篇一:《无边细雨悄悄下》
无边细雨悄悄下
作者：青 禾
来源：《南方》2008年第07期
（一）
上个世纪90年代中期，漳州师范学院闽南文化研究所悄然成立。没有正规的仪式，没有锣鼓声，没有鞭炮响，也没有请客吃饭。那个时候，闽南文化没有现在这么热。人们只记得当时兼任所长的林继中院长说的一番话：“闽南文化自有其独特的品格。从时间之维看，在闽南方言、戏曲、民俗及文物中，保存着大量的中古时代的中原文化，是解读中古以来文化的一把金钥匙；从空间之维看，闽南语及与之相伴的闽南文化，不但覆盖漳、泉、厦三地区，而且随着开拓者的足迹所及，还覆盖了整个台湾地区、乃至东南亚许多地方，形成海外华语圈里的重要文化现象。闽南文化研究由此获得了超越一时一地的意义。”
林继中是我国恢复学位制度之后的第一批18位博士之一，福建师大兼职博士生导师，享受国务院政府特殊津贴专家。当初博士毕业的时候许多地方抢着要他，他说，我漳州人，就回到漳州师院。
在林继中的后面，还站着一个人，这人就是时任漳州师院党委书记、现任院长的王复兴。王复兴是长泰人，厦大中文系毕业，当过县长、县委书记、漳州市副市长。他们二位，虽然经历不同，气质相异，但有一点是共同的，他们都十分热爱闽南文化，有一个很浓的闽南情结。学院里提倡说普通话，他们常常带头违规，喜欢说漳州话，就是在党委会上，也是你一句，我一句说个不停。他们的漳州话说得地道，既有历史感又有乡土味，妙语连珠。于是，许多现实难题便在浓郁的闽南文化中得到化解。开完会，大家都用漳州话说，好势，就这么办。 从此，漳州师院闽南文化研究工作悄然展开。
杜甫专家林继中率先垂范，搞起林语堂研究，他的论文《中西文化对撞中的林语堂》《林语堂对外讲中思想方法初论》先后在《上海文化》与《福建论坛》上发表，后者被人大复印资料文艺理论专辑全文复印，观点多次被引用。与此同时，闽南所组织有关人员参与地方文化研究，陈元光、蓝鼎元、玉皇文化、关帝文化……在众多的闽南文化研讨会上，有漳州师院人的身影和声音，《蓝鼎元研究》《漳州历史与文化论集》《闽南文化研究》等地方文化研究论文集的作者中频频出现漳州师院人的名字。有人潜心研究历史上的漳州人，出版漳州籍现代著名诗人杨骚的传记《杨骚传》，随后，第一本研究漳州话的论文集《闽南方言 漳州话研究》也出版了。
在《杨骚传》出版的时候，林继中教授对作者说，还行，你能不能试着写林语堂。作者时任闽南文化研究所副所长，小说家，写《杨骚传》只是一种尝试，他得到鼓励，想写林语堂，也做了前期的一些准备工作，但是，一个偶然后机会，使他回到原来的路子上去了，他与台湾
远流实学社合作，创作了7部长篇历史小说，并先后在海峡两出版。从另一个角度说，他没有离开作为副所长的岗位职责，他以另一种方式，促进了两岸的文化交流。
闽南方言研究是闽南文化研究所的强项。这里有4位女将：陈碧佳、张嘉星、杨秀明、李少丹。陈碧佳是老师是前辈，其他三位年富力强。她们聘请语言学前辈学者陈炳昭、李如龙为顾问，并聘请厦大和地方的退休教师加盟，把方言研究搞得红红火火。她们不怕加班不怕吃苦，下乡做田野调查，带领学生上云洞岩、瑞竹岩拍摄历代碑刻，与新加坡、台湾学者合作，深入民间小巷，找老人聊天录音，为了学习方言文读、吟诵，多次登门拜访耄耋之年的老学者王作人，请教录音。在做了大量基础工作，充实与完善自己之后，她们在各自的领域里展露才华。她们完成省级科研项目4项，参加方言学等国际、国内各种学术研讨会23人次，发表论文39篇，出版闽方言专著7部，检索工具书1部，主编论文集1部。其中张嘉星的《闽方言专题文献辑目索引》获福建省第六届社会科学优秀成果二等奖。该著作辑录1403年至2003年600年间闽方言研究专题文献目录8399条，是海内外首次较全面集中地搜集整理闽方言文献信息的专题目录，被闽台两省多所高校语言学科列入博士生必读书目。
（二）
2003年，为进一步加强闽台文化交流，漳州师院闽南文化研究所更名为闽台文化研究所。这个时候，来了一个新所长。
这位新所长叫汤漳平。
汤漳平是我国知名的楚辞研究专家，全国屈原学会副会长，曾承担3项国家社科基金项目，享受国务院政府特殊津贴专家。他原来在河南《中州学刊》当社长、常务副主编，当得好好的，怎么就跑到漳州来了呢？原来，他是漳州云霄人，他和王复兴、林继中一样，有很浓的闽南情结。他是云霄人，又在河南工作了几十年，对闽南文化和中原文化都有很深的感受与理解。在参观开漳圣王陈元光墓时，汤漳平在一块石碑前磨磨蹭蹭，突然大叫，找到了找到了。原来，他在陈元光率58姓部将入闽中，找到了一个“汤”字，“男生女长通蕃息，五十八姓交为婚。”他是河南固始人。在场的闽台所副所长说，这所长舍汤漳平其谁也？这不是开玩笑的话。汤漳平对闽南文化的研究，特别是对开漳圣王陈元光的研究是从上个世纪80年代初就开始了的，并一直关注该领域研究进展情况。那个时候他还在河南。他现在还兼任漳州陈元光研究会会长、林语堂研究会会长。当上闽台所所长之后，他手头一个教育部的科研课题，却没有时间做，凡是有关闽南文化的会议，他都要出席，都得发言，短短几年中，他撰写了十几篇有关论文，《关于中原文化与闽南文化研究的思考》《关于闽南文化与开漳圣王文化研究的思考》《陈元光研究的回顾与展望》《进一步拓宽两和谐交流的渠道——论加强陈元光研究的力度》……他对王复兴院长说，关于闽南文化，我要出一本书。王复兴爽快地回答，好。
汤漳平是行家，他出任所长，就抓两件事，一是队伍建设，二是创办刊物。在他的手上，闽台文化研究所专兼职人员发展到70多人。他对几位专职的年轻的硕士们说，你们除了编好刊物，都要有自己的研究项目，一年最少要在CN刊物上发表一篇学术论文。在他的鼓励下，
篇二:《绍兴中考语文课外补充诗词60篇》
绍兴中考语文课外补充诗词60篇
七上补充诗篇
雪（其一）南宋·陆游
一夕山阴道，真成白玉京。衰残失壮观，拥被听窗声。
越女词五首（其三）唐·李白
耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。
西施唐·罗隐
家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。 西施若解倾吴国，越国亡来又是谁。
观书有感（其二）南宋·朱熹
昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流自在行。
天净沙·冬元·白朴
一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
秋下荆门唐·李白
霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。
辛夷坞唐·王维
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。
暮江吟唐·白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
浣溪沙北宋·秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
如梦令宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
知否，知否？应是绿肥红瘦！
七下补充诗篇
回乡偶书 唐•贺知章
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。
邯郸冬至夜思家 唐•白居易
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。
闲居初夏午睡起 宋•杨万里
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
山中问答 唐•李白
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。
入若耶溪 南北朝•王籍
艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。
问刘十九 唐•白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？
生查子 宋•欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
春日忆李白 唐•杜甫
白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。何时一樽酒，重与细论文？
戏为六绝句之二 唐•杜甫
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
渔翁 唐•柳宗元{无边细雨萧萧下}.
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。 回看天际下中流，岩上无心云相逐。
八上补充诗篇
临安春雨初霁南宋·陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
十五从军征汉乐府歌
十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”
“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从梁上飞。
中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。
羹饭一时熟，不知贻阿谁？出门东向看，泪落沾我衣。
杂诗十二首（其一）东晋·陶渊明
人生无根蒂，飘如陌上尘。分散逐风转，此已非常身。
落地为兄弟，何必骨肉亲！得欢当作乐，斗酒聚比邻。
盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。
归园田居（其一）东晋·陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
书愤（其一）南宋·陆游
早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间!
登金陵凤凰台唐·李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，一水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
剑客唐·贾岛
十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事？
过山农家唐·顾况
板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。
卜算子 黄州定慧院寓居作宋·苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
饮马长城窟行汉乐府歌
青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见之。
梦见在我傍，忽觉在他乡。他乡各异县，展转不相见。
枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁肯相为言！
客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如？上言加餐食，下言长相忆。
八下补充诗篇
浪淘沙南唐·李煜{无边细雨萧萧下}.
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
相见欢南唐·李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。
辋川闲居赠裴秀才迪唐·王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
南园十三首（其六）唐·李贺
寻章摘句老雕虫， 晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上， 文章何处哭秋风？
诸暨道中作宋· 范仲淹
林下提壶招客醉，溪边杜宇劝人归。可怜白酒青山在，不醉不归多少非。
山中与幽人对酌唐·李白
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
别储邕之剡中唐·李白
借问剡中道，东南指越乡。舟从广陵去，水入会稽长。
竹色溪下绿，荷花镜里香。辞君向天姥，拂石卧秋霜。
终南望余雪唐·祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。
蝶恋花宋·柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
饯别王十一南游唐·刘长卿
望君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人。
长江一帆远，落日五湖春。谁见汀洲上，相思愁白蘋。
篇三:《唐诗名句赏析之二零四：无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。》
唐诗名句赏析之二零四：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”是杜甫《登高》中的句子。全诗如下： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首被称作“七律之冠”的诗作创作于唐代宗大历二年秋天。虽然安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘。杜甫当初入蜀本来投靠的是严武，但是严武不久病逝，诗人失去了依靠，只要离开经营了五六年的成都草堂。时年诗人已经五十六岁，病魔缠身，历经千难万险诗人抵达夔州，在当地都督的照顾下，他一待就是三年。这三年里诗人依然久病多困，一天他独自登上夔州白帝城外的高台，登高望远百感交集，萧瑟的秋江景色引发了诗人身世飘零之感，特别是他老病孤愁的悲哀，于是就有了这首《登高》。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”写出了夔州秋天的典型特征。诗人仰望漫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，不仅让我们联想到落木窸窣之声、长江汹涌之状，也在无形之中传达出韶光易逝、壮志难酬的感怆。
篇四:《1 无边落木萧萧下》
描写秋天的诗句
1 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。木叶：枯黄的树叶。
战国楚·屈原《九歌·湘夫人》
2 悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归萧瑟：寂寞萧条的样子。燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。
战国楚·宋玉《九辩》
3 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归汉·刘彻《秋风辞》
4 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜三国魏·曹丕《燕歌行》
5 榈庭多落叶，慨然知已秋榈庭：榈巷庭院。晋·陶渊明《酬刘柴桑》
6 迢迢新秋夕，亭亭月将圆迢迢：形容夜长。亭亭：远貌。晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》 7 芙蓉露下落，杨柳月中疏芙蓉：荷花。南朝齐·萧悫《秋思》
8 寒城一以眺，平楚正苍然寒城：寒意已侵城关。眺：远望。平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。两句写初秋之景。南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》
9 亭皋木叶下，陇首秋云飞亭皋：水边平地。木叶：树叶。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。南朝梁·柳浑《捣衣诗》草低金城雾，木下玉门风草低：衰草枯萎。木下：树叶落下。金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。两句写西北寒秋之景。南朝梁·范云《别诗》 10 树树秋声，山山寒色秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》
11 时维九月，序属三秋维：语助词，无义。序：时节。唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 12落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》
13 树树皆秋色，山山唯落晖唐·王绩《野望》
14 挂林风景异，秋似洛阳春唐·宋之问《始安秋日》15 寒山转苍翠，秋水日潺湲潺湲：流水声。唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》15 荆溪白石出，天寒红叶稀这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。唐·王维《阙题二首·山中》
15 秋声万户竹，寒色五陵松唐·李颀《望秦川》
16金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”
17寒潭映白月，秋雨上青苔唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》
18木落雁南渡，北风江上寒唐·孟浩然《早寒江上有怀》
19 秋色无远近，出门尽寒山唐·李白《赠庐司户》
20 雨色秋来寒，风严清江爽唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
21长风万里送秋雁，对此可以酣高楼酣：尽情饮酒。唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 22 人烟寒橘柚，秋色老梧桐人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。
秋雨--高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
秋夜--睡起秋声无觅处，满阶梧叶日明中。
秋声--未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。
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篇五:《中国古代文学名著鉴赏》
《中国古代文学名著鉴赏》复习大纲
一、诗词鉴赏
要求：赏析主要从思想性和艺术性展开，不少于300字
1、杜甫 《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 首联天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。
这是诗人登高看到的景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定下了基调。登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。
颔联落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下；奔流不尽的长江，汹涌澎湃，滚滚奔腾而来。 写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。‚无边‛，放大了落叶的阵势，‚萧萧下‛，又加快了飘落的速度。在写景的同时，深沉地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。它的境界非常壮阔，对人们的触动不限于岁暮的感伤，同时让人想到生命的消逝与有限，宇宙的无穷与永恒。透过沉郁悲凉的精工对句，显示着诗人出神入化的笔力，有‚建瓴走坂‛、‚百川东注‛的磅礴气势。
颈联我万里漂泊，常年客居他乡，对此秋景，更觉伤悲；有生以来，疾病缠身，今日独自登临高台。 是诗人一生颠沛流离生活的高度概括，有顿挫之神。诗人从空间（万里）、时间（百年）两方面着笔，把久客最易悲秋，多病独自登台的感情，融入一联雄阔高浑的对句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脉搏。语言极为凝炼，乃千古名句。
尾联时世艰难，生活困苦，我常恨鬓如霜白；浊酒销忧，却怎奈潦倒，以至需要停杯。
转入对个人身边琐事的悲叹，与开篇《楚辞》般的天地雄浑之境，形成惨烈的对比。我一人登台，独饮浊酒，无亲朋相伴，慢慢举起销忧解愁的酒杯，停在嘴边——我的身体已承受不了啦，至今饮酒不断、未曾有过停杯体验的我，不禁为自己身心之衰感到愕然。
这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。
2、李白 《行路难》
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 金杯里装的名酒，每斗要价十千；玉盘中盛的精美肴菜，收费万钱。
胸中郁闷呵，我停杯投箸吃不下；拔剑环顾四周，我心里委实茫然。
想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川；要登太行，莽莽的风雪早已封山。
象吕尚垂钓溪，闲待东山再起；又象伊尹做梦，他乘船经过日边。
世上行路呵多么艰难，多么艰难；眼前歧路这么多，我该向北向南？
相信总有一天，能乘长风破万里浪；高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
前四句写朋友出于对李白的深厚友情，出于对这样一位天才被弃置的惋惜，不惜金钱，设下盛宴为之饯行。‚嗜酒见天真‛的李白，要是在平时，因为这美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情，肯定是会‚一饮三百杯‛的。然而，这一次他端起酒杯，却又把酒杯推开了；拿起筷子，却又把筷子撂下了。他离开座席，拔下宝剑，举目四顾，心绪茫然。停、投、拔、顾四个连续的动作，形象地显示了内心的苦闷抑郁，感情的激荡变化。
接着两句紧承‚心茫然‛，正面写‚行路难‛。诗人用‚冰塞川‛、‚雪满山‛象征人生道路上的艰难险阻，具有比兴的意味。一个怀有伟大政治抱负的人物，在受诏入京、有幸接近皇帝的时候，皇帝却不能任用，被‚赐金还山‛，变相撵出了长安，这正像是遇到了冰塞黄河、雪拥太行。但是，李白并不是那种软弱的性格，从‚拔剑四顾‛开始，就表示着不甘消沉，而要继续追求。‚闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。‛诗人在心境茫然之中，忽然想到两位开始在政治上并不顺利，而最后终于大有作为的人物：一位是吕尚，九十岁在磻溪钓鱼，得遇文王；一位是伊尹，在受商汤聘前曾梦见自己乘舟绕日月而过。想到这两位历史人物的经历，又给诗人增加了信心。
‚行路难，行路难，多歧路，今安在？‛吕尚、伊尹的遇合，固然增加了对未来的信心，但当他的思路回到眼前现实中来的时候，又再一次感到人生道路的艰难。离筵上瞻望前程，只觉前路崎岖，歧途甚多，不知道他要走的路，究竟在哪里。这是感情在尖锐复杂的矛盾中再一次回旋。但是倔强而又自信的李白，决不愿在离筵上表现自己的气馁。他那种积极用世的强烈要求，终于使他再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音：‚长风破浪会有时，直挂云帆济沧海！‛他相信尽管前路障碍重重，但仍将会有一天要像南朝宋时宗悫（que）所说的那样，乘长风破万里浪，挂上云帆，横渡沧海，到达理想的彼岸。
‚行路难‛多写世道艰难，表达离情别意。以‚行路难‛比喻世道险阻，抒写了诗人在政治道路上遭遇艰难时，产生的不可抑制的激愤情绪；但他并未因此而放弃远大的政治理想，仍盼着总有一天会施展自己的抱负，表现了他对人生前途乐观豪迈的气概，充满了积极浪漫主义的情调。
诗开头写‚金樽美酒‛、‚玉盘珍馐‛，给人一个欢乐的宴会场面。接着写‚停杯投箸‛、‚拔剑四顾‛，又向读者展现了作者感情波涛的冲击。中间四句，既感叹‚冰塞川‛、‚雪满山‛、又恍然神游千载之上，看到了吕尚、伊尹忽然得到重用。‚行路难‛四个短句，又表现了进退两难和继续追求的心理。最后两句，写自己理想总有一天能够实现。
全诗在高度傍徨与大量感叹之后，以‚长风破浪会有时‛忽开异境，并且坚信美好前景，终会到来，因而‚直挂云帆济沧海‛，激流勇进。蕴意波澜起伏，跌宕多姿。通过层层迭迭的感情起伏变化，既充分显示了黑暗污浊的政治现实对诗人的宏大理想抱负的阻遏，反映了由此而引起的诗人内心的强烈苦闷、愤郁和不平，同时又突出表现了诗人的倔强、自信和他对理想的执着追求，展示了诗人力图从苦闷中挣脱出来的强大精神力量。
3、李清照 《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
翻译：
我到处寻找，寻到的只有冷清，十分凄惨。
乍暖还寒的季节，最难忍受。
两杯淡酒，怎能压住心头的悲伤？
大雁飞过，我正伤心，却发现它正是我在故乡认识的那只
满地黄花堆积著，十分憔悴，有谁忍心去摘？
我守着窗，独自一人，一个人怎么才能熬到天黑？
细雨敲打着梧桐，此正是黄昏，一点一滴落著。
这种场景，这种‚愁‛又怎是一句话能说得清的呢？
赏析
一、思想性
这首词写于李清照生活的后期。一题作‚秋情‛，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。 二、艺术性
词的描写纯用赋体，写了环境，写了身世，写了心情，并将这三者融为一体。词中写客观环境的事物有：淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨，这些景物都贯穿浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄凉的景物一路写下来越积越多，伤感越来越浓重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。
词中用了九对叠字，叠字用得很自然，如大珠小珠落玉盘，前人称赞她笔力很健。这些叠字用得自然妥帖，是经过作者锤炼而得的，使寂寞、怅惘、痛苦的感情通过这些叠字的渲染得以尽情的表现。 词的语言通俗平易，虽是寻常语，但富有表现力，表现了深刻的内容。《声声慢》词调可押平声韵，也可押入声韵，词人选用了入声韵，能够很好地表达忧郁的情怀，并多次运用双声字、舌音和齿音字，更加重了凄切悲苦的情调。
4、辛弃疾 《水龙吟•登建康赏心亭》
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
倩何人唤取，红巾翠袖，英雄泪！
上片大段写景：由水写到山，由无情之景写到有情之景，很有层次。开头两句，‚楚天千里清秋，水随天去秋无际‛，是作者在赏心亭上所见的景色。楚天千里，辽远空阔，秋色无边无际。大江流向天边，也不知何处是它的尽头。遥远天际，天水交融气象阔大，笔力遒劲。‚楚天‛的‚楚‛地，泛指长江中下游一带，这里战国时曾属楚国。‚水随天去‛的‚水‛，指浩浩荡荡奔流不息的长江。‚千里清秋‛和‚秋无际‛，显出阔达气势同时写出江南秋季的特点。南方常年多雨，只有秋季，天高气爽，才可能极目远望，看见大江向无穷无尽的天边流去的壮观景色。
下面‚遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻‛三句，是写山。‚遥岑‛即远山。举目远眺，那一层层、一叠叠的远山，有的很像美人头上插戴的玉簪，有的很像美人头上螺旋形的发髻，景色算上美景，但只能引起词人的忧愁和愤恨。皮日休《缥缈峰》诗：‚似将青螺髻，撒在明月中‛，韩愈《送桂州严大夫》诗有‚山如碧玉‛之句，是此句用语所出。人心中有愁有恨，虽见壮美的远山，但愁却有增无减，仿佛是远山在‚献愁供恨‛。这是移情及物的手法。词篇因此而生动。至于愁恨为何，又何因而至，词中没有正面交代，但结合登临时地情景，可以意会得到。
全词通过写景和联想抒写了作者恢复中原国土，统一祖国的抱负和愿望无法实现的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志难酬、报国无门、抑郁悲愤的苦闷心情，极大地表现了词人诚挚无私的爱国情怀。豪而不放，壮中见悲，力主沉郁顿挫。上片以山水起势，雄浑而不失清丽。‘献愁供恨’用倒卷之笔，迫近题旨。以下七个短句，一气呵成。落日断鸿，把看吴钩，拍遍栏杆，在阔大苍凉的背景上，凸现出一个孤寂的爱国者的形象。下片抒怀，写其壮志难酬之悲。不用直笔，连用三个故实，或反用，或正取，或半句缩住，以一波三折、一唱三叹手腕出之。结尾处叹无人唤取红巾‘搵英雄泪’，遥应上片‘无人会，登临意’，抒慷慨呜咽之情，也别具深婉之致。‛
二、小说鉴赏
1、举例分析《三国演义》中的战争描写 《三国演义》描写了大小40多次战争、战斗，为我们展示了一幕幕波澜壮阔的战争场面，作者运用多样手法，使《三国演义》中的战争描写达到了后人难以企及的高度，显示出独特的写作技巧。
一、在描写战争的进程中，刻画了许多栩栩如生的人物{无边细雨萧萧下}.
小说对曹操这一人物形象的刻画就是如此。例如在赤壁大战中，在紧张激烈的环境下，曹操却横槊赋诗；赤壁惨败后他却‚三次大笑‛。他在硝烟弥漫、风声鹤唳、草木皆兵的败局中仓皇逃命。仍笑说：‚周瑜无谋，