篇一:《浅谈李清照词的艺术特色》
浅谈李清照词的艺术特色
【摘要】从艺术特色上来看：李词善于移情于物，借眼前景物来抒情，语言具有独创性，清新浅显，但形象概括力强，塑造了许多鲜明、生动的艺术形象。
【关键词】移情于物；独创性
李清照是宋代杰出的女词人，号易安居士，济南章丘人，她出生在一个封建士大夫家庭，受家庭文化的影响，李清照从小就有诗名，最有成就的是在词的成就方面，沈谦曰：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”李清照是继秦观之后另一个婉约词大家，他的词在当时被称作“易安体”，认为其词“无一首不工，为词坛一大家”，其词作历来倍受人们推崇。李清照词多反映对自然的喜爱、对爱情追求。离情别绪，相思之愁，夫妻情深是前其词作表现的主要内容。南渡后词人经历国破、家亡。夫死的打击，词作多写自己生活不幸遭际，孤苦凄凉，愁闷乡怀。从艺术特色上来看：李词善于移情于物，借眼前景物来抒情，语言具有独创性，清新浅显，但形象概括力强，塑造了许多鲜明、生动艺术形象。 下面浅略谈谈他的艺术特色。
一、移情于物。
李清照善于借眼前景物来抒情，融情于景，这种手法在许多词中都有体现，为抒发作者的思想感情起了很大的作用，也增添了词的形象性。
如《摊破浣溪沙》，下片这样写道：“枕上诗书闲处好，门前风景两来家。终日向人多酝藉，木樨花。”词中写词人大病初愈在家边调养边读书的闲适生活。作者移情于物，写“木樨花”似通解人意，正向人表露无限情意，实际是写作者观赏木樨花的愉快心情。这样移情如景，运用拟人化手法，更好地表达了词人的思想情感。
又如《添字采桑子》写芭蕉来书写怀乡之愁。上片写“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心舒展有余情”。作者移情于芭蕉树，写树有情，多情，实衬人更有情。下片写雨夜打芭蕉，“愁损此人”，又表达对芭蕉的怨意，借此抒发怀乡之愁。《凤凰台上忆吹箫》是写思念丈夫之作，是李的前期词。词中写道“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸”。借眼前景“楼前流水”，赋予它正在想着我满腹的相思情绪，为我耽忧，来抒发自己的情“愁”，委婉含蓄地表达了主人公内心的思想感情。
二、语言具独创性，形象概括力强。
李清照语言特色是不蹈袭前人，不凭借用典藻饰，且具独创性。其文学语言是在人民口语基础提炼出来的文学艺术语言，清新浅显，形象概括力强，塑造了许多生动、鲜明的艺术形象。
篇二:《试析李清照词的艺术特色》
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试析李清照词的艺术特色
作者：吴媛媛
来源：《文教资料》2014年第01期
摘 要： 李清照是我国南宋词坛的大家，也是在我国古代文学史上有着特殊地位的女文学家。李词的艺术特色，除了历代论者公认的“婉约”特征外，本文从另外两方面作分析。 关键词： 李清照 词作 艺术特色
李清照（1084—约1155），自号易安居士，宋代杰出的文学家。她的词作以鲜明的个性、风格和神韵，被当世及后世以“体”名之，称为“易安体”。在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以独特的艺术风格，卓然自成一家。她的词作一方面重视音律、精炼字句，另一方面赋予词真实的感情，在风格上，接近李煜和晏几道。她个人生活境遇的变化，在其作品中也得到鲜明的反映。不仅在古代为人们所喜爱，而且至今仍有不少名篇，被人们传诵把玩，以为绝唱。
一、重视音律，精炼字句
赏读李清照的词作，我们会有这样一种感受：语言清新自然，概括性强，音韵和谐优美，且时有奇词佳句出现。
1.运用白描手法
如《浣溪沙》：“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花细。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。”
此词通过寒食时节的景物形象探寻少女的感春情思，从而表达作者爱春惜春的心情，是李清照早年的作品。本篇全用白描，作者抓住熏香、花钿、斗草、秋千这些细小而富有生活特征的事物，略加点染，就把人物的姿态和内心世界写得活灵活现。
2.使用对比手法
如《永遇乐》：“落日溶金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅微怨，春意知几许？元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。”
该词由今写入，由今而昔，由昔而今，立足现实，多层次地反复对比，抒发词人深沉凄怆的家国身世之感。上阕几句是正反对照：夕阳西下的美景与人在异乡的感慨；浓浓春意与春意几许的疑惑；融合天气与岂无风雨的忧虑；词人在正面描写美好的自然景色后，用反问的语气
篇三:《浅析李清照词的艺术特色》
四川省高等教育自学考试
专业本科毕业论文
（ 定稿 ）
题 目： __浅析李清照词的艺术特色_ 指导教师： ___ ______
准考证号： _______ __
考生姓名： _ _ _ ______{李清照词的艺术特色800}.
工作单位：_ _ _ __
写作时间：____2012年8月25日________
浅析李清照的词的艺术特色
指导老师： 作者： 准考证号：
【内容摘要】：李清照是北宋末、南宋初的著名词人。她的诗、文、词都有很高的成就,而尤以词著称。她的词以靖康之变为界，分为前后两期。前期的词主要是写她的贵族少女、少妇的生活，是一种悠闲、风雅的情调。后期多写对国事的忧思和生活流落的痛苦，爱国之情很深。诗人常把国家的灾难与个人的不幸结合起来表现，反映一种孤寂的心境。情调凄凉，深沉哀婉。她的词构思精巧，具有浓郁的抒情性；语言清新自然；善用白描手法，活现出词人的多种形象；词中有画，意境淡远。给人以美的享受和愁的忧思。
【关键词】李清照；词;艺术特色；构思精巧；意境淡远
李清照是宋词中婉约派的宗师。清人王士禛在《花草蒙拾》中评道：“婉约以易安为宗。”①当代宋词专家夏承焘先生这样评论李清照：“在婉约派这一词派中，她的词应该说是成就最高的，她是整个北宋词中婉约派最恰当的代表人。”②她博古通今，琴棋书画皆精，诗词文俱佳。陈宏绪在《寒夜录》赞道:“古今才妇第一。”③她以词的成就最为卓著。杨慎在《词品》中说：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。”④
她的词作里有热爱自然，咏梅、菊、海棠、桂花等作品，有抒发亡国之恨、丧夫之痛、孀居之苦的作品，更多的是对家人的相思及对故乡的怀念。下面就李清照词的艺术特色试作分析。
一、构思精巧，具有浓郁的抒情性
首先，作者能将多种意象巧妙地结合在一首词中，来抒发自己的情感、思想，表达自己的意愿和对人与事的内心感受。如在《好事近·风定落花深》里，作者通过对酒阑、歌罢、空的酒杯和忽明忽暗的油灯四个极富象征意味的物体的刻画，让整个画面幽暗、凄清、空冷。试想，一个闺中思妇置身于如此环境中，心情该是怎样的孤寂？夜梦中依旧哀愁，醒来却又听到凄厉的“啼鴂”声，更增添了悲
怆的情感，这些意象渲染了悲凉的气氛，让读者置身于此种环境之中，心境亦如作者一样清冷，悲伤。
又如《清平乐·年年雪里》将个人身世与梅花紧紧联系在一起，在梅花上寄托了遭遇与情思。词人借助不同时期的赏梅感受，写出了她个人的心中历程：词人截取早年、中年、晚年三个不同时期的赏梅的典型画面，深刻地表现了自己早年的 注释：①王士禛《花草蒙拾》唐圭璋：《词话丛编》第1册，中华书局，1986年出版，第119页。 ②夏承焘《唐宋词欣赏》马宏杰 李清照词的艺术特色浅析[J]. 濮阳职业技术学院学报， 2004年第3期 ，第1页。
③陈宏绪《寒夜录》马宏杰： 李清照词的艺术特色浅析[J]. 濮阳职业技术学院学报，2004年第3期， 第1页。
④杨慎《词品》唐圭璋：《词话丛编》第1册，中华书局，1986年出版，第119页。
欢乐、中年的悲戚、晚年的沦落，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。 词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉，以赏梅寄寓自己的今苦之感和永国之忧，感慨深沉。在《临江仙·庭院深深深几许》中“试灯无意思，踏雪没心情。”这两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。将这两时期对这两件事的感受作了对比，将现在的“无意思”“没心情”，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。构思极为巧妙，有时间顺序与空间顺序的混搭，又上下片互相呼应，结构完整。
《渔家傲·天接云涛连晓雾》上片写天帝询问词人归宿在哪里，下片最后交代海中三山为词人的归宿，前后呼应，结构缜密。也将梦幻与生活、历史与现实生活相结合。
其次，李清照的每一首词都在抒发她自己的感情。或是对大自然景物的喜爱之情，包括对梅花、菊花、海棠、桂花（《渔家傲·雪里已知春信至》《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》《鹧鸪天·暗淡轻黄性体柔》及多首词中将它们作为意象，表示出作者对他们的喜爱）等的赞美，对春天《浣溪沙·淡荡春光寒食天》，秋天风光的惜爱与玩赏《怨王孙·湖上风来波浩渺》，对昔日美好事物的怀念《如梦令·常记溪亭日暮》；或是她对生活的喜爱，包括对天真纯洁、感情丰富而又矜持的少
女形象的刻画《点绛唇 蹴罢秋千》，对妙龄女子与心上人幽会情景及心理的描写，《浣溪沙·绣幕芙蓉一笑开》；或是对丈夫及家人的思念之情，《诉衷情· 夜来沉醉卸妆迟》《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《小重山·春到长门草青青》《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》等等；或是对自己身世之变的哀怨、感叹与无奈之情《南歌子·天上星河转》《芳草池塘》；或是对家乡的思念之情，《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》；或是对国家的忧虑，《後亭梅花开有感》；或是对国破家亡之恨《蝶恋花·上巳召亲族》；或是对晚年颠沛流离的生活、孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境的描写，《声声慢》等等。这一首首词记载了作者在无数个难眠的寂寞夜晚里的不同的心境，无数种难以言表的无奈蕴藏在这无数的带有不同色调的意象里，让读者也拥有了无数个不同的场景来体验作者的动荡的一生，孤寂的一生，愁煞人的一生。
1、咏物抒情。李清照总会用景衬托自己当时的心境，用物承载自己的愁绪。通过对景的描写来抒发自己的感情，《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》上片写梅之情态，下片转写赏梅之人，用“闷损阑干愁不倚”来诉说她当时困顿窗下，愁闷煞人，连阑干都懒得去倚，把一幅名门闺妇的春愁图给读者呈现在眼前。《武陵春·风住尘香花已尽》“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”用重量来衡量愁，颇有新意。连船都承受不起她的愁，足见她的愁有多重啊？ 《一剪梅》“雁字回时，月满西楼”又让作者触景生情，因惦念远方游子的行踪，盼望锦书到达，用天空中南归的大雁来寄托自己对丈夫的思念，表达自己的相思之苦及无法排遣的离愁别绪。
另外，李清照根据她的需要对意象进行处理，让这些景物与物体成了她的代言人。《鹧鸪天·暗淡轻黄性体柔》中，作者仅用两句便写尽了桂花的颜色、光泽、性格、韵味，后又用群花作陪衬，用梅花、菊花作对比，展开三层议论，形象地表达了作者对桂花的由衷赞美。作者用桂花抒发了自己的一怀幽情，既为桂花正了名，也将作者傲视尘俗，乱世挺拔的正直的性格表现了出来。
2、李清照在抒情时也善于将无形的内心感情通过有形的外部动作表现出来。如“倚楼无语理瑶琴”(《浣溪沙》)， “更挼残芯，更捻余香，更得些时”（《诉
衷情》），“夜阑犹剪烛花弄”（《蝶恋花》）。这些动作将女主人公当时内心的孤独寂寞，无限感伤呈现了出来，表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪。
3、托事言情。《行香子·七夕原诗》对过对牛郎织女悲剧故事的描述，形象地表达了词人郁积于内的离愁别恨。词人巧妙地运用了以动写静的手法，大兴夸张之笔，说飘然落地的梧桐老叶是“鸣蛩”所“惊落”，极写出万籁俱静的环境特点，烘托了词人内心孤寂凄怆的心情，引出了“正人间、天上愁浓”的联想，把自己的心境与牛郎织女的离愁紧紧地纺织在一起，成为所托之事与所言之情的纽带。
二、语言清新自然
李清照用自然朴素的语言去表现自己的感情。在她的词中，一些看似平淡无奇、接近口语的句子，实际上蕴含着极丰富的思想内容。李清照的词所表现的社会生活是多种多样的，所反映的思想内容也是复杂的。这既有少女时期活泼天真、热情爽朗的浪漫生活，又有中年时期风雨飘摇，动荡不定，饱经沧桑与磨难的痛苦生活，还有孤苦无依，凄清寂寞，贫困忧苦，流徙飘泊的冷清生活。如《如梦令·常记溪亭日暮》追叙了一次夏日郊游的欢乐情景，不写全过程，只写归途中的一时一事，全是生活中的口语，有铺叙的特点，将这一时的一事娓娓道来，妙趣横生，富有深厚的生活情趣。词中的亭台、小溪、流水、夕阳等意象醉人，及误入碧水池中荷花世界，使整个画面充满诗情画意，形象可感。当然，词中意境的新奇感，描述的婉曲性以及语言的通俗化，给人留下非常深刻的印象，以致使之成为千古流传的名篇。名篇之所以是名篇，是在于它易被大众所接收，熟悉，能口口相传，语言的口语化，通俗化是一重大特点。
首先，李易安擅长推敲词句。她才思敏捷，遣词造句极具功力，可谓字字珠玉。 《浣溪沙·小院闲窗春色深》中的“醒时空对烛花红”一个“空”字，足见词人怅然若失之情。《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》“晚风庭院落梅初”中的“初”字用得极为工巧，它使得写景之中又点出了季节时间。“玉鸭香炉闲瑞脑”中的一个“闲”字，闪现出女主人公因愁苦无绪，连心爱的龙脑香味也懒得嗅了。《临
篇四:《浅论李清照词的艺术特色》
浅论李清照词的艺术特色
内容提要： 李清照，自号易安居士，是我国南宋时期的词坛大家，也是我国古代文学史上最杰出的女文学家。她的词作，以其鲜明的个性风格和特色，被当世及后世以“体”命之，称为“易安体”。其词作继承了婉约派词风而能更进一步，取得了超越前人的艺术造诣：首先，她从题材到风格形成了以婉约柔媚为主的女性化特点，展现了一个在那个时代十分特殊的知识女性的心灵世界；其次，她的词能集雅俗于一体，将极精美雅致的画面与极通俗真切的情事结合在一起；语言方面，李清照的词既充分发挥了婉约词家精于修辞、造句精巧的特点，又善于生动地化用口语，贴切自然，明白流畅，富韵律之美。正是由于李清照丰富的情感和杰出的文采，使她的词达到炉火纯青的艺术境界。
关键词： 李清照；词；艺术特色
李清照是我国南北宋之交时著名的女词人，婉约派的代表人物。她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，父亲李格非是齐鲁著名学者，博古通今、多才多艺，精谙经史，擅长诗文，官至当时的礼部员外郎；母亲王氏，知书善文，也是当时的才女。父母宽松的家庭氛围和教育环境，为李清照的成长提供了自由的土壤，使得她所受到的教育并不是普通女子所能相比的。李清照的丈夫赵明诚，也是一个很有才气的文人，给她带来了温馨浪漫与诗情画意，两人志趣相投常常饮酒做诗，赏花填词，生活充满了学术和艺术气息。
生于名宦之家的李清照，自幼过目不忘，出语惊人，博览群书。她学识渊博，才华出众，长于文赋，精通音律，擅作书画，正所谓诗、词、文、赋、金石、书、画无所不精，而其中以词的艺术成就为最高。她的词自问世以来，赢得了广泛赞誉，对我国古典诗词的发展也产生了深远影响，流传至今，仍然绽放异彩。她的词作为“婉约之宗”，流传下来很多的作品内容是伤春悲秋，离别相思和晚年愁苦，但与前人不同的是她的作品有着鲜明的个性特点，并且每一个特点都是多侧面的、立体的。无论是感情的抒怀，意境的选择、语言的提炼、创作的技巧，都有独到之处。李清照的词作，可以说字字句句体现了她前无古人、后无来者的婉约文风，而能够流芳百世。本文试图结合一些具体作品，对李清照词作的艺术特色，做一些简要分析：
一、她的词从题材到风格形成了以婉约柔媚为主的女性化特点，展现了一个在那个时代十分特殊的知识女性的心灵世界。
李清照之前虽有诸多词家文人，做了许多反映闺中妇人的词，但却是对妇人情感思想的一种临摹和揣测，而李清照却是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜活的女性形象，她运用女性特有的婉约，与其与生俱来的刚毅之气，赋予了词以新的元素。她的词几乎每一首中都塑造了一个形象生动、呼之欲出的女主人公形象，这是一种女性的自我描写、自我记叙，因而也更能打动人。作品中的抒情女主人公随着女词人的成长一起成长，一同经历，在不同的人生阶段有着不同的性格特征。
少女时期的李清照，充分享受着舒适的生活和父母的宠爱，接受着良好的文化熏陶，所以，她早期词作中的女主人公明显都是天真无邪、美丽生动、活泼开朗、无拘无束、淘气可爱的清纯少女形象。如她在早期所做的《点绛唇》“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬
金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”真切无比地塑造了一个天真无邪的少女情窦初开、春心萌动、顽皮淘气的可爱模样，读来，面前似乎真能出现一位身着罗裳、天真活泼的千金闺秀形象。
婚后的李清照，与丈夫赵明诚志趣相投、两情相悦、情深意笃，但又不能日日厮守，所以，这时期她的作品中，少了少女的娇羞与开心，开始大胆地描写恩爱夫妻的相亲相爱，抒发思夫念夫的绵绵愁绪，展现出的女主人公都是对生活充满向往，深情朴实、优美清丽的少妇形象。如新婚不久所做的《减字木兰花》“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒教郎比比看。”为我们活灵活现地塑造了一个沉浸在甜美爱情中，幸福之情溢于言表的美丽少妇形象。再如小令《一剪梅》“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回头，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这首为离家远行的丈夫而做的小令，强烈的抒发了对丈夫的深情至爱和相思之苦，深沉热烈，也能从中看出女词人的坦率与大胆，这在当时的封建社会真是难能可贵的妇女个性宣言！
靖康之变南渡后，至亲至爱的丈夫不久也病故身亡，这成为李清照词前后期的分界。连续的沉重打击以及忧国忧家的现实状况，让李清照尝遍了生活之凄苦，因而她的词风也一改从前的清丽、明快而充满了悲凉、痛楚，词中的抒情女主人公也从清纯少女、清丽少妇，变成了一个凄楚悲婉孤独的老妇人。如《添字采桑子·窗前谁种芭蕉树》中“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。”正是写在作者因为家破夫亡之痛，和对故国家园无限怀念，孤寂哀愁的时候；《声声慢》“守着窗儿，独自怎生得黑？”活脱脱刻画出孤独愁苦的老词人面临金兵入侵、国土沦丧、
人民流离失所、朝政腐败、独守残年的种种大苦大悲的无限沉沉哀凄的悲惨形象。
李清照正是以其自身的经历和思想来写词，充分利用“词”这样一种文学形式，从各个侧面展现了一个封建时代的知识女性特殊而完整的心灵世界和人生历程，成为对我国古代文学的一大贡献。
二、集雅俗于一体，将极精美雅致的画面与极通俗真切的情事结合在一起。
李清照的词，从来不是词藻的刻意堆砌，也不是语言的精雕细琢，而是在不经意间，信手拈来，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，来刻画细腻、微妙的心理活动，来表达丰富多样的感情体验，来塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情渗透在字里行间之中，艺术上又不失高雅与精美。她独特于其他词人的地方，很大一个方面就是她常常选取日常的生活琐事、庭院景色、事务场景，灌以女主人公饱满的情感，来塑造形象，抒发感情，既高雅又通俗。
如《如梦令·昨夜雨疏风骤》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，——却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”在这首小令中，有人物、还有对话，作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了夜晚至早晨的时间变化和心理演变；然后一个“卷帘”，点破日照天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，一字不提所问何事，却在答话中透露出谜底。真是绝妙工巧，不着痕迹。虽然只有短短六句三十三字，却将词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔的感情表达得淋漓尽致，也透出了作者以花自喻，慨叹自己的青春易逝的烦恼。这样一幅极其普通和熟悉的生活场景用李清照的传神之笔，描画得充满活力，曲折委婉，而又不着痕迹，充分显示了女词人
的超凡表现力和艺术才华。
再如她的《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”情意深挚,构思新颖,词人运用一系列精美的景物,通过描述重阳佳节女词人独自一人把酒赏菊的情景,利用巧妙的比喻,将“人比黄花瘦”的相思之苦低声吟唱,沉重而高雅,亲切而感人，深深地烘托了一种凄凉孤寂的氛围,强有力地表达了思念丈夫的寂寞与苦闷心情。李清照的白描，具有深沉、含蓄宛曲的特点，因而没有半点平乏。如《行香子》“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！”，虽是以日常口语描述天象，却不免使人联想起人世间的风云变幻、爱情的波荡起伏。很平常的天气变化，在李清照的笔下，充满了叫人想象和思考的东西。{李清照词的艺术特色800}.
三、语言方面，既造句精巧，又善于生动地化用口语，贴切自然，明白流畅，富有韵律之美。
李清照的词用典不多，但却非常富有表现力，既浅显新奇，又善用口语、俗语，读来明白易懂，而又不失音律和谐流畅之美。
造句的精巧方面，最经典的当属李清照晚年所做的千古绝唱《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”这首词之所以千古传唱，与它独到的语言艺术是分不开的。起首三句，连用14个叠字，从动做到环境，从环境到心境，一层比一层深刻，一层比一层凝重，增强了诵唱的音韵效果，使全词顿挫凄绝，如泣如咽，将词人晚年的孤独凄凉处
篇五:《李清照的诗词的艺术特色》
报名号：1078
姓名：吴中义
李清照词的艺术特色
吴中义
内容摘要：
几百年来，李清照一直广受人们的关注，主要是她在诗词方面有着突出的成就。李清照的词格调高雅清丽，情感浓烈真挚，个性鲜明突出，语言通俗清新。她擅长借助日常细微的生活细节，传达复杂微妙的内心情感；她善于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情；善于汲取、琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语，形成晓畅雅致的语言风格，读之令人回味无穷。她的诗词讲求格律，给人以音乐的美感。他的词在中国古代文学史上独树一帜，自成一家，被称为“易安体”，李清照也因此成为一代“婉约词崇”。 “《云韵集》卷十云：两宋妇人能词不少者，无出其右矣。”
关键词： 俚语 含蓄美 婉约词崇 易安体
李清照，自号易安居士，宋代杰出的文学家。她的词作，以其鲜明的个性风格和神韵，被当世及后世以“体”名之，称为“易安体”。她在我国文学史上占有显著的地位，她的词被推为“压倒须眉”、“词采第一”、“婉约词宗”，受到古今读者的称赏，具有很高的艺术价值。探讨它的艺术特色，对我们继承文学遗产，繁荣文学创作，有很大裨益。
一
词史上大量的作品都是写柔情密意，离愁别恨，相思苦衷。李清照作为大词家，她的大多数作品亦是如此的，千古流传的李清照词的主要内容正是离别相思和晚年愁苦。但是作为抒情圣手的李清照，写来与前人迥然有别，自出新意。在艺术上有很多成功的经验。
首先，李清照善于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情。《萍洲可谈》说：“李清照多移艺，词尤婉丽，往往出人意表。”所谓“出人意表”，就是指她善于捕捉形象，描写心理，能用轻巧新颖的手法写出别人难以写出的情景。《如梦令〃昨夜雨疏风骤》这首词就是通过人物对话表现人物个性。粗心的卷帘侍女对花的命运不关心，对风雨打打击后的海棠的变化无所察觉，当女主人询问时，便随口回答：“海棠依旧。”但是女主人惜花如命，即使在睡梦中也在为海棠忧虑，早上醒来第一件事就是问侍女，海棠花如何？对侍女的回答很不满意，“知否？知否？应是绿肥红瘦。”既十分自然妥贴地表现了女主人对花草细心爱护惋惜焦灼的心情，也是对粗心大意的侍女的轻微责备。
人物的外在动作是他的思想感情与心理的反映，因此，李清照词的抒情手段更多的是表现抒情主人公的心理动态和行为动作。如《蝶恋花〃暖雨晴风初破冻》，这首词上片写暖风解冻，叶芽舒展。春天来临的信息，使敏感的女词人情思荡漾，因而发出“酒意诗情谁与共”的慨叹，表现了词人与丈夫离别独居的愁苦。下片连写三项动作：斜奇支 山 枕、、剪弄灯花、初试夹衫。穿上金缕线缝的春衣，更勾起为谁悦容的相
思之苦；因愁绪满怀，诗人无心赏花观柳，所以闷闷躺下，但是辗转反侧，竟磨损了钗头凤；最后词人怕浓愁入睡做恶梦，因此索性起床剪灯把玩。旧传人们以灯花为喜事的预兆，所以通过剪灯花这一动作，不仅表现了闺妇情意缠绵和受离愁煎熬的痛苦，还有刻画了思妇盼望亲人归来喜事临门的心理，“独抱浓愁无好梦，夜阑犹煎灯花弄”被前人誉为“入神之句”。词人善于捕捉生活中的细节，把心灵深处的愁苦，化为具体可感的形象，使读者能慢慢咀嚼，领略词人为离愁别苦的心境。这种以动作表现心理的写法，虽不直接抒情，却句句含情，动作与情感互为表里，相辅相成，整个作品的感情更加生动可感，使读者有更多的想象余地。曹植《美女篇》中“盛年处房室，夜中起长叹”，写出了一个得不到佳偶的美女。两者相比，李清照词形象的鲜明性和刻画感情的细腻性远胜曹植的《美女篇》。
用表情表现感情活动的，如《一剪梅》中“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，描摹女词人与初婚未久的丈夫分别，独居思念之苦。前人已指出句子是脱胎于范希文：“都来此事，眉间心上，无计相回避”。但是与前人相比，李词在艺术上确是向前发展了。“才下眉头，却上心头”不仅写得工整，语言极为自然，而且“才下”与“却上”相连，将相思无计消除的心理状态表现得逼真极了。
李清照不仅善于具体地运用了人物的语言、动作、表情来抒情，而且还善于创造生动鲜明的形象来揭示蕴藏的内心世界，表达感情。如《醉花阴》：
这首词，不仅一再渲染重阳之夜的思乡活动，而且抓住了主人公因思念而消瘦这一特点，创造了“人比黄花瘦”这一形象，一个“瘦”字含有多少相思和幽怨！作者在这里以物比人，寄幽细凄清之情于菊花的清高雅致的清瘦形象与词人的风度形象和谐一致，塑造了词人黯然神伤的憔悴形象。让读者联想到“瘦可怜，袅娜细腰的美人倩姿。”这一全新形象塑造，生动地表现了抒情女主人销魂荡魄的相思之苦。
又如在《凤凰台上忆吹箫》一词中所塑造的凝眸楼头望归舟的思妇形象，“唯有楼前流水，应念我终日凝眸处。凝眸处，从今更添，一段新愁。”女主人的痴情委婉{李清照词的艺术特色800}.
孤寂深沉都从这一生动的形象中表现出来。
在李清照的词作中，景物往往涂上感情的色彩。“水光山色与人亲，说不尽，无穷好。”“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”作者不正面说我与山水亲，而运用拟人化的手法，把自己的强烈感情赋予山水，使景物人格化，物我得到了更好的融合。这与李白《独坐敬亭山》“相看两不厌，只有敬亭山 ”的佳句相似，都是通过拟人化的手法，表现自然景物的美丽和诗人热爱自然的感情，物我交融，主客观统一，意味深长，耐人寻味。
李清照还善于化虚为实，将心灵深处抽象的无形的感情形象化、具体化。例如抒发愁情时，她把它写得有长度：“从今更添一段新愁”；有浓度：“更谁家横笛，吹动浓愁”；有形体：“柔肠一寸愁千缕”；有重量：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”李清照用准确的语言，将愁进行生动的描写，就使得人类的感情变得具体可感了。
李清照还特别善于使用白描的手法描绘画面，传达感情，不仅通俗易懂，而且真切自然。如《临江仙》，这首词写客居的寂寞。柳梢梅萼的春天的消息，亦徒增“人客建康城”的感慨，当年感月吟风，而今老去寂寞，甚至试灯和踏雪也无心情。下片直抒衷肠，却形象自然，读之潸然泪下。
铺叙也是李清照经常运用的手法。慢词确实需要铺叙，但慢词的铺叙应该有丰富的形象，才能充分地表现作者的感情。李清照的慢词，便具有这种特点。如咏白菊的《多丽》篇就是大量用典和铺叙手法写成的典型。铺叙和抒情融为一体，是十分成功的佳作，词中这样描写白菊：“也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫拟未新奇。细看取，屈平陶令，风韵正相宜。”这也不像，那也不像，白菊花像什么呢？噢，原来像屈原，像陶渊明。词人用博喻的手法来描写白菊花，而且在逐个否定中给以掘深。屈平、陶令之比新颖别致，词人不从外表比，而且从内在气质上把白菊与隐逸的高士划上等号，并寄托了词人的爱好和情操。其它诸如《声声慢》、
《永遇乐》等这些代表李清照艺术风格的著名长调，也都采用 铺叙的手法。以铺叙的手法刻画抒情主人公的心理动态和行为动作，以达到抒情的目的，重在叙写抒情人物，这就是李清照词的铺叙的特点。
总之，作为一个抒情大家，李清照创造性地运用了多样化的抒情手段来抒发描绘感情，塑造抒情主人公的形象。
二
诗词讲求格律，必须具有音乐美。其语言是很难驾驭的，李清照却以惊人的才华，驾轻就熟地创造明白如话，清新流畅的诗歌语言，在宋词中别具一格，大放异彩。
李清照词从字面上看并不深奥，绝无晦涩难懂之嫌，大多数还是浅显的，但由于词人的精心选择、提炼，使这些语言通俗而雅致，常见而新鲜。主要表现在以下几个方面：
首先，词人吸收了民间新鲜活泼的口语。如：
休休！这回去也，千万遍阳关，也侧难留。（《凤凰台上忆吹箫》）
一枝折得，人间天上，没个人堪奇。（《孤雁儿》）
这些常话犹如说话，表面看来平淡无奇，可是蕴含深厚。大胆地把“也侧”、“没个人”、“不许“等等这些在当时看来粗俗的字眼写进词里，以浅俗之言，发清新之意。创造性地把正统文人鄙视的民间口语运用到词作中，达到了推陈出新，化俗为雅的目的。其语言似拙实巧，情味隽永。因此，人们称李清照是词的本色行当第一。
其次，李清照词的语言锤炼而不见痕迹，工妙却出于自然。李清照的词明白如话，决不是直接口语所能达到的。是经过精心加工提炼的。锤炼而不见痕迹的典型的例子，首推《声声慢》一词中叠字的运用。在一首词中运用了这么多叠字，而又全无斧凿的痕迹，不禁令人叹止，所以引起前人的一致赞美。有的称许“《声声慢》一词顿挫凄绝，二阕十余个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可为词家叠字之法。”
李清照词锤炼语言也表现在用典上，李词中不少语言是从前人的诗词中变化而来
篇六:《浅谈李清照词的艺术特色》
浅谈李清照词的艺术特色
李清照，自号易安居士，宋代杰出的文学家。她的词作，以其鲜明的个性风格和神韵，被当世及后世以“体”名之，称为“易安体”。其实李词留传下来的并不多，辑存至今珠不过五十余首，从题材和内容看，李清照词作主要描写的，不外乎作家本人“对自然景物的喜爱和季节感受的游兴”，和“离愁别恨，孤独忆往的伤感”，其社会价值和思想意义在封建社会是颇有争议的，但其作为南宋词坛大家和婉约词宗的地位，乃至中国古代文学史上的女文学家杰出代表的地位，却是历代共识，是无庸置疑的。她的词作，不仅在古典时代历来为人们所喜爱，而且至今仍有不少名篇，被人们传诵把玩，以为绝唱。这无疑主要取决于李词突出的艺术成就。本文试图结合李清照的词论和一定的具体作品，在与一些词家的比较中，对李清照词作的艺术特色，做一些简要分析。
一、词作刻画了清丽高洁，孤愁哀婉的抒情女主人公形象
与“花间派”代言体的闺怨词及大多数前人和同时代词作的抒情者在词外（即代闺中女性抒情或借词作的叙写抒词家之情）相比，李清照词的抒情者则既抒词中之情，又抒自家之情；既在词外，又在词内。在李清照为数不多的存留下来的词作中，几乎每一首词作，都塑造了一个形象鲜明、个性独具的女主人公形象。她们不同于其他词作中的女性，只是一种被描摩，被猜拟，被借喻，或者是显示形体的外在美，或者是强似实非的男性想象，或者干脆与女性无关；而是一种女性的自我叙写、叙写自我，展示了独特确定的女性自身的心灵的内在美。李词中的抒情女主人公形象，随作家年龄身份、生活经历、思想感情的衍变而显示出鲜明的不同的性格特征。
李清照早年生活比较平静安适，从小就阅读了大量的文学作品，受到良好的文学熏陶，养成了较高的文学素养，和聪慧高洁、活泼开朗的品格。她的早期词作中的表年女性形象，就带有这一鲜明的品格特征。“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汁轻衣透。 见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”（《点绛唇》）几个细节、数件物事、一串动作，就塑造了一个轻盈活泼，妩媚羞涩，天真烂漫的少女形象。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藉花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”（《如梦令》）这里展示的是包括作家本人在内的一群少女形象，表现了那种热情活泼，无拘无束，顽皮好胜，憨态可掬的少女的天然情态，在作家恬淡悠闲的回忆里，又蕴涵了多少留恋向往的感情。“昨夜雨疏风骤，浓