青春题材的序(一)
影评之青春怀旧类电影
从九把刀导演的电影《那些年，我们一起追过的女孩》到《致青春》再到《同桌的你》，无一不掀起一番怀旧电影热潮。这类电影引发了80后集体怀旧的情绪，从而使追忆青春成了风尚。于是，大街小巷流传着这样一句话：“你的青春还在吗？” 青春电影一般指以青少年的成长经历或校园生活为主要内容的电影，这类电影在世界范围内都比较常见，诸如泰国电影《初恋那件小事》、马来西亚电影《初恋红豆冰》等等。伴随着台湾“新电影”运动的发展，一批在台湾影坛活跃的新生代导演开始追寻自己原本的风格，并期望在浮光掠影中留下自己对青春的感悟。近十年间，台湾青春电影成为华语影坛中一个特殊的存在，这其中，2002年《蓝色大门》让观众感受了那阵熟悉而陌生的台湾海风，2006年《盛夏光年》让观众领悟了复杂却简单的纠葛情感，2008年《海角七号》让观众看到了守望与追寻的文化对立。而2011年的《那些年，我们一起追过的女孩》再一次印证了台湾青春电影的暖昧、美好、忧伤以及小清新风格。
电影《那些年，我们一起追过的》是改编自导演九把刀的同名自传体小说，讲述了少年柯景腾与一班同窗好友因共同暗恋班花沈佳宜而发生的许许多多与青春有关的有笑有泪的故事。 《那些年》让观众看到了青春成长过程中的隐隐作痛，那种隐藏在美好、懵懂爱情之下的殇――没有牵手，没有初吻，有情人未成眷属却依旧刻骨铭心的爱恋。19岁的柯景腾以为通过自己举办的自由格斗比赛就可以证明自己，在沈佳宜的眼中，这场比赛却是一场幼稚至极的作秀。柯景腾只是想告诉她，自己希望成为一个厉害的人，让这个世界因为有了他，而有一点点不一样。柯景腾不明白，沈佳宜一直等待柯景腾的告白，想告诉他，自己在许愿灯上写下：“好，在一起”。沈佳宜亦不明白，柯景腾的世界仅仅是要拥有沈佳宜的心。一场别过，一场聚首。1999年，台湾发生九二一大地震，柯景腾不顾一切的奔向远方，为的就是联系上沈佳宜。那一瞬间，他才明白，原来沈佳宜是他全部的青春，失去她便失去了所有青春的记忆。
《那些年》描绘柯景腾与沈佳宜美好而又略带忧伤的青春本身的同时，更映射出那些由回溯与感伤构建起的社会情感，包含了台湾浓郁的人情味，引发了观众怀旧情绪的集体爆发。显然，影片用其清新温婉的语调，述说着青春的执着、无奈与遗憾，带给观众的除了眼睛湿润，还有时过境迁对青春未尽的微笑告别。
相对的，国产电影《致青春》的背景是90年代，这是一个中国急剧转型的年代。在城市里，伴随国企改制，一方面是工人大规模下岗，另一方面也冒出了一批巨富，资本原始积累骤然加速。在农村，三农问题日趋严重，李昌平上书总理，指出“农民真苦、农村真穷、农业真危险”。在国际上，中美关系也开始发生丕变，1999年5月8日，美国用三枚精确制导炸弹摧毁了中国驻南联盟大使馆……但所有这一切，在《致青春》里没有得到任何反映。没有一个大学生能够超越男女情爱，看一眼学校围墙外面的世界；也没有一个大学生，表现出任何追求个人情感和成功以外的东西的意愿。无论男生还是女生，没有一个是能够引领人们把目光投向远方的人物。
著名心理学家罗洛・梅认为：“记忆不光是过去时间在我们脑里打下的印记；它是一个看护人，守护着那些对我们最深切的希望和最深切的恐惧、有意义的时刻。”当社会不断进步向前发展，人们在精神生活的缺失显现出来，人们希望自由地在过去中选择一个时期，似乎所有人们经历过的过往都是美好的，然而现实毁灭了人们原本的情感渴求，使得一度对感隋世界要求满足的人们深感失落。诚然，现实与过往是无法相平衡比较的。也正因为这样，“青春”与“初恋”成为了人们几乎共通的公众回忆。
一直以来，青春电影所特有的清新感深深触动着人们对青春的深远记忆。这些青春怀旧电影以平面化、无深度的后现代特征，纯粹的对个体成长进行着描述。青春电影带给观众的总有些许失落与惆怅。我们可以看到，在现实的生活中每个人的内心世界既存在着抗争又在忍受着委曲求全，面对生活境遇的绝望，又需鼓起勇气的坚持继续。生活在奔波劳顿的疲惫之下，人们多是隐藏着心中不愿放弃的梦想。 它在某个特定的瞬间，突然触动到人们心底最深处的情感，如昙花一现，怒放盛开，那一刻的绚丽足以唤起人们尘封已久的温暖记忆。那些导演试图用细节托起整部影片，唤起观众对美好青春的共鸣：有过校园生活的人都熟悉，青春的爱情最经不起折腾，柯景腾与沈佳宜，郑微与陈孝正的分合兜转，那纯洁懵懂的爱情伴随着学业的转变而时悲时喜。尽管在单纯朦胧的青春生活中友情遮蔽了爱情的亮点，但影片不断展现出来的细节和所透露出来的初恋情怀，无疑对观众有着强烈的冲击。
真诚的影像足以使人们暂时逃离了现代都市人紧张单调的生活，而青春怀旧类电影正好为观众提供了一次释放心理压力和追寻美好记忆的机会，更将观众的思维定格在那段青春岁月，很美很温暖。这种青春的美好情怀让人憧憬，令人着迷。这也就是为什么近几年青春怀旧类电影高票房的原因了。
序号： 217
影视鉴赏
论文标题：影评之青春怀旧类电影
学院：教育与人文
姓名：王世霞
学号：134306126
班级：13食品营养与检测
青春题材的序(二)
类型与风格：近年国产青春电影的发展
沈小风
【论文摘要】近年来国产青春电影在经历了漫长的边缘状态的书写之后，找到了看似保守但是却行之有效的表达方式，逐渐向类型化的方向靠拢，但在国内特定的市场诉求、文化机制以及工业水平等因素的制约下，只能在相对较小的风格空间里讲述怀旧故事。而《小时代》等影片则没有走这条路线，它们的出现是创作者在青春消费与偶像消费上做出的_种新的尝试。
【论文关键词】青春电影类型风格
一、国产青春电影的类型化发展
近几年，国产青春电影的逐步增多成为一个引人注目的电影现象：2013年夏季，《致我们终将逝去的青春》和《小时代》系列在中国电影市场上取得不俗的票房成绩，让人们注意到国产青春电影的存在；2014年，《怒放》《同桌的你》《小时代3》《后会无期》《匆匆那年》逐一面世；再加上于此前上映的《80后》（2010)《一只狗的大学时光》（2010)《甜蜜十八岁》（2012)《初恋未满》（2013)和《青春派》（2013)等作品，青春题材逐渐成为国产电影中颇为流行的一种题材。 当然，如果把对青春片的回溯推向更早的时间就会发现，近两年青春片的流行仅仅是它在发展过程中的一次小小的高潮，在这个阶段之前，一直都有青春电影源远流长的发展线索：从"十七年"的《青春之歌》（1959),到"第四代"的《红衣少女》；从在戛纳获奖的《阳光灿烂的日子》（1994),到被官方禁映的《十七岁的单车》（2001);还有通过各种渠道和观众见面的许多作品，它们都构成了国产青春电影发展的一条时隐时显的线索。而处于这条线索上的众多作品被认为是青春电影，最主要的原因就是它们的青春成长题材。但是应该注意到，在称谓上和好莱坞不无关系的青春电影，远比它表面上的题材要拥有更复杂的内涵。在好莱坞，一种叫做TeenFilm或者YouthFilm的类型，在上个世纪50年代就引起过人们的注意，并在后来的长期发展中取得了全球性的影响?，而这种类型翻译过来就是"青少年电影""青春电影"或"青春片"。不过好莱坞的青春片除了青春成长题材的特点之外，最重要的是它和其他类型片一样，能够通过叙事建立起_套带有神话性的故事逻辑，以"有利于杜群的方式来解决这些文化冲突"③，具体到青春
片中就是调和主流杜会和青少年群体之间的紧张关系。
如果从这个角度来看，处于国内青春电影发展线索上的作品，它们绝大多数也只是具备了青少年题材的元素，而缺乏的是好莱坞青春片那种缓解青少年群体焦虑的功能。早期作品如《青春之歌》，由于它的编码毫不掩饰地直接指向当时的主流政治话语，整部影片就显得过于主流化和成人化，缺少青春的气息。第五代作品如《孔雀》，它表现出来的是特定时代里梦想和现实、自由和体制、个体和传统之间无法解决的冲突，并不具有类型电影调节现实与梦想的机制。而第六代很多被大众传媒指认为青春电影的作品，如《青红》《任逍遥》《颐和园》《长大成人》《十七岁的单车》等，一般都是导演们充满个性的自我表达，有些甚至包含了尖锐的政治性。往往，人们更倾向于把这些文本看做是杰姆逊眼中第三世界关于力比多的文本，而不是一个好莱坞式的神话。这也就能够从另一个角度来解释，虽然同为青少年题材，观众可以从很多好莱坞青春片中感受到轻松和活泼的氛围，而从国内影片中体味到的是沉重和压抑的情绪。
在中国，经过了相当长时间的孕育之后，资本与市场在电影生产中发挥着越来越重要的作用，电影类型也有了一定的发展。对于当前电影市场中需要宣泄青春、抚慰心灵的青少年观众来说，相对平淡的人生经历使他们并没有多少创伤性的成长体验，而市场机制也会自动屏蔽容易引起政治误读的文本，所以市场能为他们量身定做的就是没有震惊体验和政治隐喻的本土青春故事，近两年青春电影的大量涌现便是市场对此反应的直接结果。和好莱坞青春片的发展历史多少有些相似，这一次出现的国产青春电影也不再纠缠于杜会的、历史的各种裂隙，而更加专注于青春神话的书写。就像《80后》这部作品，虽然故事中父母离异、恋人入狱、弟弟亡故的情节让整部影片显得有些严肃、冷峻，但这些都不过是少男少女成长中的痛楚，影片中主人公还是等到了亲情回归，而坚守的爱情最后也有了结果，影片最终编织起了一个略带痛感的青春神话。如果说这部影片还因为曲折的情节、暗哑的情绪和清冷的色调显得有些许压抑，那么到了《一只狗的大学时光》中，六位大学生的经历则变成了大学毕业前的一次青春狂欢了。通过毕业前寻找丢失的宠物狗的过程，几位大学生在一次令人捧腹的寻狗之旅中展开了找寻青春之旅，经历了一系列阴差阳错之后，最终他们完成了实现自我价值的成人仪式。近几年，像这样充满了青春感的影片越来越多，即使《青春派》因为高考
情节的设置显得有些老套，《小时代》也由于过多的消费符号看上去有些俗气，但不可否认的是，包括它们在内的许多作品都饱含了浓浓的青春气息。
坚守爱情、珍惜青春、自我奋斗，这些是影片中的青少年正在经历和体验的，也是主流杜会所提倡和期许的，近几年的青春电影终于在既有秩序和青少年文化之间的约束下完成了一次电影实践，以神话或仪式的方式替代性地满足了观众的心理需求，让青春电影的合法表述成为可能。它表明，在新的电影环境下，国产青春电影在经历了漫长的边缘状态的书写之后，终于找到了看似保守但是却行之有效的表达方式，逐渐向类型化的方向靠拢。
二、近年来国产青春电影的风格
以新的策略讲述青春成长故事，对于推动国产青春电影的类型化发展起到非常重要的