第一篇 我的性生活和妈妈有关《_关于我母亲的一切_》
新片介绍
《关于我母亲的一切》
(AllaboutMyMother)
编导:佩德罗·阿尔莫多瓦
主要演员:塞西莉娅·罗思、玛里萨·帕雷德斯、坎德拉·佩尼亚、安东尼娅·桑·胡安、佩内洛普、克鲁兹、埃罗伊·阿斯林等
西班牙、法国合拍片 1999
故 事 梗 概我的性生活和妈妈有关
当代西班牙。单身母亲玛努埃拉住在马德里。在她的儿子埃斯特班过17岁生日的那一天,她带他去剧院观看乌玛·罗霍主演的经典戏剧《欲望号街车》。他们俩被女主演精湛的演技深深打动了,散场之后便留下来请她签名留念。玛努埃拉从未告诉过儿子他父亲的情况———只不过说在埃斯特班出生之前,他就已经去世了。但她承认自己过去曾扮演过《欲望号街车》中女主角的姐妹史泰拉,儿子的父亲扮演过斯坦利。她答应儿子一回到家,就告诉他更多的有关他父亲的情况。
这时,乌玛和另一位女主演尼娜从剧院出来,叫了一辆出租车。埃斯特班见了拚命追赶,不幸被汽车撞倒,他顿时毙命。玛努埃拉将他的器官捐献给了医院。后来,她决定实践她的诺言,满足儿子生前最后一个愿望以悼念他,便动身去巴塞罗那,寻找他的父亲,告诉他关于他的儿子埃斯特班的事情。
当玛努埃拉在一处妓女和吸毒者出没的地方寻找埃斯特班的父亲的时候,她帮助了一个正被赌徒毒打的有易装癖的人。这个易装癖者正是玛努埃拉的故人,叫拉·阿格拉多———他20年前曾和玛努埃拉及埃斯特班的父亲生活在一起。阿格拉多现已改变了性别。埃斯特班的父亲也叫埃斯特班,他男扮女装当上男妓,改名叫“先锋洛拉”。阿格拉多告诉玛努埃拉:她收容了病态的洛拉,但是洛拉骗了阿格拉多全部个人财物后逃之夭夭。
后来,玛努埃拉找到一份工作:为乌玛·罗霍当助手。与此同时,阿拉格多决定要改变玛努埃拉的生活。所以,她去探望罗萨修女,请她帮助出主意。罗萨修女已经怀上了洛拉的孩子,并且从洛拉那里感染了艾滋病病毒。在罗萨怀孕期间,玛努埃拉一直留在她身边护理她,直至罗萨因难产死去为止。
洛拉终于出现了。这时他已经因患艾滋病而不久于人世。罗萨的孩子生下来就是艾滋病病毒感染者。玛努埃拉决定亲自抚养这个婴孩,把他带大。她给他起名也叫埃斯特班。在洛拉去世之前,玛努埃拉将刚出生的埃斯特班抱给他看,并且告诉他关于他们死去的儿子埃斯特班的事情。不过,这个刚刚降生的埃斯特班竟具有对艾滋病病毒的免疫力。
评论摘要
著名西班牙新一代青年导演佩德罗·阿尔莫多瓦的黑色喜剧片《关于我母亲的一切》是他最新和最成功的杰作,它成功地描写了妇女和母亲的世界。本片在1999年戛纳国际电影节上荣获金棕榈最佳导演奖,又获2000年度美国第57届金球奖最佳外语片奖和奥斯卡奖最佳外语片奖。
西班牙导演佩德罗·阿尔莫多瓦的新片《关于我母亲的一切》的片名,正是受了好莱坞奥斯卡获奖片《众口一声》(又名《彗星美人》)的启发。像《众口一声》一样,《关于我母亲》也是描写关于女演员和妇女之间关系的,但是它的核心是描写母亲。在这里,有好几个母亲,她们就像女演员一样,能够象征、体现、教育、即席表演,并且赋予她们扮演的角色以勃勃生机。
在《关于我母亲》的开头,玛努埃拉给她的儿子读了杜鲁门·卡波特的作品《变色龙的音乐》开头的几句话:“当上帝交给你一件礼品的时候,他也交给你一条鞭子;鞭子完全是为了鞭策自己。”玛努埃拉曾经是一名优秀的业余演员,但是她最伟大的创造活动是生养了她的儿子。
阿尔莫多瓦独一无二的才华是众所周知的,《关于我母亲的一切》也证明了他具有多么伟大的天赋。影片的叙事十分复杂,但条理清楚。众多的人物起了解释、固定和推动故事发展的作用,他们都具有自己的个性,有血有肉,但没有使玛努埃拉的冒险经历脱离主要轨道,从而分散观众的注意力。观众通过他们和女主人公玛努埃拉的关系去了解他们的生活。影片的美工和音乐也给人留下深刻的印象,但又不是自我炫耀。阿尔莫多瓦作品中一贯善于表达的幽默感和丰富的感情,此片也给人留下雅致、微妙和富有洞察力的印象。我的性生活和妈妈有关
指责阿尔莫多瓦的人认为:在影片中,两位好母亲都没有正常的性生活,从事的是传统女性的照顾人的职业(玛努埃拉是一个护士,罗萨是一个修女)。但是,在阿尔莫多瓦的影片里,父亲十分明显地是不存在的。当埃斯特班选择变成洛拉的时候,他就从他第一个儿子的生活中完全被抹掉了。在他第二个儿子开口叫“爸爸”之前,他将死去。罗萨修女的老父亲根本认不出他的女儿,更谈不上帮助她了。
佩德罗·阿尔莫多瓦不想将他的影片《关于我母亲的一切》送到1999年
戛纳电影节。“我拒绝了,”这位47岁的西班牙著名导演上周在戛纳告诉《新闻周刊》的采访记者,“我不喜欢参加竞赛。我厌恶电影节的环境:香槟酒、金钱和工作———它是一个梦魇。”但是电影节主席吉尔·雅各布迫使阿尔莫多瓦同意将《关于我母亲的一切》———一部关于一位西班牙妇女寻找她死去的儿子的易装癖父亲的喜剧情节剧———送交电影节参赛。最后阿尔莫多瓦只有默许了。“我知道这样说不好,”这位导演有点狡猾地自我吹嘘道,“但是雅各布告诉我,他认为这是所有参赛片中最好的影片。”影评家和影迷都同意这种看法。
许多影评家认为他这部杰出的影片集中表现了他20年电影生涯和一生对世界的观察。他出生于拉曼查一个普通的家庭,父亲是煤气站簿记员,母亲是家庭妇女。他在罗马天主教影响下长大。阿尔莫多瓦17岁来到马德里,开始为地下报纸画滑稽连环漫画,后来在全国电话公司当一名营业员。这时,他早已是一个影迷。在业余时间里,他买了一架超8毫米摄影机开始拍短片。他还加入一个剧团,在那里认识了西班牙青年演员卡门·毛拉和安东尼奥·班德拉斯。
当阿尔莫多瓦凑够了一笔费用之后,他开始拍摄自己第一部故事片《佩皮、卢西、博姆和其他像母亲一样的姑娘们》(1980)。和当时西班牙其他青年导演不同,当别人拍摄关于独裁者佛朗哥的黑色影片时,阿尔莫多瓦却致力于描写1970年中期马德里享乐主义的疯狂的夜生活。在《佩皮》一片获得成功之后,阿尔莫多瓦辞去他的工作,专心致志地全力投入电影制作。
1988年,他的电影制作生涯里《精神濒临崩溃的女人》一片的成功取得重大突破。这是由毛拉和班德拉斯主演的一部关于一群古怪女人的荒唐喜剧片。本片在美国上映票房收入700万美元,获得一项美国奥斯卡奖提名和纽约影评家协会最佳外语片奖。阿尔莫多瓦对怪诞喜剧片中的女性的娴熟执导技巧,很快就为他赢得当代的乔治·顾柯的崇高声望。
《关于我母亲的一切》又一次探讨了妇女的世界。本片充满希奇古怪的人物,他们大部分以阿尔莫多瓦遇见过的人为模特儿。阿尔莫多瓦在马德里从事研究工作期间,他发现了一个修女的世界———她们为有毒瘾的易装癖建立一个收容所。“这些修女通过帮助他们戒毒,教他们缝纫或其他技能,”他说,“所有我讲的那一切都是真的。”关于易装癖父亲们的事情也是真的。“1970年代初期,当我第一次去巴黎时,”他说,“我看见了真正的易装癖,他们全干着卖淫的事,全是西班牙人,并且在他们自己的故乡全都有过孩子。”
虽然阿尔莫多瓦在国际影坛享有盛誉,但他说西班牙宣传媒介对他“虽然尊敬但十分冷淡”。这一次,西班牙影评家热烈欢迎他的新片。阿尔莫多
瓦想这大概因为影片的含义是“我们所有问题的解决都决定于那些和我们关系最亲密但有时我们甚至不知道的人们”。
当佩德罗·阿尔莫多瓦兴高采烈地建立了他作为“西班牙最有名望但最声名狼籍的青年电影制作者”的地位时(引自美国著名影评家文森特·坎比的话),《精神濒临崩溃的女人》以令人眼花缭乱的欢闹将他标榜为令人不能容忍的性幽默的化身。11年后,阿尔莫多瓦在令人陶醉的另一种不同气氛中又回来了。他早期作品的欢闹活跃和大胆的戏剧性夸张已经开花结果(以1997年《颤抖的肉体》为例),并且发展为一种更加充满激情和智慧、令人身临其境般地深奥微妙的新风格。
《关于我母亲的一切》是阿尔莫多瓦华丽铺张的影片的一种新排列。它将生命力与艺术性编织进一匹关于爱情、丧失亲人与怜悯的美丽多彩的织绵之中。影片中各种各样的女性———真人、剧中人或想成为某种人物的人———都经历过精神崩溃,进入更加仁慈的阶段。
《关于我母亲的一切》描写的是杰出的有生命力的女人,而不是受到创伤后失败的女人,所以影片赋予玛努埃拉令人震惊的戏剧性经历。影片是献给扮演女演员的女演员的。(晓兰编译) 世界电影
地 址 北京北三环东路22号
E-mail: Worldcinema@263.net 2000年第5期 2000年10月20日出版编辑者 世界电影编辑部 印刷者 北京丰华印刷厂邮政编码 100013我的性生活和妈妈有关
出版者 中国电影出版社 发行者 全国各地邮局ISSN 1002-9966/CN11-3716/G2/2-473定价:9.60元
第二篇 我的性生活和妈妈有关《生活学写话之我的妈妈》
第三篇 我的性生活和妈妈有关《《关于我母亲的一切》学习心得体会》
《关于我母亲的一切》学习心得体会
上一周我们观看的电影是《关于我母亲的一切》，这是大家都很熟悉的西班牙著名导演阿尔莫多瓦的经典作品，上映于1999年4月8日。影片自从问世以来，不仅征服了全世界的影迷，也引起了各国电影学者的高度重视，获得了包括奥斯卡最佳外语片、戛纳电影节最佳导演等多个国际大奖， 1999年12月20日美国“时代周刊”评选出世界10大最佳影片，《关于我母亲的一切》排在首位。阿尔莫多瓦也凭借该片的巨大成功，登上了世界电影的颠峰，他本人于1999年获得了有“法国奥斯卡”之称的恺撒荣誉奖。伟大作品背后的创作者肯定是不同寻常的，为了更好地领会这部作品，在影片的资讯部分，我想跟大家重点分享一下我所了解的这位电影大师。在西班牙这样一个有着伟大电影传统的国度里，阿尔莫多瓦被本国人民推崇为是“电影国宝”。他于一九五一年诞生于西班牙一个贫民区小镇，据有关资料介绍，那是一个极端男尊女卑的环境：男人什么都不必做，女人则需负责所有大大小小的事，这样的生长环境对他的思考和行为模式的养成影响相当大，让他在小小年纪时就对「万能的女性」充满了崇敬之心；在日后他的作品无一不是以女性为主角，比如，在《修女夜难熬》里面讲述的是由一个女人潜伏在一群怪异修女当中的故事，对天主教的制度提出质疑；而《我造了什么孽》则是述说一个家庭主妇每天要应付沉重的工作，内心的痛苦与挣扎。这类关于被欺压的家庭主妇、女性团结独立等主题在阿尔莫多瓦后续的作品里不断出现。《濒临崩溃边缘的女人》以犀利、玩笑式的手法呈现女性的性欲和渴望，这部电影也让阿莫多瓦被赋予「女性导演」的头衔。除了在电影创作上屡屡让人耳目一新外，阿尔莫多瓦在其他方面也常有惊人之举，他是八十年代早期西班牙首都马德里的一个声名狼藉的二重唱的主唱；他甚至在《激情迷宫》中大胆地以女性的造型出现。这样一个富有个性和传奇色彩的导演，他所创作的电影作品总是给我们带来惊喜和期待，就显的不足为奇了。那么接下来呢，我就把自己观看这部《关于我母亲的一切》后的一些领会跟大家探讨一下。瑞典导演伯格曼说过：“电影主要是节奏，它在段落的连接中呼吸。”所以，我主要想表诉的是关于这部影片的节奏问题。这部影片的节奏是什么样的呢，通常情况下，一部影片的节奏在开始阶段就定下了基本基调。我们先来分析一下从影片开始到1分52秒(也就是一直到女主角曼妞拉的近景第一次完整地出现在观众的视野里)这段时间的影象:主要是三个长镜头，第一个长镜头是从一个几乎空白的背景,慢慢地横向移动到一个容器左侧的某一部分,这是一个不完整的构图,这个容器究竟是什么,我们还不大了解,稍稍停顿,镜头以几乎和原先一致的速度横向移动,当容器的右边部分完全出现在画框里的同时镜头开始缓缓地往下移,把装着液体的容器下身部分、蓝色的连接开关展现给我们后，镜头在一个圆形的管道处又停住了，管道的上方，液滴正在以一种不快不慢的速度往下滴，管道的侧壁上还有溅起的许多小液珠，停顿了大概有6秒，镜头接着往下移，在这个圆形管道的下面，是一根细长的曲线型导液管，看到这我们基本上清楚了：这是一个打吊瓶的设备；紧接着，这个长镜头开始慢慢地淡出，与此同时，第二个长镜头开始淡入，这个长镜头以水平的方向缓缓运动，一个个仪器的特写镜头出现在观众的面前，镜头在运动，光调也在变化，在光调完全暗淡下去的时候，这个镜头结束了，画面上以类似于水波运动的方式出现了玫瑰红色的阿尔莫多瓦的名字，在他的名字同样以水波运动的方式消失后，第三个长镜头开始了，从一个仪器的侧面下方开始移动到正上方，再水平运动了13秒，开始往上移动，以女主角曼妞拉的近景镜头出现在观众的视野里作为结束。这1分52秒的影象展现给我们的空间范围就是这么多,可以感受的到,镜头的运动很缓慢,而且很平稳,虽然运动的范围很有限,但是却为我们能细致地观察画面创造了条件。这是一段影象,同时也是一组活动的画面。一般来说，画面拥有什么样类型的线条，很大程度上决定了画面的节奏。让我们把这组活动画面里的元素抽象成线条来看，第一个长镜头里，装药液的容器呈现的是液体流动的曲
线形状，细长的导液管也是曲线形的，圆形管壁上那溅起的一个个小液珠，也构成了一条条曲线，还有那不断往下滴的液滴，尽管它们的运动轨迹是直线，但由于液滴本身的柔和性，所以这根直线也是充满了柔性美；从第二个长镜头里那一排仪器轮廓上我们看到最多的就是圆形；第三个长镜头里，无论是仪器的侧面还是正上方，都有一组组旋转按钮，颜色不同，但它们的外观是一样的，都是圆形，而且在接下来镜头从仪器正上方水平移动的过程中，我们看到了四排金属螺冒，形状上都是圆的，这几排圆在大小上还显示出了很有层次感的逐渐变小。无论是不规则的曲线，还是规则的圆形线，它们都具有共同的特性：柔软，温和，由它们所构成的这组活动的画面从节奏上来说应该是很柔和的。综合上面所说的，我们现在似乎可以得出这样一个结论：这部影片的节奏应该是既缓慢又柔和的。究竟这个结论正确与否呢，我们到影片中去验证一下。 如果把一部电影的节奏也抽象成一条线的话，那么这条线最不可能是一条一平到底的直线，要不然影片就会跟一杯索然无味的白开水一样。通常情况下，它应该既有相对平坦的部分，又有起伏转折的部分。至于那些起伏转折的部分，在我看来应该就是代表影片在情节推进过程中出现的关键事件和关键人物的行动。在《关于我母亲的一切》这部影片里头，女主角曼妞拉的儿子艾斯德班遇车祸身亡应该是最重要的关键事件之一，它的发生让曼纽拉经历了丧子之痛，出于对儿子的爱才使她离开马德里，踏上了前往巴塞罗那的寻夫之旅。而在这个惨剧发生之前，影片为我们安排的是母子两人幸福生活的图景：母子两人一同在温馨的家里看电影，轻松幽默的聊天，儿子建议母亲去当演员还要为母亲写剧本；儿子过生日，母亲过了午夜还买来他最喜欢的书作为生日礼物；儿子去观摩母亲在器官捐献课里的演出，并想以此为题材去参加征文比赛。。。。。。这日常生活中的点点滴滴为我们展示的是这对母子血溶于水的亲情关系，可是这样的亲情却突然遭遇一场无情的惨剧，原本亲密无间的母子二人要分居两个截然不同的世界。在亲眼目睹惨剧发生后，母亲在大街上那声嘶彻里的哭嚎声，我想大家一定还记忆犹新。前面那么幸福，现在却这么悲惨，用一句话来形容就是“从天堂掉到了地狱”。这样的情节安排，从节奏上来说应该是一个很突然的转折，很大程度的激变，这似乎与我在前面关于这部影片节奏是缓慢又柔和的推论显的格格不入。但是当我们再仔细地回顾一下惨剧发生前出现的这样一些细节：第一个是母子两人一同坐在沙发上看那部电影《夏妹的真面目》，里面的女演员玛哥有这样一句台词：“那些小鬼头，成群结队，只懂的索取签名，讨厌。。。。。。”而我们知道在情节的后面发展中艾斯德班正是因为迫切要得到话剧女明星嫣迷的签名，在奋不顾身的追赶过程中才被车给撞着的；第二个细节是影片前面的器官捐献课程里，曼妞拉扮演的正是捐献已故亲友器官的家属，当课程表演进行到“你们可以替他植入器官？”“不是植入，事实正好相反。”这样的对话时，以曼妞拉为主体的电视机画面似乎失去了色彩，变的很暗淡，把曼妞拉那凄苦的表情刻画的更是淋漓尽致；第三个细节是儿子和母亲一起去看《欲望号街车》这段戏里头，无论是儿子一开始坐在饮料厅里等母亲，还是正在上演话剧的舞台上，或是看完话剧后母子两人站在剧院旁边等待嫣迷出来，画面好几次出现多条平行的垂直线，我们知道垂直线在画面构图中有表达高耸、挺拔的作用及表现崇高、伟大的感觉，但同时它还具有向下倾压的力感，多条平行的垂直线放在一起，就会令人产生紧张、庄严的感觉，在这段戏里，这种感觉在一直重复，给观众心理一种很不安的暗示：是不是有什么事情将要发生；第四个细节就是前面说的戏里，儿子要过马路和母亲会合，结果差点被车给撞着，让母亲虚惊了一回。导演安排的这四个细节，如果把它们和后面的惨剧对照起来看，我们会发现，这四个细节实际上是惨剧的一个提前预演和让观众在心理上的预热。所以当惨剧发生后,尽管这个波折很大,但是由于导演在前面的戏当中精心安排了这样一系列熟悉的场景,就使得惨剧发生的突然性在观众心里被大大地弱化了，使得这个突然的转折在节奏线上就显的不是那么突兀。 前面我们分析的是影片中的一个关键事件，接下来我们再来分析一下导演对关键人物行动的刻画。关键人物是谁呢？曼妞拉，毫无疑问是本片中至关重要的一个关键人物。从影片的最开始到结束，到处都
可以看见她的身影。她在影片中所扮演的角色具有多重含义，既是艾斯德班的母亲，又是罪大恶极的变性人罗拉的丈夫，还是话剧明星嫣迷的好帮手，甚至到最后还成了修女路莎和罗拉所生孩子的养母。。。。。。她的行动是影片剧情向前发展的最重要的推动力。影片从一开始就用细腻的笔触把曼妞拉刻画成一个善良的女人，如她第一次出现在观众的视野里是一个带着忧郁神情的近景，当时她在一个手术室里，一个病人因医治无效死了，在场的还有医生和另外一个护士，但他们都显的很平静，因为在他们的工作中，这样的事情是很正常的，可是虽然在这再熟悉不过的场景下，曼妞拉还是对一条逝去的生命表现出了同情的忧郁，她的善良也就可见端倪。影片在开始阶段，运用了十分钟左右的篇幅，用平常的生活细节在有限的时间内刻画了她和儿子之间那种血浓于水的亲情。可是这样的亲情却毁在了一次意外的惨剧上。儿子留下的最后一篇日记让她明白了尽管17年来，她已经尽心尽力去为儿子付出，但是多年来这个不完整的家庭给儿子的爱却始终带着一半的缺憾。在母爱的伟大力量作用下，虽然对儿子的生身父亲怀着很深的痛恨，但是她下了决心要为过世的儿子把这另一半缺憾给补上，她辞掉了工作，孤身一人前往阔别17年之久，曾经是伤心地的巴塞罗那。按照我们通常的思路，接下来的情节一般就是描写曼钮拉如何在诺大的巴塞罗那城市中，在茫茫人海里，历尽千辛万苦去寻找罗拉。这样的情节安排未尝不可，也可以把曼钮拉的母爱表现的很深入。但是阿尔莫多瓦如果按这样的常理出牌，他就不再是那个西班牙“电影国宝了”。我们看，他把接下来对曼钮拉行动的刻画放在了她在巴塞罗那的生活琐事上。由于要在巴塞罗那这样的城市中寻找一个17年没有音讯的人，没有谁知道到底需要多长的时间，所以只能找份工作，找个落脚之处再说。在找工作谋生存的过程中，曼钮拉结识了许多不同的女人，其中有心地善良的修女路莎，有地位高贵的话剧明星嫣迷，也有生活在边缘地带的妓女阿悦等等，这些女人也许有地位高低之分，有正常人和边缘群体之分。。。。。。但是在这群女人身上，我们都可以发现一种共同的东西——人性的温暖，比如说：路莎与曼纽拉仅有一面之交，就可以真诚地帮她找工作；当路莎怀孕又染上爱滋病的时候，曼纽拉没有顾虑太多，毅然收留了她，象对待亲姐妹那样去照顾她；当话剧明星嫣迷听完曼纽拉讲述的关于自己儿子的惨剧后，内心被深深地震撼了，亲自上门送上那份迟到的签名。。。。。。诸如此类的细节很多，曼纽拉在巴塞罗那就是生活在这样一个充满温馨，团结互助的群体里，本来就很善良的她，内心深处再受到这些所见所闻的感染，她心中对罗拉17年的痛恨也慢慢地消失了，取而代之的是同情，所以我们在后面看到了曼纽拉帮助病重的路莎把孩子给生下来，虽然这个孩子是自己的丈夫和别的女人生下的，但是这样可以让罗拉重新拥有了做父亲的权利。阿尔莫多瓦在这段曼纽拉巴塞罗那寻夫之旅，实际上是通过这一系列感人事件和场面的积累，委婉而又细微地着力去写曼纽拉对罗拉从痛恨到同情的心理和感情上变化的过程，代替曼纽拉原有的悲痛和痛恨的已经是人世间最美好的宽容美德。而这一切不是通过紧张冲突的不断深化获得的，而是通过感人事件和场面的潜移默化，水到渠成，从从容容地达到的,这样它在节奏上自然是缓慢而又柔和的。 讨论完了关键事件和关键人物的行动,我们再来解读一下影片的画面。我们发现影片中的很多场景的背景、家具、灯光、人物的服装、道具等都向橙色靠拢，在拍摄过程中摄象机应该装上了橙色的滤光镜，使得整个影象都带有橙色的倾向，在所有色彩里头，橙色是最温暖的颜色，橙色在面积上和时间上占据了主导地位，这样影片就形成了一种暖色调。相比之下，另一种色彩红色，虽然它在影片中没有橙色那样的主导地位，但它却贯穿于整个影片当中，从影片开头那做水波运动的玫瑰红色的字幕开始，到影片中每个女性身上我们或多或少都可以看到红色的影子，要么是整个服装，要么是服装的某一部分——比如头上的丝巾、发夹，甚至是嘴唇上的口红，红色在这里其实是一个代表女性的符号，把女性所特有的曲线给贯穿到整部作品当中去。除了这两种主体色以外，影片还融合了其他丰富的色彩元素，这些色彩都选用较高的纯度，采用明快的配色，对比上显的五彩斑斓，大多数时候是给人呈现出一种华丽的影象；从镜头的选择来看，本片是以长镜头为主，由于本片设置的场景较多，
人物经常要从这一处所移动到另外一个地方，在跟拍人物移动的过程中大多采用的是前跟镜头和后跟镜头，较少使用侧跟镜头，因为正面和背面的运动是属于纵深运动，它们的速度感是由面积的扩大和缩小间接体现出来，而侧面的运动是在实在可见的横向空间直接表现出来的，横向移动在屏幕上是速度最快的一种运动，就象我们看过的上一部电影《小鞋子》里头，当阿里或莎拉换好了鞋子奔向学校时，小巷的镜头都是采用横移的不断切换的镜头，表现的是一种速度感。在本片中用正跟镜头和背跟镜头在速度上是比较平缓的，就可以造成让观众跟随着片中的人物一步一步前往新的场景的真实感。此外，我们知道，在拍摄人物对话时，常规的手法是分镜头拍摄，而在本片中导演把许多的对话都安排在这些正跟镜头和背跟镜头当中，以镜头的连续性来保持剧情的连贯和表演的流畅，让观众有足够的时间去领会人物的表情和对话。平缓的镜头速度下展示出这样一段段温暖色调下烘托的华丽影象，这样的节奏毫无疑问是缓慢而又柔和的。 通过前面对导演在关键事件的处理方式、如何去刻画关键人物的行动以及对影象画面本体的读解这三个方面的分析，我们现在可以把前面的推论变成结论：这部影片的节奏确实是缓慢而又柔和的。为什么导演要采用这样的节奏来完成这部电影呢，前面资讯里介绍过了阿尔莫多瓦的创作风格，在他的作品里无一不是以女性为主角，本片在许多方面都很明显地验证了他这样的创作思路。有这么一句话“女人是水做的动物”，女性的共同特点就是拥有水一般的柔性，所以就决定了在创作女性的艺术形象时，在创作手法的选择上应该要考虑能否表现出一定程度的柔性。比如在绘画这门艺术当中，创作女性的肖像时一个很大的讲究就是要用柔和的线条和细腻的光调层次去表现光滑的皮肤质感。电影的创作手法也有类似的要求，因此，阿尔莫多瓦采用这种缓慢而又柔和的节奏去完成《关于我母亲的一切》，是塑造这部电影里扮演主角的女性艺术形象的内在要求。
第四篇 我的性生活和妈妈有关《描写母爱作文的开头与结尾》
描写母爱作文的开头与结尾
1、母亲的爱仿佛是雨露，滋润着我们这些祖国的花朵，从小到大，她为我们付出了太多太多，所以我们也要好好报答我们的母亲~~~~~~
2、母爱，它能在我黑暗的时候变成一盏永不熄灭的灯；母爱，它还能在我不知所措的时候为我指明道路„„总而言之，母爱是伟大的。
3、母爱是一杯陈年美酒，是一本永远也读不完的书，是生活永恒的主题。妈妈，您就是我的天空。是您用双手撑起了我的一片蔚蓝天空，我想说：没有您的身躯为我遮风避雨，今天的我就不会站在这里。妈妈，您幸福，我快乐，为您付出再多我也值得。等您老了，我就是您的依靠，也是您撑出一片蔚蓝的天空。妈妈我爱你！
4、母爱似海，深邃而宽广。她能包容孩子的一切错误，她是孩子们心目中的最坚实的保护伞。这就是最无私的母爱。我的性生活和妈妈有关
5、母爱是开起知识大门的一把钥匙，母爱是夜晚船上的航标灯，母爱是回荡在夜空里的那道首歌谣，母爱是我们心中的一泓清泉。
母亲给我们的那份爱，就像是一个耀眼的太阳，永远散发着无比的光芒，我爱您，妈妈！
6、母爱是一杯陈年美酒，是一本永远也读不完的书，是生活永恒的主题。妈妈，您就是我的天空。是您用双手撑起了我的一片蔚蓝天空，我想说：没有您的身躯为我遮风避雨，今天的我就不会站在这里。妈妈，您幸福，我快乐，为您付出再多我也值得。等您老了，我就是您的依靠，也是您撑出一片蔚蓝的天空。妈妈我爱你！
7、母爱就像一缕春水，轻轻的从我们的心房流过，让我们惬意的享受着那份柔情，那悄悄的无与伦比的美丽
8、母爱如伞，那密密织着的经纬网，是母亲对儿女无微不至的呵护，母爱是那古老的伞柄，举起一片温馨，让儿女在伞下小憩，伞面伸出的八支角，代表着你无论走到天涯海角，母亲都会把她深深的爱辐射过来。
9、世界上只有一位最好的女性,她便是慈爱的母亲!世界上只有一种...被伟大的生命的爱包裹的孩子,你是否知道你有一位伟大的母亲,她的母爱可以超越所有的一切，即使是死去，放心不下的依旧是被那份爱包裹的孩子！
10、我爱我的妈妈，爱她的“唠叨”，因为有了她的唠叨，我才能改掉一些坏习惯。我爱妈妈，爱她的细心，因为有了她的细心，我才能不出错。我爱我的妈妈，我爱她的一切。
11、母亲节，这不仅仅是一个节日。它唤起的是小草对大地的回报，是花儿对雨露的回报，是我们对母亲的回报。所以，请停下手中的工作，去亲吻母亲的脸颊吧。我想我们每一个人都没有见过上帝，但却无一例外地拥有上帝所派的天使——爱我们的母亲。
12、我只想告诉所有的朋友们：有一个人在用她那爱的田园，栽种你甜美的菜肴，在用她辛劳的一生，换取你幸福的机票，即使寂寞孤独陪伴着她，她那亲切的面庞依然挂着含泪的微笑——
13、母亲！你是一本永远写不完的日记，你是一曲永远歌颂不完的诗歌，你是一粒永远熄不灭的火种， 你是人类灵魂的缔造师。母亲，节日快乐！
14、换句老话说，我们身边不缺少爱，不缺少幸福，缺少的是发现爱与幸福的眼睛，缺少的是一份感恩的心。
15、母爱是深沉的,蕴藏着丰富的感情,蕴含着不尽的情思;母爱是无穷的，它开放着无数的花朵,它飘荡着不尽的花香;母爱是伟大的,它包含着深厚的意义，它酝酿着你和我。有一句非常耳熟歌词:“世上只有妈妈好，有妈的孩子像个宝，没妈的孩子像棵草。”
啊!!!母爱是多么伟大呀!我要好好学习，报答母亲对我的养育之恩。
16、母爱，它能在我黑暗的时候变成一盏永不熄灭的灯;母爱，它还能在我不知所措的时候为我指明道路„„总而言之，母爱是伟大的
17、人一出生所能体验到的第一份情感，就是母爱，尽管那时我们没有记忆，但对母亲有着本能的依恋。人的嘴唇所能发出的最甜美的字眼，最美好的呼喊，就是“妈”。这是一个简单而又意味深长的字眼，充满了希望、爱、抚慰和人的心灵中所有亲昵、甜蜜和美好的感情。
18、让我们多给母亲一点爱与关怀，那怕是酷暑中的一把扇子;寒冬中的一件毛衣„„祝福天下所有的母亲健康快乐，也祝福天下所有的家庭幸福美满。
19、母爱是伟大的，也是无私的，它沉浸于万物之中，充盈于天地之间。 无论你身处何方，都能感受她的温暖，无论你身险何境，都能感受她的心跳，你快乐，她幸福。你悲哀，她哭泣。只有她，永远不需要珍藏，却永远不会忘记，这就是母爱。
20、“宝剑锋从磨砺出，梅花香自古寒来”妈妈，我相信，只要有您的这份爱在，冬天就不再寒冷，黑夜就不再漫长。
21、有一把伞撑了很久,雨停了也不肯收,有一朵花闻了很久,枯萎了也不肯丢,有一种亲情,直到青丝变白发,也在心底深深保留，千日恩典，原来母亲的存在，是我今生最大的幸福 。
22、我们总以为自己长大了，却忘了在母亲眼中，再大的孩子也终究是个孩子。。母亲此前灿烂若菊的脸，每一条皱纹下，都藏匿着一种幸福。在母亲的陪伴下，我们永远是那幸福的长不大的孩子。一颗被捧在手心里的明珠。
23、母爱是一片冬里的阳光,是饥寒交迫的人感到人间的温暖；母爱是沙漠中的一泓清泉,使濒临绝境的人重新看到生活的希望；母爱是一首飘荡在夜空里的歌谣,使孤苦无依的人获得心灵的慰藉；母爱是一场洒落在久旱的土地上的甘露,使心灵枯萎的人感到感情的滋润。(开头)
母爱是风，卷来浓密的云；
母爱是云，化作及时的雨；
母爱是雨，滋润久旱的树；
母爱是树，为你撑起绿阴。
24、母爱像甘露，滋润我们的心田；母爱像避风的港湾，为我们遮风挡雨；母爱像缤纷的彩虹，给我们编织美丽的憧憬和神奇的童话„„