第一篇、4.2《江姐》观后感
江姐歌剧观后感
《江姐》
四年级二班 冯天娇
看完《江姐》，我受到了精神上的洗礼，心在颤动，血在沸腾……我拷问自己，如果换做自己在那种情况下，能否会像江姐那样忍受折磨、坚贞不屈、永不变节，做一名少先队员，在和平建设年代的我们，都应该拷问自己，想想自己是否能够做得到!答案不必说出来，行动才是最好的证明。
当剧中的徐鹏举阴谋失败后恼羞成怒，下令把一根根竹签钉进江姐的手指里时，江姐的一句“竹签子是竹子做的，共产党人的意志是钢铁”，让我顿时热血澎湃、心生敬意，她是多么的伟大!联想到我们正在开展的“社会主义核心价值观”，身为少先队员的我们又该如何去做呢?我们应该好好珍惜这来之不易的今天！
在重庆渣滓洞集中营，一次又一次的酷刑折磨，一次又一次的痛疼昏死，一次又一次的泼水浇醒，非但没有让江竹筠屈服投降，还更加的坚定了她钢铁般的意志和信念，保守住了党的秘密，使重庆地下党免遭再次致命打击。在重庆解放的前夕，江姐和她的难友们，在新中国成立的礼炮声中大义凛然地走向了刑抄…他们那种大无畏的革命精神，对革命理想的执着追求，宁可抛头颅、洒热血，确实撼人心魄、催人奋进、令人敬仰。我们生活在和平的岁月里，没有经受过战争的洗礼，我们美好的生活环境里，没有经受过酷刑的考验，我们要好好珍惜这份美好的礼物。作为小学生，我们应该从点滴做起，从小事做起， 做一名优秀的少先队员。
“红岩上，红梅开，千里冰霜脚下踩，三九严寒何所惧，一片丹心向阳开。红梅花儿开，朵朵放光彩，昂首怒放花万朵，香飘云天外。唤醒百花齐开放，高歌欢庆新春来……”当我们再次听到这首《红梅赞》时，也是否能挺立起我们的身躯，跟着一起忘情歌唱呢！
第二篇、歌剧《江姐》浅析
江姐歌剧观后感
观歌剧《江姐》浅析江姐歌剧观后感
《江姐》是根据小说红岩改变的一部在中国舞台剧史上具有重要地位的歌剧，该剧反映的是1948年春，解放战争进入最后的阶段，国名当反动派统治下的陪都重庆已经在工农联合武装的冲击下摇摇欲坠，地下党员江姐带着省委的重要指示，奔赴川北革命根据地，途中，她突然接到与自己多年患难的革命伴侣——华蓥山中队政委彭松涛同志牺牲的噩耗，江姐抑止住自己内心的悲痛，毅然决然的走上华蓥山，及时传达了党的指示，并与游击队司令员双枪老太婆一起率领游击队展开了轰轰烈烈的武装斗争，打击了反动派的嚣张气焰。但是后来，由于叛徒蒲志高的出卖，江姐不幸被捕，之后被关押在重庆中美联合渣滓洞集中营里，面对沈养斋的威逼利诱和叛徒的出卖，江姐大义凛然，义正词严的痛斥敌人的罪行，表现出了一个共产党员坚贞不屈的革命节操和从崇高精神。而后，重庆解放在即，为了配合我军顺利进军重庆，粉碎敌人在逃跑前策划屠杀被捕共产党人的血腥阴谋，江姐在集中营中组织和领导越狱斗争，但就在这生死攸关的紧要关头，敌人要害死江姐，为了不暴露计划，保护同志，江姐毅然走向刑场......
演员在演唱中，融入更多气声，使之更加通俗，让江姐这个人物从女人角度出发，更加人性化感人化。其中最长的唱段足足有11分钟，非常考验演员唱功，观众们在幕间为演员精彩的演绎报以热烈的掌声。全剧除了有比较固定的舞美舞美设计——青石板台阶和绘制的远景外，还利用多媒体投射在舞台前方的半透明纱幕上，营造一个流动的云海、竹林，全景式地展示华蓥山，将观众引入其中。这使得这部歌剧更有感染力，给观众心灵的震撼。 歌剧《江姐》还同时表现出了对中国传统戏剧的借鉴和对西方歌剧艺术的学习，它独特的音乐风格、音乐形式都无不蕴含着中华民族传统文化的色彩。由于歌剧《江姐》的创作采用了大量的戏曲音乐手法，同时又由于汉语的语言特点，决定了歌剧的演唱上也必然要借鉴戏曲演唱艺术方法。而一种声乐演唱方式自身的不足以及歌剧对塑造人物形象和剧情发展的需要，这使得声乐表演艺术家们把民族唱法与西洋美声唱法相结合，充分吸收其唱法中的优点，使声音在保持原来甜美音色的同时，把声音变得更加有张力，更为宏伟、大气，从而能够更加完美的刻画人物形象，产生令人震撼的戏剧效果。在歌剧创作中，对唱是一种比较常见的音乐表现手段，它有利于人物性格的 刻画、戏剧矛盾冲突的展开和情节的发展。在歌剧《江姐》中，很多场面采用了对唱的形式。歌剧《江姐》对于伴唱的运用，是结合了川剧帮腔的音乐表现手法，第二场《革命到底志如刚》是江姐的咏叹调，在前面与中间都安排了伴唱，它引出了咏叹调，起到了烘托戏剧情景的作用。 歌剧中有多个三重唱。在江姐发现甫志高的叛变后，甫志高也撕下面具那一段，江姐，甫志高和门外的同志三人的三重唱巧妙而出色的渲染出了那时候的紧张、危险氛围，并且细致的刻画出了每个人的复杂心理变化与感情的表达。给观众十分直观、震撼的感觉，如同进入了歌剧中那个场景。
歌剧《江姐》是中国歌剧发展第二次高潮的代表作，它从音乐角度赋予了人物鲜活的生命力，通过《红梅赞》《我为共产党把青春贡献》《五洲人民齐欢唱》《绣红旗》等经典红色歌曲来分析，体现了音乐刻画对人物塑造的影响和重要作用，这些歌曲更是通过一些演唱技巧和表现方法将人物内心深处的性格特点以及音乐的含义深刻的表现出来。对于歌剧《江姐》来说，不仅是一部艺术作品，更是一部具有革命价值的作品，值得我们每个人去细细品味......
第三篇、歌剧红姐观后感
江姐歌剧观后感
公共艺术课程论文
中国歌剧观后感
课程名程: 中国歌剧赏析 上课时间： 2012-2013 学年： 第二 学期 学生姓名： 袁丽苹 学号： 201207070014 院系： 经济管理学院 专业年级：12级专升本会计学 任课老师：史连成
中国歌剧观后感
之所以选择歌剧这门选修课，是因为对这门艺术深深的热爱，在接触了一个学期的歌剧后，更加使自己迷恋上了这种散发着浓烈气息的真性情的表达艺术。看歌剧《江姐》，仿佛是去看望一位老朋友，有着说不完的话。我所知晓最早的那些关于坚决和无畏，关于热烈和果敢，关于被残酷地置于极限而竟能谈笑自若地克服极限，关于在无可抵御的诱惑之下竟又能无往不胜地拒绝诱惑的动人故事，都来自这个遥远的地方。
“红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩，三九严寒何所惧，一片丹心向阳开„„”一曲脍炙人口被无数人传唱的《红梅赞》像一支傲放的寒梅，优美的旋律绽放着铮铮血脉豪情，火光冲天的激情中，重新回望那段满含悲壮而又令人肃然起敬的历史，在泪眼朦胧中心灵受到震撼和洗礼。
随着剧情的展开，我们又回到了那个动乱的年代。1948年的春天，我国解放军在全国范围内展开了战斗。江姐带着省委的重要指示，冲破了敌人的重重封锁线，江姐机智地摆脱了特务头子沈养斋的搜查，来到川北革命根据地。路上，她意外的得知自己的丈夫被敌人杀害了，而且亲眼见到丈夫的头被敌人残忍地割下来悬挂在城门楼上。看到此情此景，剧烈的打击让江姐只觉得天旋地转，但为了完成党交给她的革命任务，她强忍悲痛和联络员华为，到了华莹山上，见到了
游击队司令员双枪老太婆。到山上的时候正巧遇到蓝队长招呼众游击队员为老彭报仇，江姐表现的十分冷静有大局观，让大家不要冲动，几句唱词让众人平静下来：“我懂得同志们的一片心，阶级情谊海洋深，要为战友报仇恨，眼前不能去硬拼。敌人正设下狠毒计，妄想斩草又除根，越是急越是恨越要沉稳，想良策讨还血债杀敌人。”随后她与双枪老太婆率领游击队展开了轰轰烈烈的武装斗争。由于叛徒甫志高的出卖，江姐被敌人捉住。在监狱里，面对敌人的威逼利诱，面对敌人的各种酷刑，她不屈不挠，宁死也不说出党的秘密。根据上级党组织的指示，为配合我军胜利进军，江姐在监狱里组织和领导越狱斗争。在全国解放前夕，敌人一方面忙于逃跑，一方面想杀害监狱里所有的共产党员，在这生死的紧急关头，为了不暴露越狱计划，保护同志们，江姐毅然走向刑场。山城解放了，五星红旗在新中国的上空飘扬，但这面红旗是用江姐等烈士的鲜血染红的。
看完了歌剧，心中感慨很多。不得不说，《江姐》是一部十分经典的歌剧，这么多年过来，依然经久不衰，并且不断发展不断成熟。从情节来说，整部七幕紧凑有力，有紧有松；从唱词来说，每句唱词我觉得都是经过了反复修改和推敲，十分押韵而且与情节配合的十分完美；从歌曲唱段来说，种类十分丰富，有独唱、混声大合唱、合唱、轮唱等，层次感很强。
观看过程中，我对几个地方的印象很深。首先是第五幕中江姐与叛徒甫志高的智斗，唱词、情节十分紧凑。甫志高：她神色安稳难琢磨。江姐：他狡诈阴险诡计多。甫志高：且把她当鱼饵 再抓双枪老
太婆。江姐：拖住他不让走 免得战友遇风波。甫志高：明枪容易防 暗箭最难躲。可知道今日到此有把握。江姐：只要组织得保全 个人的安危又算什么。后来又加上蓝洪顺，将三个人的心理动态缕得十分清晰。先是三人的对唱，最后以一句“哎～～还需要当机立断想计谋！”的合唱结束整个高潮，给人以余音绕梁的感觉。其次是第三幕中蓝洪顺和众游击队员要为老彭报仇的唱段。蓝洪顺： 杀敌报仇在今天 蓝洪顺一马愿当先 岩石可裂不可卷 合：钢刀能断不能弯！ 蓝洪顺：龙潭虎穴也要闯！ 合：哪怕血染华蓥山！表现出了共产党革命志士的英勇无畏的精神，描绘了一群有血有肉的共产党人。最后是最后一幕中所有江姐的唱词。表现出江姐是一个革命意志坚强的代表人物，她是无数在解放战争中为国捐躯的革命志士的化身。“严刑拷打算不了什么，竹签子是竹子做的，而共产党员的意志是钢铸的。”山可移海可填 我的心不变 头可断血可流 我的志不挠！看似文弱的女性却有着如此不屈的意志！
不得不说，《江姐》确实是一部感染力非常强的歌剧。整剧演剧风格既写实又写意，当然更侧重于表达江姐的革命理想和她生动而崇高的人格魅力，江姐的扮演者以她精彩的表演，成功地塑造了江姐为革命洒热血抛头颅。其音乐主题和主题歌《红梅赞》、《春蚕到死丝不断》、《我为共产主义把青春贡献》、《绣红旗》等成功地塑造了江姐的人物形象，把江姐的大无畏的精神表现的淋漓景致，并且让敌人到最后时刻终于知道，真正的共产党人是不可战胜的，共产党人的意志是坚不可摧的。当年的渣滓洞不仅锻造了党的的脊梁，也洗礼了
后辈的灵魂，更为艺术创作提供了永恒的题材，其中的江姐更成为中国人永久的偶像。。多少年久违的英雄主义和浪漫主义情怀重又激荡在人们心中，也不得不让人感叹歌剧的魅力和革命情怀的感染力。看完了整个剧目，我才真正的领悟到什么是英雄，什么是革命，什么是革命浪漫主义。同时我也感受到现在所拥有的美好时光是用生命、泪水和鲜血换来的，现在的和平岁月是用很多人的青春换来的。
欣赏《江姐》，我再一次受到了精神上的洗礼，心在颤动，血在沸腾„„我拷问自己，如果换做自己在那种情况下，能否会像江姐那样忍受折磨、坚贞不屈、永不变节，做一名真正的共产党员？生活在和平建设年代的我们，都应该拷问自己，想想自己是否能够做得到！答案不必说出来，行动才是最好的证明。
“红岩上，红梅开，千里冰霜脚下踩，三九严寒何所惧，一片丹心向阳开。红梅花儿开，朵朵放光彩，昂首怒放花万朵，香飘云天外。唤醒百花齐开放，高歌欢庆新春来„„”当我们再次听到这首《红梅赞》时，也是否能挺立起我们的身躯，跟着一起忘情歌唱呢？
第四篇、浅谈歌剧《江姐》中沈养斋的人物形象
江姐歌剧观后感
龙源期刊网 .cn
浅谈歌剧《江姐》中沈养斋的人物形象 作者：庞宇
来源：《艺术教育》2012年第10期
【内容摘要】歌剧《江姐》是一部家喻户晓之作，在这部作品中大家往往更关注主人公江姐的英雄事迹、人物形象的塑造和音乐的表现手段，其实剧中反面人物的烘托也起着至关重要的作用。文章从人物特点和唱段两方面分析，谈谈如何扮演好剧中的反面角色沈养斋。
【关键词】歌剧《江姐》 沈养斋 人物特点 唱段 表演
一、反面角色沈养斋的人物特点
1.歌剧中反面人物的刻画
剧中反面人物的刻画有着十分鲜明的特征，为了对比江姐的大义凛然，通常会把反面人物刻画得更为卑鄙，更加猥琐，如剧中人物甫志高、警察局长、唐贵山等。但剧中的主要反面人物沈养斋却一反常态，颠覆了人们心中那种反面人物特有的张牙舞爪的狰狞面目，更没有呲牙咧嘴气急败坏的恶人形象，反而是很儒雅、很有城府的角色。这样的形象更具有塑造力，这种阴险的心态不是用简单的面部表情就能体现出来的，而需要深层次的内心挖掘。
在剧中有很多情节都需要内涵来展现。仅仅在舞台上用夸张的舞台装和表象化的语言，是难以让观众深入了解剧中人物形象的，需要很强大的内心戏份才能将人物表现得淋漓尽致。对于沈养斋的扮演更需要通过慎微的细节表现。作为反面角色的关键人物沈养斋，是烘托和反衬主体核心的最关键表达方式，在表演时既不能抢戏，又不能表达得不到位，于是表演分寸的把握极为重要。在剧中第六场劝降这一部分里，最有力度的反面人物形象沈养斋有着十分强大的戏剧张力，用感情渲染气氛，以最简单也最真实的情感来吸引观众的眼球，引发观众的共鸣。在表演时既不能过于浮夸，又要表现出沈养斋的阴险狡诈。把反面人物的刻画表现得恰到好处，既表现反面人物的丑陋内心活动，又不失整个舞台的亮点。
2.沈养斋的感情诱导
整个歌剧的感情线索十分明朗，是表现共产党员坚韧不催的意志和坚定不移的信念，那么反面人物的感情线索是十分重要的衬托。每个人都有妻室儿女、父母家庭，都有自己的一份执著和最初的信念。在第六场审讯室的场景中，为了表现心中最诚挚的情感，沈养斋利用了江姐的博爱情怀动之以情，以身说法。当所有人都非常紧张地为江姐受到的酷刑心中一紧的时候，也正是本场高潮的时候，那一刻沈养斋由豺狼一般的形象，立刻又转变得儒雅，变得情感细腻。
3.反面人物的内心戏份
第五篇、浅析四首歌剧《江姐》经典唱段的演唱处理
江姐歌剧观后感
第六篇、久违的感动 ——吉剧《江姐》观后感
江姐歌剧观后感
[久违的感动 ——吉剧《江姐》观后感]
很久不看戏剧了，3月17日夜晚，正在家中看电视，接到董玮的电话，她说她主演的《江姐》于翌日将在关东大剧院首场演出，问我要不要去看看，我说，你演江姐，我当然要看了，久违的感动 ——吉剧《江姐》观后感。接着，我问关东大剧院在哪儿？董玮说，就在自由大路上，东北师大附中对过。我有些惭愧，那个地儿我几乎每天都坐车通过，但没注意过路边还有什么关东大剧院。坦白地说，之前我对戏剧，特别是吉剧不太了解，因而也不感冒。我想去看《江姐》，除了捧场，就是好奇我这位董玮姐姐主演的江姐，比记忆中的江姐形象有什么不同。
3月18日下午一点，我早早地来到师大附中对过，那里赫然有大红牌子：关东大剧院。看来这牌子立在这儿已然有年头了，只是我从未注意过罢了。有眼不识关东大剧院。
进到剧院，空空荡荡，来早了这是。径直走到后台化妆间，见董玮已化好了妆，舞台妆化得很夸张，有点像宣传画里的人物，本来她的眼睛就够大，这下显得更大了。她见到我爽朗地笑着，过来搂住我双肩，只见她眼角的几道褶子公然冲破了遮盖霜欢快跃出。我学着记忆中某个电影里的台词说：“祝你演出成功！”便也紧紧地握住了董玮纤细的双手。
一点半，幕布拉开，随着剧中一个报童的卖报声，《江姐》开演了。那一段历史，便徐徐地再展现在了我的眼前——
1948年春，解放军在全国范围内展开了战略反攻。国民党反动派统治下的重庆，已是一派“山雨欲来风满楼”的景象。共产党的地下党员江姐带着省委的重要指示，冲破敌人的重重封锁，奔赴川北革命根据地。在途中，她突然听到丈夫——华莹山中队政委彭松涛同志牺牲的消息，抑制内心的悲痛，毅然直上华莹山，见到了游击队司令员双枪老太婆，率领游击队展开了轰轰烈烈的武装斗争。国民党反动派四处通缉江姐。江姐在群众的掩护下，和同志们一道又一次拦住敌人的军车，缴获大批武器弹药，打击了反动派的嚣张气焰。后来，由于叛徒甫志高的出卖，江姐不幸被捕，关押在重庆渣滓洞监狱里。在狱中，她受尽了国民党军统特务的各种酷刑，老虎凳、带刺的钢鞭、电刑，甚至竹签钉进十指。特务妄想从这个女共产党员身上打开缺口，以破获重庆地下党组织。面对敌人的严刑拷打，江姐始终坚贞不屈：“你们可以打断我的手，杀我的头，要组织是没有的。”“毒刑拷打，那是太小的考验。竹签子是竹子做的，共产党员的意志是钢铁铸成的！”
1949年11月14日，在重庆即将解放的前夕，江姐被国民党军统特务杀害，她为自由平等，她为了她心中不屈的革命理想献出了年仅29岁的生命。
老实说，我这些年对主旋律题材的戏不怎么太爱看了，原因是有的剧本弄得过于作“革命秀”，倒显得有些假。而《江姐》我是从头至尾以非常严肃、非常认真的态度近距离地去观看的，这部戏我看得十分投入，也许跟董玮主演有关，也许整个剧本的朴实明快有关。无论怎样，它确实一点点地重新唤回了我灵魂深处的激情，我已经多少年不这么感动了，在看到江姐说“怕死我就不做共产党”的时候，我心一颤，不知不觉就热泪盈眶了。我想，如果当时江姐妥协会怎么样呢，她至少能保住自己的性命吧，但她没有这样做，她有着真正共产党人的铮
铮铁骨！中国的革命，不正是由无数的江姐似的共产党人的付出，才得以换来的吗！
我的父亲母亲都是极平凡的人，但曾经也都是解放前加入的坚定的共产党员，他们从入党那一天起，至死都是吃苦在前，享受在后，奉献不计代价，很自觉，挺高尚的，观后感《久违的感动 ——吉剧《江姐》观后感》。 ◆分享好文◆从小我就在身边共产党的模范作用的带动下成长。人活着，精神是需要有点依托的，曾经我们是多么热爱那些为革命，为了劳苦大众的解放而不惜献出生命的英烈，以致于每当我们有一点点私心杂念，我们总能首先想到这样做会对不住那些艰苦年代抛头颅洒热血的革命英烈的在天之灵„„
可是，也不知从什么时候起，我们一坐下来，谈论的更多的不是理想、信仰和奉献，而是如何升官升大官、如何发财发大财，如何搞到房子、大房子„„
面对江姐这样一位中国几十年前真实的英雄人物，当下的那些已经腐败或正要腐败的官员是何等的“甫志高”啊！
我们这一代人除了不断地反省自己，我们有责任告诉下一代，我们的上一代们的艰辛付出。我们有责任告诉他们我们的大好江山来之不易，不能得到便忘乎所以，革命精神是需要传承，好日子更要珍惜„„
说说主要演员董玮吧。董玮是我们民进的会员，在省吉剧团里她算是老演员了，她以55岁，即将退休的年纪饰演29岁的江姐，应该说确实是不小的挑战。但她的表演还是相当的可圈可点，她的老练的气质，内涵丰富的眼神，该笑时笑，该哭时泪流，以及她娴熟利索的肢体动作，她整个洒脱而不拖泥带水的，岸然而不造作的台风，使作为革命党人的江姐的形象更加成熟，完满，让人感受到江姐这一人物的浩然正气和气宇轩昂，同时又不乏面对儿女情长时的婉约悲切，极具感染力。作为国家一级演员，曾被文化部授予“拔尖人才”、荣获国务院政府津贴的董玮，她没有辜负众望。观众的目光跟随着她的一举手一投足一眼神的表演，为她的激动而激动、为她的生气而生气、为她的悲愤而悲愤，她紧紧地抓住了观众的心。她的精彩的唱段，赢得了观众热烈的掌声。
当终场董玮站到台中央深深地鞠躬谢幕，一束束鲜花送到她的怀里，剧院响起久久的掌声。这掌声是献给英雄的江姐的，也是献给吉剧的《江姐》的，当然还是献给演绎江姐故事的演员董玮的。而我很清楚，台上这样耀眼的董玮，在市场经济下，在不甚景气的吉剧团里，工资都拿不到全额。
写此文，我再次祝贺董姐演出成功，顺便也想告诉朋友们，在东北二人转基础上发展起来的吉剧，还是蛮有魅力的。
董玮台下照（2011省民进庆三八活动上 作者摄）
第七篇、关于《歌剧〈江姐〉》的回忆
江姐歌剧观后感
关于《歌剧〈江姐〉》的回忆
通过“优酷网”断断续续的放映，我以极大的耐心，更以极大的热情，完整地观看了影片《歌剧〈江姐〉》。兴奋之余，我惊讶地发现，这部电影竟拍摄于一九七八年！
因为在我的记忆中，这部电影的插曲曾流行于一九六五——一九六六年“文革”前的校园。
记得一九六六年末，正当“革命造反”甚嚣尘上之际，我们“造反兵团”的一群好事者利用写大字报，印传单的纸，以十分规范的“钢板仿宋字”，精心刻印了一本《〈江姐〉歌曲集》；无论从排版、印刷、封面设计及装钉等方面都做得比较考究。因为印数不太多，只能在好友间发行。就是这样，不到两天就都被抢完了。当然，我仍然得到了一本装帧最好的。 于是，我对着粗知一二的简谱，助以手击节拍，艰难地学唱起来。好在原来就会几首；而且歌剧里的歌曲，主旋律是一致的；好象也没费多大力气，居然把里面的全部歌曲都学会了。
下放了，我唱着她走向田野；
招工了，我唱着她走向生活。
然而，不知从什么时候起，我把她忘却了，忘却得似乎一句也没有再唱起过。
多年后的一天，客厅电视机里传来的《绣红旗》的歌声震撼了从不为文艺节目干扰的正在书房闭门读书的我。
多么熟悉的声音！多么优美的旋律！多么充满诗意而又韵味十足的歌词啊！我真的被怔住了——竟然想不起这是什么电影里的插曲！
当然，这种状态维持的时间是短暂的，很快，我的思绪直接回到了对《江姐》的回忆中。 久违了，《江姐》！忘记您是否意味着背叛？
回来吧，《江姐》！改革开放的今天我们依然需要您的存在！
可是，当我再想唱这些歌曲时，我无语了——不少歌词我真的忘却了！尤其是后来学会的那些。
于是，我开始找那本油印的32开本的小册子。
由于家里的书实在太多，当时又大多没有上架，全都基本无分类地堆放在各个角落；况且这又是一本已经忘却多年的“小册子”。（多年没看见也许正是忘却的原因之一吧！）可是我没有气馁，权当减肥吧！
然而，找遍了所有的——该找的和不该找的地方，依然没找着。
接着，我向所有可能收藏该“小册子”的同学、“战友”打听，可得到的回答仍然是：“没有”。
“小册子”找不着，我又去找其他的“歌曲集”，希望从中多“凑”出几首。可是“它们”不是不收录，就是只收了“红梅赞”、“绣红旗”等两三首。
没有印刷品，总该有音像资料吧？好在我还认识几个音像店老板。我分别拜访了他们，请他们向供货商搜求，并且言明盗版的也要。（没有市场，谁愿意生产盗版呀——荒唐！）可是几年过去了，还是一无所获。
当时我没有电脑，孩子们都很忙，又在外地，犯不着为这事耽误他们；单位是特困企业，没有电脑；同龄人中有上网的，操作起来都很生疏，没有一人能搜索出来的，更别说下载了。 上次孩子们来家过节，把淘汰下来的旧电脑给我带了回来。我虽然对此一窍不通，却十分高兴。在孩子们的指导下，练了几天基本功，就迫不及待地申请了宽带，并在装宽带的第一时间请前来接线的师傅试着替我搜索了一下《江姐》。到底是专业人士，没费吹灰之力，就助我把多年的愿望实现了！
时间回到了本文的开头。
当“剧终”二字出现在银幕上时，它的下方还有五个略小的字——“一九七八年”。这当然是电影的拍摄时间。
可是看到此，我却懵了„„江姐歌剧观后感
我会唱这里面全部的歌，可，那是在六十年代！
我看过这部影片，那一定是在“一九七八年”后？当然！江姐歌剧观后感
可是我无论怎样苦思冥想，也没有那个“时间”的概念！
然而，我确实是看过！那场景，那人物，那剧组演员的每一张脸，与我脑海深层记忆中的景像一点儿也没有改变！
歌词似乎有点儿小改动，但我感觉也只有两小处，每处也只有两个字，而且还是同样的两个字。那就是《我为共产主义把青春贡献》中的“谁不盼神州辉映新日月，谁不爱中华锦绣好河山”中的“谁不盼”、“谁不爱”，现在被改成了“久盼望”、“深热爱”。江姐歌剧观后感
原歌词不是很好吗？我想，为什么要改呢？难道不这样改就不足以表达革命者“盼”与“爱”的“久”与“深”？还是“谁”的涵盖面太广了，阶级敌人就“不盼”、“不爱”！这是不是太牵强了？以后我们说话或者写文章要添加多少“定语”或“修饰成分”才不至于出错呀！
然而正是想到这里，我豁然开朗了：
这是一群充满激情的人们在那充满激情的岁月写下的充满激情的歌。然而，随着激情的升华，当中国转瞬进入“狂热”岁月的时候， “她”，却被“冷落”了；当十年“狂热”过后，“她”终于被搬上银幕，可又是昙花一现！
为什么？我明白，可是我不①想再饶舌了。
我爱你，《江姐》！
我爱你，“闫肃” 的歌！
让我们的时代多一点严肃的歌吧！
这样，我们的时代一定会更精彩！
注释
①：闫肃，当代中国音乐家，歌剧《江姐》编剧。目前正活跃于“选秀”舞台当评委。
第八篇、关于歌剧“江姐”的音乐创作
江姐歌剧观后感