桶。她每月只有八百元工资，可还是从里面挤出两三百块钱塞给李文涛，叮嘱他多吃点肉。
上了大学的李文涛很快察觉出两人的差距来，无论修养还是气质，她都和自己的大学同学无法比。
移情富家女恋爱要“洗底”，想说再见口难开
期中考试结束后，李文涛加入了校辩论队。１２月中旬，海南省大学生辩论赛在海口举行，由李文涛带队的海南某大学队一路杀入四强。在半决赛时，对方的一辩引起了李文涛的注意，那是个长发飘飘的女孩，明眸皓齿，气质出众，更让李文涛欣赏的是，女孩思路清晰，口齿伶俐，还被冠以“温柔一刀”的绰号。赛后，女孩主动走到李文涛面前，大方地伸出手：“你好，虽然我们赢了你们，可你是我见过反应最快的辩手，我叫林冬妮，交个
朋友吧。”李文涛强压着心中的激动，故作镇定地与林冬妮交换了手机号码。
几天后，林冬妮热情地邀请李文涛到她学校去玩。时年２０岁的林冬妮不但漂亮，家境也十分优越。她的父亲是海南省某房地产公司的老总，公司资产过千万。林冬妮身边追求者甚众，她却偏偏在辩论赛上一眼看上了高大帅气的李文涛。
了解到林冬妮的家世后，李文涛滚烫的激情像被浇了一盆冷水，瞬间熄灭了，此后，李文涛刻意疏远林冬妮。
可是，一件事彻底改变了他的想法。一天，已经工作了的上一届团支部副书记田凯回校看望女朋友，吆喝着让大家一起出去吃夜宵。两瓶啤酒下肚，田凯一扫往日的意气风发，垂下头长叹一声道：“现在的大学生真不值钱！”他郁闷地说，自己虽然名校毕业，但十年寒窗却换不来一份工资高点的工作，现在每月拿着千把元的工资，和一群朝不保夕的大学生一起挤在狭小的出租屋里，过着日愁三餐、夜愁一宿的生活，有时还得向父母伸手。最后，他举起酒杯开玩笑地补了一句：“我劝大家，能找个有钱男友或女友最好，少奋斗二十年啊！”
这番话听得李文涛心惊肉跳，他想以后如果真的和酒店服务员刘菲结了婚，恐怕就只能在社会的底层挣扎了。这样一想，李文涛对林冬妮的热情慢慢有了回应，两人经常相约一起看电影、散步、游玩。
有一次，两人又谈起毕业后的打算，李文涛试探着说：“听说现在大学生毕业后都只能打零工、发传单，我真怕以后找不到好工作。”林冬妮骄傲地说：“别人担心，你用不着担心。我爸是
房产公司老总，等你毕业了，直接进我爸的公司当副总。但有一条，你可不能背叛我，我最见不得脚踏两只船的人！”
这句话让李文涛从幸福的云端一下子跌入深渊。看来，得赶快跟刘菲分手。
２０１１年元旦，李文涛回四更镇去看望父母。刘菲得知他回来后高兴极了，天天约他出来。李文涛几次吞吞吐吐想跟她提分手，都无法说出口。
李文涛要返校了，刘菲特意送他到车站，还拿出５００元钱塞到他手里，笑着说：“这是我平常攒下来的，我们同事都说我把你宠坏了，要是以后你变了心怎么办。我对她们说，他敢，我宰了他。”李文涛心惊肉跳，连连说：“我不敢，我不敢。”逃也似的上车走了。
２０１１年１月下旬，学校放了寒假，李文涛闷闷地回到家中，思考着如何和刘菲分手的事。２月１日，李文涛正在家枯坐，堂哥李虎敲门走了进来。堂哥比李文涛大一岁，读高中时跟李文涛同在四更镇中学就读，比李文涛高一届。高中时，堂哥李虎、李文涛，还有李文涛的同学李第、王成刚和罗轩，都是一个篮球小组的，他们五个人很聊得来，是死党。上大学后，大家就分散开了。不过因为家住得比较近，假期回来总在一块儿玩，关系还是像以前那样铁。李虎进来后招呼李文涛道：“李第他们都回来了，等你一起打篮球呢。”
见李文涛兴致不高，李虎关切地询问了起来。李文涛便将自己移情别恋的事情说了出来，他垂头丧气地说：“刘菲确实很爱我，但她什么也给不了我，只能拖我后腿，可是我又不敢和她明着说
篇三:《【中国现代大案实录】嘉禾系列强奸案侦破纪实》
嘉禾系列强奸案侦破纪实
初次得手
曾群鑫，1976年出生，初中文化，未婚，车头镇人。2006年6月底的一天中午1点多钟，无所事事的他爬上了烈士陵园山顶闲逛。烈士陵园位于县城的西南角，十分偏僻，平时来往的人不多。正值夏日炎热的正午，在山顶只有一个长发披肩约1.6米的年轻女子独自在观赏风景。看到独身女子肩上鼓鼓的挎包，囊中羞涩的曾群鑫突然萌发了抢包的念头，他想，如果是外地的妹子就实施抢劫。于是他凑过去搭讪，女孩迟疑地打量了不怀好意的陌生男子一眼，转身就走。见到嘴的鸭子要飞,曾群鑫猛地扑过去，用右手扼住女孩的脖子，边威胁边将女孩的包抢走。看见被抢包后女孩畏惧的眼光和漂亮的姿色，曾群鑫见四下无人,竟动起了邪恶的念头，他连骗带吓，将女孩挟持到不远处一个僻静的树底下，残忍地将这名女高中生强奸了。强奸过程中听到不远处有人的声音，曾当时十分恐慌，但他虚张声势恶狠狠地威胁这名女孩不要吱声，不要报案。完事后曾某慌忙逃走，连抢来的包也忘记拿。
疯狂作案
回到家里胆战心惊了一个多月，曾群鑫意外地发现竟安然无恙，他那颗罪恶之心又开始蠢蠢欲动起来。2006年8月的一天上午9点多钟，他又独自来到了烈士陵园寻找猎物，结果将一名独身的约1.5米的弱女子像上次那样强奸了，这名女孩照样不敢抗拒，当时还掏出50元钱想要曾放过自己，曾群鑫见状，更加胆大，还将这名女孩强行滞留到晚上10点多钟才放行。一次二次的得手，受害者的沉默，更加助长了曾群鑫的嚣张气焰。从此他就如一条疯狂的色狼，肆无忌惮地出没在烈士陵园附近，将黑手一次次伸向了无辜的女性。2007年农历正月二十中午，他在山下的丙穴公园山洞里将一独身游玩的20多岁的年轻女孩挟制，到次日上午10点多钟才放行，期间被他强奸两次。特别丧尽天良的是2007年2月28日上午11时许，曾群鑫游转到城关镇丙穴公园内的烈士塔半山腰的小路时，看见少女陈小花与其年幼的弟弟、表妹从烈士塔半山腰的小路前往普济寺，见四周无行人，曾遂起色心，他突然蹿上去用手捂住陈小花的嘴巴，同时威胁：“不要喊，喊就杀了你们！”两个同行的幼儿见状惊恐地跑了。曾群鑫强行将陈小花拖至附近一个隐蔽的山洞里，将年仅15岁还在上初中的女孩残忍地强奸，还抢走了她身上仅有的120余元现金。听说女儿被人劫持（当时不知是何原因，也不知去向），陈小花的家人和民警赶来搜寻，听到亲人在山洞附近呼唤，懦弱的女生竟不敢吱声，白白丧失了这一擒获色狼的良机，致使自己之后又一次遭受了蹂躏。
终结罪恶
在曾群鑫交代的作案中，也有一次失手。2007年4月20日上午12点多钟，他在烈士陵园凉厅里发现了一个目标，鬼鬼祟祟向这个23岁左右的单身女孩靠去。但这名警觉的女孩很快发现了他的不良企图，收拾身边的东西就走，边走边打电话喊道“有人抢劫！”曾群鑫慌忙跑过去阻止，勇敢的女孩拿起手机给他拍照并出言警告。曾吓得心慌意乱，赶紧夺走女孩的手机往偏僻的西南方向逃窜。途中，抢到的电话响了，他无意接通了一下，里面传来一名男人愤怒的吼叫，曾群鑫顿时恐惧地将手机顺手扔进了路旁的草丛。在审讯中，曾群鑫坦白了自己每次作案的心理，见到软弱的，他就实施犯罪，遇到强硬不怕他的，他就退缩，其实他很心虚。
天网恢恢，疏而不漏。作恶多端的曾群鑫自然逃不过法网。5月16日上午9点30分，嘉禾警方接到一陈姓女子的报案,称她在烈士塔顶上被一名30岁左右、身高1.6米多的男子强奸。接到报案后，刑侦大队副大队长曾建平立即率民警前往现场勘查，同时根据受害人指明的犯罪嫌疑人逃离的方向进行追捕和围堵。由于部署周密，措施得力，民警仅用半个小时便在嘉禾县普济寺路段将犯罪嫌疑人曾群鑫抓获。据了解，当天上午9时，曾群鑫像往常一
篇四:《日本的性淫乱 究竟源自哪里》
日本的性淫乱 究竟源自哪里{残忍的轮奸小说}.
日本最伟大小说男主角至少有5次乱伦
我 们不能一概而论，说所有日本人都是如此；但是从客观上说，日本大和民族乃至相当一部分日本人，确实有着非常鲜明而浓重的个性特征，既不像一般意义上的东方 人也不像一般意义上的西方人，或者说既有东方人的一面也有西方人的一面，这当中既有优点又有缺点。比如说，部分日本人性格当中狠的、硬的、狂的成分，而这 些成分一旦走向极端和偏激，那就成了凶暴、残忍、畸形、变态。是故，相当一部分日本人的男女性关系非常开放、泛滥、病态、混乱，堪称是性淫乱。比如说乱 伦、换妻、兽交、肛交、口交、3P、强奸、轮奸、性虐待、同性恋、童妓、成人礼、色情写真、裸露癖、办公室性骚扰、影视AV、变态节目、“重口味”词汇、 淫秽书刊„„五花八门、乱七八糟，十分不堪。
那么，日 本的性淫乱传统，究竟源自哪里呢？一则是前文提到的他们骨子里本来就有的偏激和变态成分，这是遗传基因和种族本性；二则是日积月累的各种文艺作品、精神产 物的影响，这一点与上一点又是相辅相成、互相作用的。说到这里，虽然说日本历史上由古至今这些文艺作品非常之多，但是其最伟大的一部小说——《源氏物语》 更有着不可推卸的责任，甚至这部小说还可能是最终的根源。
日 本平安时代的女作家紫式部撰写的长篇历史小说《源氏物语》，大约成书于公元1001年至1008年之间（中国是北宋初期），是日本乃至全世界第一部长篇小 说，是日本历史上最伟大的古典文学名著，对日本的文学、文化、社会生活、民族性格的发展产生了巨大的影响。小说描写古代日本的风貌，揭露复杂人性和宫廷斗 争，反映当时妇女的无权地位和苦难生活，作者内心细腻、敏感，文字细腻、优美，人物众多、情节纷繁、篇幅宏大，仿佛一部古典静雅而又美丽哀挽的“言情小 说”和世情文学，号称“日本的《红楼梦》”；而这两部小说在许多方面确实有相似之处。
在 《源氏物语》里，记述和描写了男主角光源氏的大量性乱伦情节，想必对后世日本人的性开放思想和行为影响甚大。小说说的是桐壶帝在位时，出身低微的桐壶帝 (光源氏父亲)更衣(光源氏母亲)独得桐壶帝宠爱；后更衣生下一位皇子（即光源氏），其他嫔妃愈加忌恨，更衣不堪凌辱折磨，生子不到3年便悒郁而亡。小皇 子没有强大的外戚做靠山，很难在宫中立足；桐壶帝不得已将其降为臣籍，赐姓光源氏，不仅貌美惊人，而且才华横溢。光源氏12岁行冠礼之后，娶当权的左大臣 之女葵姬为妻；但葵姬不遂光源氏的意，故他又追求桐壶帝续娶的女御藤壶(据说藤壶酷似光源氏生母)，不久两人发生乱伦关系，生下一子，后即位称冷泉帝。光源氏到处偷香窃玉，向伊豫介的后妻空蝉求爱不成，又向比他大7岁的婶母六条妃子求欢，这同样又是乱伦。当光源氏骗拐一位不明身份的弱女子夕颜（其实是他妻子葵姬之兄的情人）去荒屋幽会时，这女子不幸暴亡，故他为此大病一场；病愈上山寺进香时遇到一个女孩，酷似其日思夜想而不得相见的藤壶，得知她是藤壶的侄女紫姬，趁机收为养女，几年后待她长大便把她据为己有，这是第三次乱伦。光源氏还曾在宫廷斗争失败，被迫远离京城，到荒凉少人的须磨、明石隐居时，当地有一明石道人隐居乡野，是其远亲，他又与道人之女明石姬结合并生下一女（后选入宫中做了皇后），这是第四次乱伦。他还奉旨将桐壶帝继任者、其同父异母兄弟朱雀帝的女儿三公主（即其堂侄女）娶为正妻，这是第五次乱伦。——要是把这些都加起来，可比《红楼梦》里所说的“爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”严重多了。
有 人这么评价：“书中大量写实的白描让贵族们糜烂而又出奇优雅美丽的生活横陈在读者眼前，相隔千年却始终魅力不减。对于异国读者而言，弄明白这部著作的首要 问题是心随意动，在没有被大量的人名弄糊涂之前先领略到日本文化里美丽和暧昧交错互动的气氛。书里有许多关于性爱的描写，所以日后出现《失乐园》或是《感 官王国》一类日式作品实在无须惊讶，毕竟1001年的时候，日本人就已经用他们的严肃态度来享受这道人生易垮的堤防。”正是如此。
【补 充：那么，《源氏物语》的性淫乱主题最终又是来自哪里呢？哈哈，转到咱们中国自己的土地上来了。大家都知道，日本人深受中国唐朝传统的影响，而唐朝正是中 国历史上一个男女关系和性生活非常开放甚至随意的时期，我们都说“脏唐臭汗”呢，而《源氏物语》正是受到了唐朝风习的巨大影响。所以说，日本的性淫乱传 统，最终源头是中国唐朝，但直接源头还是《源氏物语》这本东瀛本土小说。中国只是到了宋朝以后，程朱理学盛行，倡导“存天理，灭人欲”，唐朝的这种过于开 放泛滥的作风才受到禁锢和压制。但是，程朱理学在日本并没有什么市场，影响变得很小了。那么，程朱理学对中国历史和中国人的影响究竟利大还是弊大？看来一 言难蔽之。】
篇五:《十七年小说》
第二章 十七年小说
第一节 十七年小说概观
一、小说家的分化
1、“现代”的小说作家，在进入50年代之后，其写作情况发生了许多变化。主动或被动的放弃了小说创作。（沈从文、张爱玲、徐訏、钱钟书）
2、另外一些小说家，开始了他们在取材、艺术方法、作品风格上的改造，以适应新的文学时代的需要。（老舍《龙须沟》、萧军在被整肃之后创作《五月的矿山》））
二、小说体裁的状况
1、两极分化现象：长篇和短篇。
2、出现分化的原因：长篇可满足史诗情结和表现伟大的时代的需要，短篇能迅速、敏捷地反映生活。
对长篇和短篇的重视，各有其“功能”上的根据。
三、小说题材的分类和等级
1、题材的分类
作为分类的尺度，有社会生活“空间”上的工业、农业、军队、学校等，有时间上的历史题材、现实生活题材等。这一分类，在实质上包含着“阶级”区分的类别背景，同时，也表现了以社会群体的政治生活（而非“个人日常生活”）作为题材区分的根本性依据。
2、等级的确立
不同的题材类别，被赋予不同的价值等级；即指认它们之间的优劣、主次、高低。类别的严格区分，与等级上的清楚排列，是紧密关连的。
划分等级的原则：工农兵生活优于知识分子或非劳动人民的生活，公共生活优于私人生活。
3、小说创作情况
在50年代初期，长篇小说创作显得较为沉寂。《铜墙铁壁》（柳青）、《风云初记》（孙犁）、《保卫延安》（杜鹏程）等，是比较重要的几部。
50年代后期到60年代初，长篇出版的数量大为增加，且出现了一批体现这一时期小说创作水准的作品。因此，这个阶段，常被当时和后来的批评家称为长篇小说的“丰收”（或“高潮”）期。
红色经典：“三红一创保青山（林）”
另有赵树理的《三里湾》姚雪垠的《李自成》浩然的《艳阳天》等
四、十七年小说特点——形态的单一化趋向
1、内容的单一化
A在40年代后期，对言情、侠义等主要类型的现代通俗小说的批判，使“通俗小说”在当代失去其存在的合法性。
B体现对“最积极”的生活现象（如英雄人物、先进事迹）的正面评价的小说，处于最值得肯定的位置上。
C揭露、批判性质，或幽默、嘲讽的小说，其价值地位受到怀疑。
2、表现形式的单一化
A写英雄典型、写生活中的矛盾冲突、设计有波澜起伏的情节线索的小说的主张，取得绝对统治地位，成为衡量作品价值的主要尺度。
B受到怀疑、拒绝的小说形态，包括
a“诗化”、“散文化”小说，即使有这样的作品出现，难以获得较高的评价。 b侧重表现心理活动、尤其是复杂心理矛盾的那种作品。
c冷静的、“观照式”的“写实”风格作品。{残忍的轮奸小说}.
第二节 革命历史小说
一、革命历史小说概述
1、革命历史小说的内涵：是“在既定的意识形态的规限内，讲述既定的历史题材，以达到既定的意识形态目的”。它主要讲述“革命”的起源的故事，讲述革命在经历了曲折的过程之后，如何最终走向胜利。
2、繁荣原因：
1）亲历革命斗争这一历史进程的作家的情感需要。
2）新生的政权理所当然地要求文学为政治服务。
3）东西方冷战、中苏意识形态的论战、以及当时流行于国际共产主义运动中的“解放全人类”的思想观念的影响。
3、代表作品：（两极分化）
A长篇
《铜墙铁壁》《风云初记》《保卫延安》《铁道游击队》《小城春秋》《红日》《林海雪原》《红旗谱》《青春之歌》《战斗的青春》《野火春风斗古城》《烈火金钢》《敌后武工队》《苦菜花》《三家巷》《红岩》
B短篇
《山地回忆》（孙犁）、《百合花》（茹志鹃）、《黎明的河边》（峻青）、《党费》（王愿坚）、《三月雪》（萧平）、《万妞》（菡子）等。
4、长篇创作高潮期的成就与特色（教材317页）
50年代后期到60年代初，被当时和后来的批评家称为长篇小说的“丰收”期。 时代局限性
5、叙述方式：
1）一些作家，在长篇小说中追求对于历史的“史诗性”把握。
2）另一些作家，则加入一些“传奇”因素，而接近现代“通俗小说”的模式。
3）个别作家更愿凸显他的现实处境下的情绪，以之作为对往事回忆的触发点。如《百合花》。
6、战争文化背景下的美学观念：
首先表现在作家不再以知识分子的启蒙主义立场视角去描写战争。
其次，战争形态使作家养成了“两军对阵”的思维模式。
其三，英雄主义乐观主义的创作基调被作为固定的审美模式，并以此形成了统一的审美风格特征。
二、战争小说的巨构性探索：《红日》{残忍的轮奸小说}.
1、作家和作品概况
杜鹏程的《保卫延安》是最先引起广泛影响的战争小说，但艺术上比较粗糙，远逊于之后吴强《红日》。这部长篇是作者根据自己的亲身经历创作的，在用艺术形式表现重大战役方面作了较好的探索。它以1947年山东战场的涟水、莱芜、孟良崮三个连贯的战役作为情节的发展主线，体现出作者对现实战争小说的“史诗性”的艺术追求，即努力以宏大的结构和全景式的描写展示出战争的独特魅力。
2、艺术创作的独特之处：
小说在战争观念和小说美学上体现出来的创新性和探索性。
首先，以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事。（与《铁道游击队》《林海雪原》等小说不同，由写游击战转写阵地战，从微观到宏观）
其次，小说对战争环境中人物性格丰富性有较好的刻画，突破了当时同类创作中存在的局限。如没有把解放军官兵刻画成完人，也没有对敌人一味地丑化。
第三，小说在战争与和平场面的相互对照、转换的描写中，既在叙述上体现了适度的节奏感，又在战争观念上隐含了对时代共名的某些偏离。（如过于热衷战争本身，本身就会体现出一种战争狂人心态。张爱玲：注重人生飞扬的一面与注重人生安稳的一面，后者是前者的底子。）
3、缺陷：缺乏对战争本体的深层思考――共性问题。
*中西战争小说区别：（《三大战役》与《拯救大兵瑞恩》）
西方战争小说，重在通过战争表现对人类的命运，通过对个体命运遭遇的观照体现对人的存在意义和生命意义的思索，中国战争小说重在表现战争中的群体风貌、战争的整体和现实结果。与此相应的是，中国作家对战争中大量存在的暴力、血腥的回避，对英雄之外的大量普通个体命运和生命价值的忽视，这都是现代战争文化规范对作家主体的制约的结果。
三、战争小说的传奇性：《林海雪原》（“虚构契约”与“事实契约”）
1、作家情况以及主要内容：
作家曲波曾担任中国人民解放军的团指挥员，指挥过解放军的一个小分队在东北牡丹江地区的林海雪原的剿匪战斗。《林海雪原》反映了作家的这段生活经历，即描写一支由36位侦察兵组成的解放军小分队，在东北长白山林区和绥芬草原追剿国民党残余势力和土匪的故事。
2、创作特点：
1）对英雄人物的塑造是《林海雪原》的一大特色，在人物性格配置上又受到了民间传统小说的“五虎将”模式这一隐形结构的支配。（《三国演义》中蜀国五虎将：关羽、张飞、赵云、马超、黄忠）
杨子荣：“智取威虎山” 在官匪、红黑、“正反”之间辗转腾挪的一个角色。与座山雕第一次交谈：（黑话/红话）
座山雕：天王盖地虎。（你好大的胆！取来气你祖宗。）
假胡标（杨子荣）：宝塔镇河妖。（要是那样，叫我从山上摔死，掉河里淹死。） 座山雕：脸红什么？
假胡标：精神焕发。
座山雕：怎么又黄啦？！
假胡标：防冷涂的腊。
八大金刚：么哈？么哈？
假胡标：正晌午时说话，谁也没有家。
无法将英雄人物完全纯净化。
2）在结构布局上，《林海雪原》也带有比较明显的“两军对阵”的思维模式，而且在传奇的意义上更加夸张了所谓“好人特别的好，坏人特别的坏”的模式。杨子荣形象的塑造体现了这种模式的矛盾性所在。
3）《林海雪原》虽然也暴露了土匪极其残忍的本性和描写了解放军战士的英勇牺牲精神，但在描写主要英雄人物时始终洋溢着英雄主义和乐观主义的基调。
3、缺陷和不足：
过于夸张和煽情的描写，过于陈旧的表现英雄人物的模式。
四、战争史诗性的追求：《红旗谱》
1、作家情况以及主要内容：
梁斌著。《红旗谱》通过在大革命失败前后十年革命斗争的历史背景下，生动地展示了当时农村和城市阶级斗争和革命运动的壮丽图景。
2、故事背景
3、三代农民：
朱老忠的形象意义：承上启下，是当代文学中一个跨越新旧两个时代的农民革命英雄的艺术典型。豪爽仗义、不断提高的革命觉悟。
4、成就：
首先是史诗气度。
小说写北方农村各阶级的人物，波澜壮阔的画面，从大革命一直写到“九·一八”，指出了自发斗争的失败的必然性，得出必须在党的领导下才能有革命的成功。
其次是人物形象的时代性、革命性和民族性。
再次民族风格的探索。
1、故事内容、人物风貌、生活风习、自然风光→地方色彩、民族风格
2、继承古典小说及国外的手法和形式，形成民族特色的艺术风格
①故事性强②人物性格特征用行动和语言来刻画③章法、结构继承我国古典小说，
5、不足：作者梁斌想把它写成史诗，却写成了一部革命传奇。
五、家族与历史的命运结合：《三家巷》
1、作家情况以及主要内容：
1959年出版，欧阳山著。以20年代的广州为背景，将个人的成长道路、家族的兴衰沉浮与历史的风云变幻融为一体。描绘出中国革命初期既轰轰烈烈又错综复杂的时代画卷。
2、取材的典型化与生活化还原
《三家巷》的叙事是从《子夜》模式发展而来，书中每个人物都是某种阶级的典型。但其间的多元复杂关系，尤其是对不同阶级出身的小资产阶级知识分子的多元复杂关系的描写，打破了一般现代历史小说把阶级关系和阶级矛盾简单化庸俗化的思维定式。作家选取三家巷中周、陈、何三个家庭来着笔，生活化地显示出中国买办资产阶级的生成（陈）、官僚地主阶级的发迹（何）和世袭工人的觉醒（周）。
3、周炳性格的复杂性
打铁出身（阶级基础）的知识分子（思想包袱）。
憨直、软弱、幼稚、温情而不切实际、富于幻想等性格弱点。
与周炳性格构成直接有关的是两个女性：区桃（用心最深）和陈文婷（着墨最多）。
4、艺术特色
选择了对重大的历史事变的侧面描述的角度。
人物创造上，有着性格复杂性的人物
5、争议：
侧重日常生活情景和亲友、恋人之间纠葛的描述，重视社会风俗的细致描写，以及周炳、陈文婷等的行为和思想感情状态。
六、革命历史中知识分子的成长——《青春之歌》
1、作家与作品内容：
杨沫（1914—1995），其《青春之歌》带有“自叙传”的色彩，可以看到以作者30年代的生活作为写作素材的明显根据。在1931年的“九·一八”事变到1935年的“一二·九”运动之间的社会政治风云和事变。与《芳菲之歌》（1986）《英华之歌》（1990）共同构成“青春三部曲”。（有三部曲的通病）
2、主要情节与林道静形象：
不断追求，三次决裂：
与封建家庭决裂、与余永泽决裂、与小资产阶级自我决裂。在终于找到最终的追求目标之前，林道静告别了没有亲情的亲人（亲情）、告别了不可爱的爱人（爱情），告别了旧的小我，最终回归大我，忘掉自我，成为一张典型的革命面孔。
究竟是一个找到自我的人，还是一个失去自我的人？找到了共性，失去了个性。甘心做革命机器中的一颗螺丝钉。
3、小说特殊的因素。
首先，它同时是关于中国现代知识分子道路的故事：小资产阶级知识分子如何成长为无产阶级先锋战士。能否被许可或承认则是另外一回事，多少有点一厢情愿。
篇六:《中国古典小说尔雅课程考试(20)》
中国古典小说尔雅课程考试（20） 班级：默认班级 成绩： 94.0 分 一、 单选题（题数：50，共 50.0 分） 1 宋江的绰号叫（）。 1.0 分 A、 急先锋 B、 浪里白条 C、 呼保义 D、 玉麒麟 我的答案：C 2 写《三国志》的陈寿是哪个朝代的人？（） 1.0 分 A、 三国时期
B、 西晋 C、 东晋 D、 南北朝 我的答案：B 3 孙悟空闹龙宫的原因是（）。 1.0 分 A、 龙王得罪了他 B、 借武器 C、 试验自己的法力 D、 开拓自己的势力范围 我的答案：B 4 《七修类稿》指出罗贯中是（）。
1.0 分 A、 杭州人 B、 苏州人 C、 应天人 D、 长安人 我的答案：A 5 薛宝钗在“金兰契互剖金兰语”一回中劝黛玉吃些什么？（） 1.0 分 A、 肉桂 B、 人参 C、 燕窝 D、 当归
我的答案：C 6 《水浒传》忠义思想的总代表是（）。 1.0 分 A、 吴用 B、 林冲 C、 李逵 D、 宋江 我的答案：D 7 陈寿《三国志》中“形貌奇伟，骨体不恒，大贵之表”一句是描绘的谁？（） 1.0 分 A、 周瑜 B、 孙策 C、
孙权{残忍的轮奸小说}. D、 陆逊 我的答案：C 8 宋江送谁去二龙山时曾表露自己的心声？（） 1.0 分 A、 李逵 B、 杨志 C、 武松 D、 鲁智深 我的答案：C 9 胡适认为《西游记》是（）。 1.0 分 A、 滑稽小说
篇七:《刘淼：暴力与残酷的世界——盛可以小说论》
暴力与残酷的世界
——浅谈盛可以小说的语言与叙事
□ 刘 淼
阅读盛可以是一件非常需要胆量的事情，但我偏偏成为了她最早的读者之一，这样，不仅使得我的瞳孔经常被放大数倍，同时，还必须忍受灵魂上的煎熬。这种滋味就象一杯苦苦的咖啡，喝的时候难以下咽，完了之后，却又让人感到一丝说不出的甜美。所以，我迟迟不敢动笔对盛可以小说妄加评述。但是，作为盛可以小说的推崇者，我希望更多人来阅读盛可以，解剖盛可以。或许，这才是我写作此文的根本目的所在。
一
一直以来，我觉得，要了解一个作家的作品，首先必须要了解她的生活经历与背景。因为作家的写作，常常融入自己的实际生活经验，如果不了解其创作背景，很可能就会产生某方面的误解，从而在解读作品的时候出现一系列障碍。阅读盛可以尤其如此。难以想象，一个对盛可以本身一无所知的读者，能够真正读懂作品里所散发出的“异端”气味。那么，盛可以究竟有着一段什么样不同寻常的人生呢？
然而，请原谅，在这里我也提供不了更多有关她人生经历的传奇故事。我所能提供的基本情况就是，盛可以出生于上个世纪70年代初湖南益阳一个普通的市民家庭。她从小就不是一个大人眼中的乖女孩子，在她身上看到的只有叛逆、冷漠、倔强、孤独；她很讨厌乃至害怕学校，从小学时代，就对学校充满了一种无端的恐惧，由此所产生的后果是她初中没有拿到毕业证书，高中则干脆没有毕业；她性格坚毅，能够一天一夜不吃不喝，从益阳乘闷罐火车站到深圳；为了生存，她从事各种各样的职业，有证券交易厅穿红马甲的证券交易员，文化局的职员，杂志社的编辑；她性格一方面偏执，激烈，另一方面却又有着不为人所知的脆弱，从而在无助时想到了自杀。正因为如此，在盛可以身上，既看不到新生代美女作家类似的放浪形骸、欲望追逐、自私自恋，也看不到美女作家的先辈陈染、林白、海男等人的独语、梦呓、孤芳自赏。更多的，我们看到盛可以为了生存，在爱与痛的边缘挣扎；为了写作，在孤独与寂寞的边缘舞蹈；为了发泄，在狂野与凄厉的边缘奔跑。
盛可以的生活是飘忽的，游移的。我甚至不能确定，她今天到底是在深圳还是在上海，抑或是沈阳。在深圳，她以自己的辛勤汗水挣取生活所需的一切开支；在沈阳，她以自己对文学的执著为读者创造残酷无情的文字；在上海，她则以一种悠然自得的姿态，长袖挥舞，刮起一阵凛冽迅猛的“盛可以旋风”。其实，我们研究盛可以，是不应该忽略上海对她的帮助的。作为中国最具商业意识的大都市，上海的文学界依旧保守如初，但奇怪的是，他们并没有对这个外来妹有过丝毫歧视，马原、陈村、葛红兵、程永新、廖增湖都对盛可以伸出了热情的双手。这简直就是一个奇迹！从这一个角度来看，盛可以打破了文坛上海帮保守、促狭、乃至密不透风如铁桶一般的小圈子，为后来勇夺首届华语文学传媒大奖之最具潜力新人奖打下了坚实基础。正是因为这个大奖，盛可以才真正步入中国文坛的主流。
值得赞赏的是，获奖后的盛可以不骄不躁，依旧埋头创作，没有被鲜花、掌声、名利所迷惑，很快在《水乳》之后，又推出了《北妹》、《火宅》等两部长篇小说，继续维持着盛可
以不败的神话。当然，这样的神话到底还能继续多久，现在肯定不能妄下结论。另外，盛可以还很年轻，与卫慧、棉棉等同龄人相比，她似乎更有发展前途和余地。我相信，未来的盛可以前景无限光明和美好。
二
凡是读过盛可以小说的人，第一印象肯定是她的小说语言。正因为如此，几乎所有的评论，将盛可以小说语言的成就摆在了第一位。小说和故事不一样，故事要求情节曲折，跌宕起伏，对语言不做特殊要求，只要能够让大众看得懂，读得轻松便可。而小说则不再将故事摆在首位，它首先要求语言具有高强度的叙事能力，独特的描摹性以及通彻舒畅的阅读快感。对于小说的语言，著名作家韩少功就说得很好，他说：“从严格意义上来说，我们并不能认识世界。我们只能认识在语言中呈现的世界。我们造就了语言，语言也造就了我们。”（《语言的节日》，载《新创作》1997年第2期）事实上，当代小说的更新，主要表现在叙述语言的更新上。作者要想作品崭露头角，必须千锤百炼自己叙述语言的本领，一般而言，要做到以下两点，一是打破叙述语言传统的局限性，扩展和伸延叙述语言的表现力；二是渗透和吸取姊妹艺术的特点，丰富表现手法。具体到盛可以小说的语言来看，两者皆有所重大突破。
“我瘦得像条饥饿的狗，肋骨顶着皮囊，立刻让人想到悬挂的狗排，胸部以下，肋骨呈八字形，搭成伞一样的阴蓬，胃部凹陷，前背贴着后背，像炒锅。我抽烟。我抽烟时那面炒锅一鼓一瘪，就像蛤蟆的腮，蛤蟆张着两只乳房样的眼睛，漠然的思考什么„„叉开双腿上床把自己摆开，我像片白纸„„我抚摸着这张白纸，光滑的，没有皱折，空白的，没有语言，与那闪烁光标的电脑屏幕一样，只不过纸上没有光标，没有指定的下笔路径，不是程序设计，也不是机械操作，而是一触摸，内里就奔涌热血的有生命的纸。”（《TURN ON》载《收获》2002年第六期）从这段文字可以看出来，盛可以很娴熟将电影中蒙太奇手法运用到了小说语言当中，用短句的形式，组成了三幅不同的画面，犹如一个个电影镜头在人们眼前跳跃闪现。尤其值得推崇的是，这些短句的比喻性相当夸张，从而给读者留下咀嚼、回味以致推敲、分析的余地。 类似这样的句子，在盛可以的其他小说，经常可以遇到。譬如短篇小说《手术》的开头：
“手术单蒙上来，唐晓南就开始发抖。
身体被掩盖了，只有左乳穿透手术单，孤零零地挺立。
眼前白了，耳朵立起来了，刀子在半空悬着。”
在这里，短短三句话，便呈现了三种不同的生活画面，是典型的蒙太奇语言手法。当然，这段文字与上面一段文字相比较，更为抽象，留给读者更多的想象空间。
除了蒙太奇语言的运用，盛可以小说语言还明显的呈现一种自我欲望的张扬。这在她的中篇小说《无爱一身轻》里，表现尤为突出。
“不知从什么时候开始，第一眼看到男人，我会不由自主，以不易察觉的方式扫视他的裤裆，并且马上会想到他的“卵”，以及和他交配的感觉。”
“它显得很干净，浅肉的色彩令人充满食欲。我觉得它根本不是个用来交配的，而是给你审美和用舌头品味的。它引起我胃部的饥饿。手指轻轻触摸着它，感觉它微微地颤栗。它
那张脸因为兴奋显得光洁红润，透着热情、饥渴、冲动，性感、濡湿的小嘴唇微张，一张一翕，脉搏跳动。我纯洁无邪地含住了它。我觉得我是在品味雪糕，或者一切以浅舔、吸吮来满足饥饿欲望的东西。我就这样用嘴唇与舌头，让他发出了痛苦与幸福的呼喊：“不——！”
“品味男人‘卵’，可以获得许多感觉：如纯真、恬静、隐秘的快乐、童年的足迹、故乡炊烟、游移的梦、自我的消失，奉献与享受合一；甚至有忏悔、怀念、埋怨、痴呆、舞蹈、飘浮，美妙与虚幻共存。那里有一种气味，与故乡的味道很似，与过去的岁月相近，与春花秋月同在。你可以认为那是一座桥，一座百年的桥，它使你走向一个未知的彼岸；你可以认为那是一首歌，它唱出了你埋藏心底多年的旋律；你可以认为那是一幅画，它描摹了你一切关于梦想之图„„它可是任何一种东西。当你把它放到唇边，当你仔细吻过„„当然这一切，只有当它处于饱满的时候才能达到。不在激情状态下的它，是毫无生命力的。”
从这些文字里，我们可以看出，盛可以为读者呈现出一个对欲望有着无限渴求的女性，清晰地再现了小说女主人公生活的原生状态。因此，读者阅读到的，已不是故事，而是小说语言所展示出的对生活语言深沉内蕴的感悟。
一般说来，每个作家进入小说的姿态不尽相同，其主要原因就是作品的语言模式存在很大的差异。语言是一种姿态，这种姿态会因为语义和事物之间的关联度形成层次上的区别。阅读盛可以，可以发现她的小说语言姿态相当暴力，使人感觉不到作为女性作家的温柔一面。在《TURN ON》里，在《手术》里，在《中间手》里，在《快感》里„„所有的人与人，人与环境几乎都呈现出一种暴力的状态，这种暴力状态给人以压抑、郁闷、紧张、焦虑。这样，每当读者阅读完毕，随之而来的是虚脱与如释重负。人类语言发展史告诉我们，每一种语言现像都是在一定的文化环境和社会背景之下产生的。盛可以之所以会有如此暴力的语言，自然与她长期生存在社会底层有直接关联。众所周知，越是社会底层，越充斥着各种各样的暴力，显然，盛可以虽然在后来走出了社会底层，但并没能完全将暗藏于内心的某些烙印消除——尤其是语言，一旦定型，就很难再做改变。
对一个小说家来说，选择一种适合自己的语言方式是极为重要的。因为它不仅分配着读者的注意，还决定着一部作品的生命的价值。盛可以显然找到了适合她自己的语言方式，因此，她取得后来的成功，丝毫不令人感到意外。
三
小说毕竟还是要叙事的，说到底，小说的语言就是为小说叙事而服务。许多人阅读小说都有这样一种经验，那就是明明知道是虚构，是假的，仍想要继续读下去。特别是优秀的长篇小说，阅读的时候，非但不觉得它的虚假，反而十分投入，直读得趣味津津手不释卷。这个中奥妙到底何在？其中不可忽视的一点就是作者的个性化的小说叙事技巧在发挥作用。具体到盛可以身上，那就是叙事的残酷性吸引着读者。
说到叙事的残酷性，就不得不先提到早期的余华。一次，余华谈到在潮湿的阴雨绵绵的南方，自己如何将暴力、恐惧、死亡，还有血迹写在一张张像布一样柔软的受潮的稿纸上时，特别提到了他的童年记忆：
对于死亡