篇一:《散文：秋叶飘》
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武进区机关幼儿园
篇二:《散文 枯树叶》
枯树叶
虽然许久未曾来过这枯树下了，可曾有的些许感受还在就不免要动动笔了。为什么叫它枯树那，是因为它的半壁生机已退，仿佛食尽了这校园的你你我我。 傍晚，枯树下，能做些什么呢？当然是看叶了。又为何傍晚来看呢？傍晚的叶与白天明晃晃的大有不同。借着，夕阳的余晖，映在眼里，就在昨天。秋风煞至，原先鲜绿活泼而跳动的元素也随气温降了颇多，本已苍老的树干又添了几道皱纹。远远望去，黄红斑驳杂间，给这个寂寞的冬季加了更多的景致与风趣，今天前来我算为重游了。
今年的冬季总感觉来的迟了些，丝丝凛冽的冰凉也晚拂了面。或许它也嫌我来的迟了吧，枝头的枯叶早已等不得了，簌簌而下。抬头望向它，凝视着。那仅剩的一片黄叶犹如迷失的孩童怯生生的颤在枝头，仿佛在说：你回来了啊！我不是这恒久的生命，看不透周围的冰冷于苍茫，也做不到这样看生命失去的漠然。我看着它，它看着每一个人，每一件事，每一个春夏秋冬。这篇仅存的叶，逗在家中，像极了怯懦的寻梦人。那些早已下海的，又像极了腐去清晰而崇高梦想的先行者。而我，可笑，就像个过客，轻轻地来，又轻轻地走了。
春生，夏长，秋催，冬落，开始总是，风调雨顺和煦而不失热情的。渐渐地发现自己都快不知不觉的腐烂在这校园的枯树下了。犹如暖了太久的枝头幸福，忽而黄了，倦了，彷徨惊恐着向下落去。挣扎着，嘶喊着不甘，眼中充满留恋。再也伸展不出初生时的鲜活，只幽幽的埋下。
生死有底，近而快，来过却是冬季。无论是不舍地打着旋儿降下，还是老老实实稳稳当当的默然垂落，又或者是粘连你我的结伴而行，又或独自上道，这都无关紧要，总之是要下的。但这下的方式和地点差异而错落，也就显了今后的生活与人生了。
飘摇而过，太久，什么还看不开吗？那落在地上的已不仅仅是枯叶了，那里有欢乐，有不解，有悲伤，有迷茫，有恐惧，还有早露般映着阳光的不舍。然而更多的是美好，是纹络鲜明的记忆。
在这走向社会的众多叶中，你是做普普通通的一个，还是要做勇敢的领路人，亦是踏着别人肩膀的伟人？再然甚要踩着万千尸骨的帝王，又或着避世望远这片风景的隐士。这都不是偶然，也非必然。
生长在这片温存而充满情感的热土上，总会焕发新生，整装昂扬。瞧，这最后一叶也落了，它轻松而非沉重，枯干而非死亡，暖红的夕阳照亮了它，那苍劲的纹理仿佛连着生命的根。天真冷了，风来了又走了，带着枯叶带着梦想。 风带走的，又会将它带回来，而这走与来之间，带给我们的不只是这片腐了的枯叶，它带给我们的是生活与生命的一角。
篇三:《语言：落叶》
备 课 表
班级： 教师： 第 周 星期
篇四:《优美散文欣赏》
秋天的怀念 史铁生
双腿瘫痪后，我的脾气变得暴怒无常。望着望着天上北归的雁阵，我会突然把面前的玻璃砸碎；听着听着李谷一甜美的歌声，我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。“听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花，可自从我的腿瘫痪后，她侍弄的那些花都死了。“不，我不去！”我狠命地捶打这两条可恨的腿，喊着：“我活着有什么劲！”母亲扑过来抓住我的手，忍住哭声说：“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活„„”可我却一直都不知道，她的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我，她常常肝疼得整宿整宿翻来覆去地睡不了觉。
那天我又独自坐在屋里，看着窗外的树叶“唰唰啦啦”地飘落。母亲进来了，挡在窗前：“北海的菊花开了，我推着你去看看吧。”她憔悴的脸上现出央求般的神色。“什么时候？”“你要是愿意，就明天?”她说。我的回答已经让她喜出望外了。“好吧，就明天。”我说。她高兴得一会坐下，一会站起：“那就赶紧准备准备。”“唉呀，烦不烦？几步路，有什么好准备的！”她也笑了，坐在我身边，絮絮叨叨地说着：“看完菊花，咱们就去‘仿膳’，你小时候最爱吃那儿的豌豆黄儿。还记得那回我带你去北海吗？你偏说那杨树花是毛毛虫，跑着，一脚踩扁一个„„”她忽然不说了。对于“跑”和“踩”一类的字眼儿。她比我还敏感。她又悄悄地出去了。
她出去了。就再也没回来。
邻居们把她抬上车时，她还在大口大口地吐着鲜血。我没想到她已经病成那样。看着三轮车远去，也绝没有想到那竟是永远的诀别。
邻居的小伙子背着我去看她的时候，她正艰难地呼吸着，像她那一生艰难的生活。别人告诉我，她昏迷前的最后一句话是：“我那个有病的儿子和我那个还未成年的女儿„„”
又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。黄色的花淡雅、白色的花高洁、紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活„„
精彩瞬间
那是蝉鸣稀薄的夏日午后，我从外面回来，在家门口遇上了好象有急事的父亲。父亲没有系上鞋带，我有些诧异，便靠在门边目送他离去。父亲走到门外被正在门外弄花草的母亲拦下了。
母亲没有说话，她俯身，弯腰，然后母亲开始为父亲系鞋带。
夏日的微风掠过香樟翠绿的树梢，屏息的游丝中是夏日气息淡淡的香。母亲的长发柔顺地在脸旁垂下，嘴角微抿，画出一道温柔的弧线。纤细却并不白皙的手指在父亲的鞋带中穿梭回复。
父亲低着头，像个犯错的小孩。柔和的目光像一潭深邃的湖水望着母亲，四目交错的瞬间，相视
一笑，没有声音，没有语言，只有灿若夏光的笑容。
我呆呆地倚在门边，只是情不自禁地微笑，为这精彩的瞬间绽放笑容。这精彩的瞬间似乎如此绵长，夏日的阳光从树叶的缝隙撒落，淌过母亲的发梢，淌过父亲的目光，轻轻触摸心中那最柔软的部分。
父亲与母亲依旧伫立于画面中。母亲站起身来，父亲的身子有些微微颤动，柔和的目光始终停留在母亲的脸颊。父亲缓缓向前迈了一步，伸出双手，是拥抱吗？父亲像个大男孩般羞涩尴尬地笑了起来。他只是伸出一只手，小心翼翼地将母亲垂落的发丝轻轻地挑在耳后。
忽然之间，我发现这个瞬间变得盛大空灵，蓬荜生辉，平凡却精彩的爱的瞬间。
其实，生活就像一条金色奔腾的大河，虽然其中的每一滴水都那样平凡，但在阳光下，依旧能够成为一个瞬间，精彩的瞬间。
奶奶的南瓜
端午节前，楼下东面的铁篱笆上，爬满了绿色的蔷薇。虽然在它们的枝上长满了尖锐的刺，可是花儿，紫红色的，花瓣重重叠叠，装点了一面壮观的花墙，美得让人赏心悦目，流连忘返。还有那满眼的绿：香椿、洋槐、法桐、冬青，所有旺盛的生命，像花朵一样，在属于它们的季节里绽放。
放暑假了，奶奶在楼下的空地上种上的南瓜苗，已经长成了南瓜秧。你看它的生命力多么旺盛啊！宽大的叶，粗壮的茎，几米长的秧，匍匐在地上，选准一个方向——前进！已经有不少小南瓜坐在了茎上，毛茸茸的。也有几朵正盛开的鲜黄色的南瓜花，像一个个大喇叭，起劲的吹着她生命的长号。
傍晚，奶奶常常会爱怜的翻看她的小南瓜。有时奶奶会用草绳编一个小圆环，小心的垫在朝地的小南瓜的下面。风儿带着些许凉意，悠闲的在这个绿色的天地中穿梭、漫步。奶奶眯起眼睛巡视她的小南瓜，然后把目光移到高大的法桐上。她的目光是游离的、散乱的，奶奶在想什么？
想山村的冬天？老屋里暖暖的，炭炉子上，小铝锅里，黄色的米粒儿和红色的南瓜片，正上下翻滚着，香气四溢。爷爷歪在床头看书，老花镜架在鼻梁上。爷爷爱喝南瓜粥，奶奶总是会细细的熬上一锅。南瓜有的是，秋天收下的黄灿灿的大南瓜，堆满了床底呢。爷爷和奶奶的日子，就浸满了南瓜小米粥的甜香。
来到城里以后的奶奶，还是喜欢种南瓜，年年都种，虽然喜欢喝南瓜粥的爷爷已经不在了。奶奶再也不让她的南瓜长成一个个喜人的大枕头了。她总是在南瓜还是墨绿色的时候，用指甲一掐，掐得动，就摘下来，洗净，切碎，拌上面，用平底锅给我煎饼子吃。
也许，奶奶再也不愿意去面对那些南瓜飘香的时光了。
法桐上，有一只孤单的鸟儿正在鸣叫：都去——了，叫声响亮，尾音短促。茂密的叶子遮住了鸟儿，寻不见它的踪影。晚风走过，南瓜叶在风中轻轻碰撞，好像正在互诉衷肠。
篇五:《优秀散文》
落叶是疲倦的蝴蝶
厚实
母亲的坟上有一棵树，那是我写给母亲的诗。每到秋天，叶子纷纷落下，把母亲的坟头遮盖得严严实实。那些在风中微微呻吟着的落叶，远远望去，像一群疲倦了的蝴蝶，静静地收拢着它们一生的美丽瞬间。
夕阳老去，西风渐紧。
叶落了，秋就乘着落叶来了。秋来了，人就随着秋瘦了，随着秋愁了。
但金黄的落叶没有哀愁，它懂得如何在秋风中安慰自己，它知道，自己沉睡是为了新的醒来。
落叶有落叶的好处，可以不再陷入爱情的纠葛了；落叶有落叶的美，它是疲倦了的蝴蝶。我甚至能感觉到落下来的叶子们轻轻的叫喊。
那一刻，我的心微微一颤，仿佛众多纷纷下落的叶子们的一枚。
我看到了故乡，看到了老家门前那棵生生不息的老树，看到了炊烟因为游子的归来而晃动。对于远走他乡的双脚，对于飞上天空的翅膀，炊烟是永不能扯断的绳子。就像路口的大树，它的枝干指着许多路，而起点只有一个，每个离开村庄的人，都带走一片绿叶，却留下了一条根。
我看到了故乡的山崖，看到石头在山崖上，和花朵一起争着绽放；看到了羊在山崖上，和云一起争着飘荡。
我看到了我的屋檐，冬天时结满冰凌，夏天时蓄满鸟鸣，一串红辣椒常常被看作是穷日子里的火种。守着屋檐上下翻飞的麻雀，总是那么和谐的与庄户人家好好地过着日子。时时刻刻缠绕着那颗在路上的心的，就是那个屋檐。{叶子黄了散文}.
我看到了母亲，为了不让我们在冬天里挨冻，她拾起一节节的枯枝，犹如把那些破碎的日子一一点缀，然后，把温暖交到我们的手上。柴垛越码越高，母亲却越来越矮。我看到了母亲那对干瘪的乳房，像两只残缺不整的讨饭的碗，却为我们讨来了一生的盛宴。母亲在灶炕里点燃的红色的昏暗的火焰，成了那些夜里我们唯一可以依靠的肩膀，唯一可以握住的暖暖的手。
叶落归根，是我老了吗？我们花了很多时间去争取财富，却很少有时间享受；我们有越来越大的房子，但却越来越少地住在家里；到月球然后回来，却发现到楼下邻居家都很困难；征服了外面的世界，对自己内心世界却一无所知。
远行的人，是什么声音使你隐姓埋名？是什么风将你吹往他乡？秋天就是这样，把叶子纷纷抖落，把人的思念纷纷挂上枝头。是该回去了，去看看那棵生下我、让我因成长而绿又让我因成熟而黄的大树，还有落叶里沉睡着的母亲。母亲，我匆匆的脚步就是你密密缝合的针脚。母亲，背着破烂行李的我要归来，找到了天堂的我也要归来。
一层层落叶铺在回家的路上，我要踩着温暖的地毯去看望母亲。母亲也像落叶，从灿烂的枝头缓缓落下来，只是，她没有再醒来。
这个世界，能留住人的不是房屋，能带走人的不是道路。岁月无法伸出一只手，替你抓住过往的云。如果一切还能重新拾捡回来，母亲，我要去拾取你的笑容、脚步和风，用你的爱做灯油，用你的善良做捻儿，我要点燃它，放到心里，一辈子不忘回家的路。
天冷了，树的叶子落下来，树离我很近。我似乎听见了它们在缓缓凝固。
天冷了，它们一排排的站着，心中坚守着的秘密一阵阵地疼痛起来。但叶子落下来掩盖了一切。
母亲去了，心灵没有了依靠，一下子就有了那种到处漏风的感觉。可是大风一直在刮，把故乡周围的尘土刮了个干净。我小小的故乡正在被秋天所包裹。
母亲的坟上有一棵树，那是我写给母亲的诗。每到秋天，叶子纷纷落下，把母亲的坟头遮盖得严严实实。那些在风中微微呻吟着的落叶，远远望去，像一群疲倦了的蝴蝶，静静地收拢着它们一生的美丽瞬间：一朵红晕，一个誓言，或者是简单的一声叹息。
故乡是人的原点，又是人灵魂的最后归宿。故乡、童年、母亲这些相互关联的主题词，往往是历尽沧桑的人心灵的栖息地。“落叶是疲倦的蝴蝶”标题新颖别致，主题古老而新鲜，说的是对故乡的思念，对母亲的感恩。文字清新，感情真挚，读后让人动容。
情感驿站27
2白桦林
肖复兴
我见过的白桦林不多，以前只在北大荒我们的农场和852农场见过。我们农场那片白桦林靠近七星河边，852农场那片白桦林就在场部的边上，当初大概就是因为有这样一片漂亮的白桦林，才会择地而栖将场部建在那里吧?在所有的树木中，白桦和白杨长得有些相像，但只要看白桦的树干亭亭玉立，树皮雪白如玉，一下子就把白杨比了下去。尤其是浩浩荡荡的白桦连成了一片林子，尤其是这两处白桦林都有几百年的历史，那种天然野性的气势更是白杨和其他树难比的。白桦林让人想起青春，想起少女，想起肃穆沉思的力量和寥廓霜天的境界。
在新疆，钻天的白杨到处可见，但白桦很少。所以，当到达阿勒泰，朋友说带我们看他们这里的桦林公园，我有些吃惊。但第二天到哈纳斯湖真正见到白桦林之后，并没有一点惊奇。不是它们不美，是它们都无法和我在北大荒见过的白桦林相比。这里的白桦林大多长得有些矮，树干有些细，树冠又有些披头散发，没有北大荒的白桦林那样高耸入云，那种铺铺展展的野性和那股苗条秀气的劲头都弱了几分。特别是树皮也没有北大荒的白，而且多了许多如白杨一样的疤痕，皮肤一下子粗糙了许多。加之枝条散落，压低了树干，便更少了白桦林应有的那种洁白如云的气势。
想起北大荒的白桦林，总会想起秋天白桦的叶子一片金黄灿灿，像是把阳光都融化进自己的每一片叶子里似的。雪白的树干在一片金黄的对比中便显得越发美丽。到了大雪封林的时分，雪没了树干老深，像是高挑而秀气的一条条美腿穿上了雪白的高筒靴，洁白的树干静静的，在雪花映衬下显得相得益彰、仪态万千。开春，是我们最爱到白桦林去的季节，那时用小刀割开白桦林的树皮，会从里面滴下来白桦的汁液，露珠一样格外清凉、清新。什么时候到林子里去，都能见到斑驳脱落的白桦树皮，纸一样的薄，但韧性很强，而且雪一样的白，用它们来做过年的贺卡最别致。只是那时我们谁也没想到。
后来看普列什文的《林中水滴》，他描写雪中的白桦林时忍不住问：“它们为什么不说话?是见到我害羞吗?”雪花落了下来，才仿佛听见簌簌声，似乎是它们奇异的身影在喁喁私语——便想起北大荒的白桦林。
并不是因为青春时节在北大荒，便对那里的一切涂抹上人为诗话的色彩。确实那里的白桦林与众不同。我们那时的生活是苦楚而苍白的，但自然界却有意和我们作对似的，那白桦林是那样的清新夺目，让我们感受到在艰辛之中诗意的生存并没有完全离我们远去。有些树木是难以入画的，尤其是油画。列维坦曾经画过一幅《白桦丛》的油画，画得很美，但不是北大荒的白桦林，是阿勒泰和哈纳斯的白桦林。因为画的枝干瘦小，枝叶低垂，没有北大荒那种高大、粗壮、枝叶钻天带给我们的野性，和那种树皮雪白的独特带给我们的清纯和回忆。
不知852农场那片白桦林现在怎样了。几年前我们农场七星河畔那片白桦林已经没有了，彻底的没有了。说是为了种地多挣钱，便都砍伐干净。那么大一片漂亮的白桦林。说没有就没有了。
【温馨提示】
北大荒白桦林充满生机活力，具有天然野性美；北大荒白桦林气质纯美，外形秀美。北大荒正是有了白桦林，那片原野才生机无限，“苦楚而苍白”的生活才具有了“诗意的生存”的内涵。对普列什文《林中水滴》以及列维坦油画《白桦丛》的引用，给文章增添了诗情画意，更突出了北大荒白桦林的清新夺目。最后表达了对“为了物质的生存”而毁掉了“诗意的生存”的行为的无奈和伤感。
3纽约鸽子
一夜雨疏风骤，把纽约积蓄了一年的金黄，从树梢刮到地上。那遍地的落叶，如同碎落的金黄旗子，插满这个城市的角角落落，让这个城市的色调与季节同步。
漫步在中央公园的小径上，恍若与周围这个世界之都的喧嚣隔着一个时代。宁静是公园鲜明的主题。一望无边的寂寞，让我的思路也飘上了一层清凉的露水。
热闹的是那没有季节的鸽子。她们是公园活动的标本。奔跑，飞翔，安坐，追逐，是如此的无忧，如此的安详。我的脚步播向哪里，鸽子的快乐就洒向哪里。鸽子是公园真正的阳光，她透过思乡的云层，照亮我的孤独。她让世界在沉寂的时分，披上一层灿烂的音乐。{叶子黄了散文}.
中央公园很大，它几乎占曼哈顿总面积的三分之一。曼哈顿是纽约的五个区之一，也是最繁华，最重要的地区。联合国、世贸中心、帝国大厦„„一些最重要的建筑和机构都在这里。如果说纽约是寸金之地的话，曼哈顿则是寸金之中的寸金。美国人却在寸金之地的正中央，开了这么大的一个公园。有了公园，就有了鸽子的天堂。有了公园，就有了我的迷茫。 潮湿的草地，不能留下我的脚印。厚厚的草层，托住了我对土地的印盖。脚印只留在坚实的土地上。就是沙地也不行。不信，步入海边，那无际的沙滩上，就是多么容易盖上的脚印，也不会长久。海浪会轻轻擦去你不大深刻的印痕。只有鸽子的脚印例外。她的脚印，播在风里，播在目光里，播在人们的心里。
一只鸽子停在了我的肩上。我想赶走，却又不忍。我珍惜这份来之不易的阳光，却因惧怕承受不起而轻易失去。鸽子全然不顾我的恍惚，她在与伙伴们进行着快乐的对话或咏唱。数分钟之后，她才轻描淡写地飞离了我的肩头。一阵轻风刮来，我纷乱的头发开始有了形状。中央公园的宁静，让我逐渐激动起来。我真想躺在地上打滚，染一身潮湿回家。潮湿不是宁静亲密的朋友吗？
走进喧嚣的大街，倘佯在百老汇、第五大道、时代广场，人流如潮。各种广告，各种叫卖声、车流声，让这个城市沸腾。抬眼望去，公园以外的城市没有一丝丝多余的空间。 令我惊异的是，我的两肩各站上了一只鸽子。她们全然不顾周围的忙碌奔波景象，独自享受着属于自己的宁静。我俯首看看脚边，我的惊喜更是难以控制。成群成群的鸽子，散布在这个城市的大街小巷。她们昂首阔步，同人类竞争看空间。人流在让看她们，车流在绕着她们。她们的悠闲，同世界的纷乱形成强烈的反差。我清醒地意识到，奔走在纽约的人们在照顾着脚边的鸽子。我想到了两名留法学生因烹吃两只鸽子而吃官司的事。我想到的不是东西方文化的反差，而是人类与大自然的关联。
一片金黄的叶子飘到了我的面前，轻轻地提醒了我的情绪。我知道，我不能深陷这与主旋律不大协调的情调之中。
一群一群鸽子欢乐地飞起。她们是一组一组欢乐的音符，跳动在世界这架巨大的钢琴上。
【温馨提示】
鸽子给宁静的公园带来热闹，给喧闹的街市带来宁静，它是大自然的使者。人们对鸽子的照顾，表现了人类对自然的情感。对于鸽子的这份安详无忧、愉悦开朗，我惧怕自己因承受不起而轻易失去。鸽子是公园的阳光，它给我思乡的寂寞迷茫的心灵播上了一层亮色，我珍惜这份来之不易的阳光。人与自然和谐相处而带来的宁静、快乐。
4 大师的故乡情结
韦启文
江汉平原。江汉平原上的潜江，只要你到过一次，就会深深地爱上她。
正阳春三月，潜江到处充满了阳光。阳光下的田野，有蜜蜂和蝴蝶在无边无际的小麦地和油菜地里飞舞吟唱。阳光下的湖泊与河流，像一片片云彩或浮游在眼前或流动在远处。阳光下的水杉，一排排一片片，多姿而挺拔，是平原站立着的姿态。朋友们赞叹，阳光下的潜江，太美了！这就是中国戏剧大师曹禺的故乡。古云梦泽里的江汉平原，江汉平原上的潜江。这是天赐的江汉平原上的潜江，是明媚的阳光下的潜江。难怪平生并没有到过潜江的曹禺，对潜江却具有深深的故乡情结。
人人都有故乡，曹禺当然也有故乡。他出生在天津，如果他说他是天津人，人们一定不以为他趋鹜大都市。因为他从未到过潜江。但他说他是潜江人。而几十年前说我是潜江人，与说我是乡下人意思是一样的。但他历来都这样说。我理解，一半来自中国人的传统认识——故乡是祖居之地，乃父母之邦。一半来自他对故乡潜江的与生俱来的深深的迷恋。这一点，在他晚年所写的《我是潜江人》里，说得再明白不过了。他说这其中像是有血与肉的联系。这是被誉为中国莎士比亚的曹禺的故乡情结。
在湘西凤凰古城，我也曾触摸到两位大师的故乡情结。 清清的沱江，流过古城，在听涛山的山脚下，有一座坟茔。说是墓，并不见坟包，周围未见任何修整过的痕迹，只有非常留心才能发现，在灌木间有一块未经任何雕琢的石头，这是沈从文的墓碑。石头下，安放着大师的骨灰。从沱江边走向世界，几十年后又回到了沱江边。枕着沱江的涛声，大师安眠在这里。
有一位医师朋友告诉我，婴儿身子不适或烦躁就会哭闹不止，只要母亲一抱，很快就会安静下来，里面自有科学道理。而大师也是人，也迷恋母亲的怀抱。
前几年我访问波兰，波兰朋友告诉我，音乐大师肖邦一生颠沛流离，最后客死国外，临终时他留有遗言：把我的心脏带回我亲爱的祖国。后来他的心脏被朋友带回波兰，放置在华沙一个大教堂的柱子上。这是洋大师对故乡母亲的情怀。
在潜江，我们参观了位于马昌湖畔的曹禺公园。在公园里，有一尊全身铜像，身穿风衣的曹禺，拄着手杖，风尘仆仆，回到潜江。碑座上镌刻着他生前亲笔写的几个字“我是潜江人”。他似乎逢人就说——我是潜江人。在这个公园里还建有一座曹禺纪念馆。陈列馆里收藏着大师从幼年到老年的珍贵照片和他平生所创作的作品的各种版本。有他３岁时站在板凳上看戏的照片，有他在清华大学求学时参加演出的剧照，有他写作和参加各种活动的照片。这是国内唯一一所展示大师生平和杰出贡献的纪念馆。我们看到了戏剧大师一生的音容笑貌，看到了一个活脱脱的曹禺。这是故乡对大师的真情与挚爱。
晚上，看了在潜江曹禺戏园演出的《原野情仇》，这是根据大师早年创作的话剧《原野》改编的花鼓戏。台上演员们一颦一蹙，一唱一念，都非常入戏，而且极有地方特色。让人感到，大师的这出戏好似是专门为故乡而作的。这是一种文化默契，心有灵犀一点通。这是故乡对大师的解读和理解，深情眷念。
如今曹禺已经安睡在他的故乡潜江。那天风和日丽，潜江朋友领我们到位于市郊森林公园里的曹禺陵园，这是曹禺最后的归宿，是他与故乡的泥土融为一体的地方。用汉白玉雕刻的曹禺在广袤的潜江大地，神情显得宁静而睿智，是一位慈祥的智者，透出几分满足和怡然。我想，一定是因为他回到了心底梦萦几十年的故乡。每当春天来临，他都会听到广袤的平原
上布谷的鸣叫，那是故乡母亲对儿子的呼唤。曹禺出生三天，就失去了母亲。也许他从来就没有得到过母亲的搂抱。而他所追求的，到了辞世以后，在父母之邦才得以实现。曹禺是不幸的，曹禺也是有幸的，他真正回到了母亲宽阔温暖的怀抱——天赐的江汉平原上的潜江，明媚的阳光下的潜江。
故乡是灵魂最后的归宿，是游子心中永远的母亲。只有远离故土的人对这一点体会最深。“月是故乡明”，当曹禺写到这几个字的时候，他一定想到江汉平原上的潜江，想到潜江的田野、湖泊、河流、水杉、蓝天白云和掠过平原的清风以及和煦的阳光。曹禺说我是潜江人，与说我是中国人用了同样的深情。在这里，故乡和祖国具有了同样的含义。
大师们在生命的最后一站，选择回到故土，其实是一种美丽而深情的文化乡愁，也是一种精神的回归。皈依故里，皈依大地，皈依祖国母亲。我深信，我不仅触摸到并已经解读了大师的故乡情结。
5 故事远去了，还有梨花入梦
王杰
若干年前，临村那片灿烂的梨花。
继而蹦出年少偷梨的情形。不禁哑然失笑。
我们的村子大，跟西边和北边的两个村庄几乎连到了一起。那两个村庄都种了大片的梨树，紧挨着大路。放暑假前，梨树上的果子已经很诱人了，上学路上，常常有坏小子趁人不注意，冲着梨树胡乱扔出一块石子，运气好的，应声击落一两个来，拣起来撒腿就跑，听到声音跑出来的主人，只好骂骂咧咧的转回去。
拣起的梨子不一定能吃，但伙伴们照样乐此不疲，逮着机会就下手。弄得人家没办法，见我们路过，就装模做样地背着药筒，往果实上喷药。
刚开始也很害怕，好几天不敢打梨的主意。不过偶尔听大人跟对方闲唠，才弄清不是剧毒农药，而是防虫剂、甚至是水，用来吓唬人的。大家便照打不误。孩子的这种天性，有恶作剧的成分在内，也有跟人玩游戏，其乐无穷的意味。
最好玩儿的是冒着大雨去偷梨。
每当大雨之前，先来一阵大风，刮得飞沙走石。伙伴们兴奋起来，开始物色砖头石块，就等大雨倾盆而下。因为雨幕是最好的掩护。
落雨的时候，大人都吆喝着自己的孩子往家跑，我纠集着邻居的伙伴，开始往梨园那边跑。大家都光着脚丫子，根本不介意泥里有玻璃渣或者铁钉什么的，脚为此没少受伤。
天空一片昏暗，雨幕密布，离远了根本看不清人。我们就借助这样的掩护，把一发发精心准备的石弹砖块，朝着风雨中的梨树扔过去，噼里啪啦的响声过后，泥水中一片落叶，间杂着鹅蛋大小的木梨。等到站到门前警戒的人发现有动静，我们已经抱着战利品，飞快地离开。
偷梨的行为，好像也就是小学二三年级那两年的事。小学五年级时，跟着一个比我大十来岁的哥哥，去地里薅草。他把我带到村办工厂旁边的苹果树林里，自己摘了几个苹果放到筐子里。我见状也伸手去摘，还没摸到就听身后一声炸雷般的叫喊。我大吃一惊，扭头看到一个年轻人正从几十米远的地方恶狠狠地朝我冲过来。比我大的哥哥喊了一声“快跑”，丢下我，迅速跨过地头的溪流跑得没了踪影。我的心都快蹦出来了，下意识地往地头冲，一两米宽的小溪，不知怎么就一下子跨了过去，感觉后面的人差一点就抓住了我的衣服。
那个年轻人没有跳过来，气喘吁吁地站在对岸，指着我威胁:再来的话，我抓住把你送到学校，交给你妈。
我好像真被吓住了，这之后再没有对任何果树下过手。
念初中时进了城，逢周末才能回家，那些在我眼里原本物质的梨树，突然都生动起来。尤其是春暖花开的日子，算算梨花该开了，老早就盼着周末。哥哥骑车带着我，路过那片梨
篇六:《散文诗：叶子沙啦啦》
《散文诗：叶子沙啦啦》
孙文涛
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在秋天新翻过泥土的花圃中采集花籽。
一个夏天繁绚的花儿们俏丽的面孔哪里去了?只有一簇凋蔽的残枝在暧洋洋中沉睡。秋阳杲杲。一只只金黄的小蜜蜂，还执著地在已快枯萎的花瓣上留连，忽而凝静不动。
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也许秋天的意义在于：提醒万物，注意保存生命的种籽。
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要采集种籽，请你千万避开那些美的花朵，须知花朵们是些模样漂亮的姑娘，它们的身子还是空空如瘪呀。
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凋残的容颜，你还活着还有什么意义?还指望什么呢?手指轻融，不小心泄露了秘密：密密麻麻的细小籽粒散落下来!它们竟完完全全是为了储备种籽而生存到最后关头的。
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秋天在启示万物，要葆有自己的热情、精力：因为终有一天你会吃惊地发现它们正在迅速耗去!
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无边无际的大地上，冬天率领着逆风白雪的队伍正从北方杀来。
温暖的秋阳下，种籽随着风，不紧不慢地，轻落下，一小颗，又一小颗，像歌唱。
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生命的意志多么强大，因此明春总是美丽的。
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我轻盈地采集花籽——感到这些花籽像我一样，到了沉重之年；或者确切说我像这些花籽一样，到了应该注意早些把生命之薪传递下去的时候了——然后把这些珍贵的希望交给手拿花手绢兴冲冲地包裹它的女儿。
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孩子说：“是雨水把树的叶子浇掉啦。”
在孩子的心中，秋天只是许多日历中沾着冷雨和有着更多晴朗日子的几页。
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候鸟们勇敢南迁。留下来的高纬度地区的人类，到了该砍下白菜，掘出果实，感觉到冬天压力的时候了
{叶子黄了散文}.
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一生中最后的日子是值得纪念的。
大自然把年轮排列的很好，春天濡湿了冻土，夏天添了无数新绿，秋天里慢慢地把这些拿掉：但骤然间它们全都幻化成漫天动人的色彩!……
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秋的那片晕黄，
确是昨日春之歌吐出的那点晕红。
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真想在一个繁忙的下午，抽两个小时，闲暇在白桦林带，坐听叶子沙啦啦歌唱，有的唱倦了，就悄无声息，接受大地永恒的拥抱。
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每一小片秋桦林，都是一幅风景油画，不用着一点人工。但这样的日子极短，只有画家们才知道：他们必须赶紧画，因为秋之美如同北方四月早春枝头的浅嫩，只是瞬间的事情!
（1988年10月，于长春西郊花圃）
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简历： 孙文涛（1952——）吉林人，青年期因失学在公共图书馆自学10年。著有诗集《野蔷薇》《风雪黄昏》，散文诗集《摘自笔记原想扔掉的片段》，散文集《北部边疆漫游散记》《京华遇诗人》，评论集《大地谈诗》等。创作的诗歌、散文诗、散文随笔、文评、回忆录等在国内及港台数多家报刊及日本发表过，收入多种全国选本。著作被英、法、俄、日、美、加拿大等的国家级图书馆、及国内数百所大学图书馆收藏。为中国作家协会会员。
篇七:《《叶的离去》初中生散文》
叶的离去
杜晶晶
叶子的离去，是风的追求？还是树的不挽留？这个问题没人知道，因为从未有一人站在它们的角度上想想。
叶，是否有更远大的抱负？一片树枝有限的空间是否阻碍了它？而风，只是刚好有这个能力让叶去看看更广阔的天空，而叶，选择了梦想而已。
树，是否也想挽留？一生的陪伴是不是舍不得叶的离去？而风，只是赢了树，只是他可以给叶更好的。而树，选择了成全而已。
叶子离开后，随着风或许可以看到更多更美的风景，可以看到它梦寐以求的世界，可以俯视着曾经生它养它的大树同时俯视着曾经同在一枝上的伙伴，可以看到它想看到的一切，俯视着所有生灵。叶子选择了离去，而当叶子真正离开树的养分后它还能存活多久？或许在它选择了离去的那一刹那，同时命运也为它选择了死亡。
树放手后，离了一片叶子，还有千千万万片叶子，它还可以很好的活着，只是那一份成全有时害了叶子，就算知道如此，树还是尽力让叶的梦想实现。当他放手的时候选择了成全，同时命运也为它选择了一生的愧疚。
叶离开后不久，日日在炽烈的阳光下飘荡，它早已经是强弩之末，此时的它想起了那棵生它养它的大树，想起了为它挡风遮雨的伙伴，叶子心里似如一个声音在告诉它：回去，回去。叶子拼着最后的力气飘荡回到大树。满地金黄的落叶，枯死萎缩的树干，仿佛还在诉说着