第一篇:《如果我爱你》
《如果我爱你》——村上春树
如果我爱你，而你正巧的也爱我。 那，你生病的时候，我会去照顾你，陪着你到好。 你骑车的时候，我会要你小心一点，还要你到的时候打个电话跟我说。 你忘了吃晚餐的时候，我会装作很生气，然后说 "你这样会让我担心耶！" 你头发乱了时候，我会笑笑的替你拨一拨，然后，手还留恋的在你发上多待几秒 。 你想哭，我会陪你掉泪，尽管前一刻我的心情其实是雀跃的。 你要笑，我会陪你笑出声，不管我上一秒其实是沮丧的。 我在空闲的时候，会念念你的名字，想想你的声音。 我在逛街的时候，会想到 "啊！你正好缺了这个"。 我在发现了好东西的时候，一定马上想到 "一定要你来看看"。 我失眠了之后，听到你也失了眠，会在心里偷偷的傻笑。 我在熬夜的时候，接到你只为了说声 "不要太累，早点睡了"的电话，会甜甜的笑着，而且乖乖的去睡。 我在想着你的时候，知道你也在想着我。 但是， 如果我爱你，而你不巧的不爱我。 那，你生病的时候，我只会打通电话慰问你，不敢奢求待在你身边。 你骑车的时候，我只会暗暗的在心中希望你安全。 你忘了吃晚餐，我只会笑笑的问 "为什么不吃阿？" 你头发乱了，我只能轻轻的告诉你 "头发乱了喔"。 你想哭，我只能在旁边无奈的轻轻叹气着。 你想笑，我只能微微的对你笑着。 我在空闲的时候，还是会念念你的名字，想想你的声音。 我在逛街的时候，会想到 "是谁帮你买了这个了吧！" 我发现了好东西的时候，会无奈的想着 "会是谁告诉你这个好消息呢？" 我失眠之后，会躲着不让你看见我的黑眼圈。 我在熬夜的时候，不敢期待会有电话声响起来。 我在想着你的时候，会想到，这时的你，是想着谁呢？ 如果我不再爱你了，我一定就不爱你了，我会去爱上别人。 世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你最好也相信！
《致橡树》——舒婷
我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰藉； 也不止像险峰，
增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光，
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉， 作为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下； 叶，相触在云里。 每一阵风过，
我们都互相致意， 但没有人，
听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑，也像戟； 我有我红硕的花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭、流岚、虹霓。 仿佛永远分离， 却又终身相依。 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 爱——
不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置， 足下的土地。
第二篇:《如果我爱你》
如果我爱你
如果我爱你，而你也正巧的爱着我。你头发乱了的时候，我会笑笑地替你拨一拨手还留恋地在你发上多呆几秒。但是，如果我爱你，而你不巧地不爱我。你头发乱了，我只是会告诉你，你头发乱了喔。这大概是最纯粹的爱情观，如若相爱，便携手到老，如若错过，便护他安好。——村上春树
一花一叶，一丘一壑，原本是安静的风景，它们最终在你眼里，心中，笔下活跃起来，流动起来。或许仅仅是因为一个人的出现，与你一起走过那丘壑，抚过那花叶，你的脸在余晖里，两朵嫣红。
你无数次骑上单车，走进大自然，却从未感觉岁月可以如他陪你走过般静好。青如眉黛的山，沿着曲折迂回的湖岸起伏，微波荡漾的湖面，将洒落的阳光揉碎，有如无数颗闪烁着的璀璨的星。点点白帆随风摇曳，随波涨落。虫儿飞入你的眼，原来他的靠近会让你紧张到不知所措。柳絮落在你的长睫，时而清晰，时而朦胧的视线里，你忘记了时间。
你无数次在夜里穿过那片路灯下，可除却他载你骑过的那个夜晚，没有一次给你留下了些许印象。你像只小鹿似的跃上后座，紧紧环住他的腰，双腿翘起，而他，也不让你的双手离开他的腰，你却害羞地把脸贴在他的背上，不敢看路人投来羡慕亦或鄙弃的眼神。你在他身后，跟着他飞在城市里的大街小巷。那一刻，时光倾世温柔。
你也在自习室逗留，原来他在的时候，犹觉时钟会停止摆动。红色的，蓝色的，黑色的笔静静的躺在他的手边。他低着头不停地交换着在书本上勾划，时而抿嘴，时而蹙眉，并不十分好看的字体在你眼前跳着一支支可爱的舞。你惊奇地发现，你会那么爱看他的课本，每一页。你一贯厌恶的理论课本中不包含有他的课本。
你喜欢笑脸，却从未有他脸上的笑容般让你热切地迷恋，你会发现你在看到那张笑脸的时候嘴角已不觉上扬，那不知是为谁露出的笑脸，舒展了你的眉头，让你的视线久久停留。
曾经为了表达与你的遇见，恨不得集聚所有美好的字眼。在最美的时光里遇见他，凝聚着一围蔷薇般绽放的记忆。可是现在我说不出话，现在的你我，是不是堪称狼狈？
嘿，傻姑娘，你有没有想过，这些你眼里的美好只在你眼里而已？
不长却也遥远的距离，时刻在你脑海里闪现的轮廓，让你沉醉的嗓音，出现在电脑屏幕，手机屏幕上温暖又深入你心的文字。
爱是不能回头的流浪，一道明媚的忧伤。故人，往事，一旦提起就会忍不住热泪盈眶。打开电脑，总想写下什么，可是键盘上按了几个键之后又一个个删去。太长时间没有写下什么，提起笔来，终于生涩。我竟也表达不出我的心，开心的，难过的。有些时光，你总会怯于反刍。 思念近似疯狂的生长，刺破十指开出硕大的花朵，有如晚霞一样的姿态，明艳妖娆。 原来两粒尘埃在种种契机下发生一次碰撞后，真的谁都不会是原来的那个自己。碰撞前走过的路，看过的景，碰撞后，演绎着一场盛大而绚烂的非凡。
你终于开始怀疑这是否只是一个梦境。他是否只是你的幻觉，你的呓语？电话那端的越来越难以听到的声音，手机通知栏里，越来越少的新信息提示，省略的称呼，日趋简短的对话还夹杂着争执，难得一次的聊天机会也会不欢而散。一句“我想你”张口语塞。一句“晚安”他再也不会懂得其中涵义。
是不是你太不成熟，太不懂事？是不是时光才是对你最好的考验？原来两座城市的距离还是让你感到无力了。你依旧骑过那湖边，穿过那片路灯下，依旧静静地坐在自习室里如果所有的离开都会有原因，那么你要好好学习，好好生活，懂得是非，等他回来的时候，一最好的姿态站在他身边，与他齐肩，热爱这人间。
温润的液体从你的眼角滑落，模糊了双眼，映射出了一幕幕的画面，默默地，一种温暖的感觉从你的眼角弥散全身。
却，终也是零散的残念。
九把刀在《爱情两好三坏》的自序中写道，恋爱除了运气，还有更多的努力填补其中，充满汗水，泪水的光泽与气味，所以爱情的姿态才会如此动人。勇敢相信自己的嗅觉，谈一场属于青春的爱情。
如若风再撩起你的发丝，我是该贪恋地替你拨一拨，还是微笑着告诉你，你的头发乱了？
第三篇:《如果你爱我》
如果你爱我
（日）村上春树
如果我爱你，而你正巧也爱我——
那你生病的时候，我会去照顾你，陪着你到好。
你骑车的时候，我会要你小心一点，还要你到的时候打个电话给我说。 你忘了吃晚餐的时候，我会装作很生气，然后说：“你这样会让我担心呢！” 你头发乱了的时候，我会笑着替你拨一拨，然后，手还留恋地在你发上想多呆几秒。
你想哭，我会陪你掉泪，尽管前一刻我的心情其实是雀跃的。 你要笑，我会陪你笑出声，就算我上一秒其实是沮丧的。 我在空闲的时候，会念念你的名字，想想你的声音。
我在逛街的时候，会想到：啊，你正好缺了这个。
我在发现了好东西的时候，一定马上想到：一定要你来看看。 我失眠之后，听到你也失眠了，会在心里偷偷的傻笑。
我在熬夜的时候，接到你只为说声“不要太累，早点睡吧”的电话会甜甜的笑着，然后乖乖的去睡。
我在想着你的时候，知道你一定也在想着我。
但是，如果我爱你，而你不巧不爱我——
那你生病的时候，我只会打电话安慰你，不敢奢求待在你身边。 你骑车的时候，我只会暗暗地在心中希望你安全。
你忘了吃晚餐，我只会笑着问：“为什么不吃啊？”
你头发乱了，我只能轻轻的告诉你：“头发乱了哦。”
你想哭，我只能在旁边无奈地轻轻叹着气。
你想笑，我只能微微的对你笑着。
我在空闲的时候，还是会念念你的名字，想想你的声音。
我在逛街的时候，会想到：是谁帮你买了这个呢？
我在发现了好东西的时候，无奈的想着：会是谁告诉你这个好消息呢？ 我失眠之后，会躲着你不让你看见我的黑眼圈。
我在熬夜的时候，不敢期待会有电话铃声想起来。
我在想着你的时候，会想到，这时的你在想着谁呢？
如果我不再爱你了，我一定就不爱你了，我会去爱上别人。 世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你最好也相信。
第四篇:《村上春树经典语录节选》
从今天起，你要做一个不动声色的人，不准情绪化，不准偷偷思念，不准回头看，去过自己另外的生活。你得明白，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。
——《舞 舞 舞》
山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。
少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人
迷失了，相逢的人会再相逢。
我希望的,是某一天在某一个地方偶然遇到她。比如说在路上迎面相遇,或偶然坐在同一辆巴士上。——《1Q84》（BOOK1）
仅仅是因为和别人不一样，就可能被嫌弃。大人们的世界也差不多，但这在孩子们的世界里表现的更直接。——《1Q84》（BOOK1）
你再怎么才华横溢，也未必就能填饱肚皮；但只要你拥有敏锐的直觉，就不必担心混不上饭吃。——《1Q84》（BOOK1） 我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》
死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 ——《挪威的森林》
死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——《挪威的森林》{如果我爱你,村上春树}.
但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》
追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程 ——《国境以南 太阳以西》
世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 ——《国境以南 太阳以西》
山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》
至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》
他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》
不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。——《且听风吟》
过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。——《且听风吟》
两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《遇见百分百女孩》
我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》
一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。——《舞、舞、舞》
网无所不在，网外有网，无处可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上„„时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置 ——《舞 舞 舞》
人死总是有其相应的缘由的。看上去单纯而并不单纯。根是一样的。即使露在地面上的部分只是一点点，但用手一拉就会连接出来很多。人的意识这种东西是在黑暗深处扎根生长的。盘根错节，纵横交织„„无法解析的部分过于繁多。真正原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。——《舞！舞！舞！》
那时我懂了，我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结蒂仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。—— 《斯普特尼克恋人》
为什么人们都必须孤独到如此地步呢？我思付着，为什么非如此孤独不可呢？这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么？这颗行星莫
非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成？—— 《斯普特尼克恋人》
有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。严重的时候，居然觉得明天的事仿佛昨天的。
——《1973年的弹子球》
第五篇:《从村上春树谈我理想的恋爱》
从村上春树谈我理想中的爱情
刘刚 广告1101 31107281
我对日本文学的了解是从2008年那部《海角七号》开始的，“友子，太阳已经完全没入了海面，我真的完全看不见台湾岛了，你还站在那里等我吗”曾经彻头彻尾的为这段长诗惊厥动容，反复誊写，默诵。“海风啊，为何总是带来哭声呢？爱人哭，嫁人哭，生孩子哭，想着你未来的幸福我总是会哭，只是我的泪水，总是在涌出之前就北海风吹干，涌不出来的泪水让我更加苍老了”。在我的印象里日本人总是小心翼翼，谨小慎微，他们对待感请，对待文学作品也是一样。这样，我便认识了村上春树。
村上作品的特点可以用几个词简单的概括，寂寞，孤独，无奈，无限绵长。村上总是能将简单的文字静静的渗透到读者的血液。他小心的经营着的自己的文字，正如每部作品的主人公小心的经营着自己的简单和冷寂。很多人说村上的作品描写性爱多于爱情，但性爱是实在的，爱情是虚无的，性爱不一定因为爱情，爱情也不必一定要性爱，在我看来，村上作品中的性爱都是一种简单的生理需求，而对爱情的追求却是真诚与热切的，比如在《舞舞舞》中的离婚男人他与高级妓女喜喜性爱，找应招女郎，但终于在宾馆前台由美吉那里找到安全感却放弃了与她做爱的机会，他认为那就是爱情。《挪威的森林》中的渡边他与玲子乱来，虽然他与直子也有过，但却是真心爱她，最后他选择了给他带来希望的绿子。
关于我——“数据不足”
“数据不足，请按取消键返回”《寻羊冒险记》里村上让主人公这样做自我介绍，认为个人无法了解自己，也只能告诉别人自己是怎样生活的，其他，任由他人评说。所以关于我，我不善交际，平日里冷漠低调，喜欢我的人自是喜欢，不喜欢的且全当陌路，只落得身边清净；生活低调清净，偏执的迷恋黄碧云和邱妙津，这可能就是我喜爱村上的原因吧，觉得自己与村上很多小说里的人物有相通点，厌烦人与人之间感情维系的脆弱和徒然，总是对失败结局和挫折经历心存默许，一个人的时候边听音乐吸着烟一本书就能打发一下午的时间。村上说“每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”而我，迷失多于相逢，有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。严重的时候，居然觉得明天的事仿佛昨天的。村上让小说中所有迷失自我的人都选择了自杀，这当然是极端，但我确实需要一次相逢。
我的100%女孩
“四月一个晴朗的早晨，我在原宿后街同一个百分之百的女孩擦肩而过。 不讳地说，女孩算不得怎么漂亮，并无吸引人之处，衣着也不出众。”正如村上在这篇《遇上100%女孩》所描写的，每个人早就在心里暗暗地描画好了自己的理想女孩，例如喜欢足颈细弱的女孩，毕竟眼睛大的女孩，十指绝对好看的女孩，或不明所以地迷上慢慢花时间进食的女孩，阳光下肤色会显示透明的女孩，小熊一样眼睛圆鼓鼓，十分可爱的女孩。确实，她不一定有多漂亮，但从看见她身姿的那一瞬间，那胸口便会发生地震一般的震颤，口中如沙漠干得沙沙作
响。
我当然也有自己的偏爱，曾经喜欢的一个女孩，总觉得看她进餐是种享受，一直认为肯慢慢花时间仔细吃饭的女孩有种与生俱来的安静无需雕饰的善良。还有像《挪威的森林》里的绿子，渡边评价她是“蹦跳地撞进这个世界里的一头小鹿”，可能这类女孩更适合我，对一个内向冷漠的人来说，可能我需要一条与世界保持联通的途径。“春天的原野里，你一个人正走着，，对面走来一只可爱的小熊，眼睛圆鼓鼓的。它这么跟你说到：小姐，你好和我一起玩打滚好吗？接着，你就和小熊抱在一起，顺着滚满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，玩了整整一天…….我就是这么喜欢你。”我的100%女孩她像小鹿一样活泼善良，顺着缘分蹦跳地撞进我的世界，我希望的,是某一天在某一个地方偶然遇到她，比如说在路上迎面相遇,或偶然坐在同一辆巴士上。我喜欢看她进餐并依赖她调和我的冷漠和生硬保持与世界的连通。
如果 爱
将爱记述为文字是十分困难的，虽然所有人都针织好了自己的故事，各种各样的场景和图像，断断续续的话语，风花雪月，愿此生活在她的眼眸；恬淡如水，不贪不想，它们生龙活虎，活灵活现，但一旦自己喝令“写下来”就会知道那其中最宝贵的东西已经荡然无存。
相较于其他人，我更容易被感性支配，相信机缘和巧合的力量，所以我节俭，并不因为它是多麽高尚的品德，节俭的人懂得珍惜，所以我经常因为不起眼的小事感到快乐。 “二十岁那年春天，堇有生以来第一次堕入恋情。那是一场犹如以排山倒海之势掠过无边草原的龙
卷风一般的迅猛的恋情。它势头丝毫不减地吹过汪洋大海，毫不留情地刮倒吴哥窟，烧毁有一群群可怜的老虎的印度森林，随即化为波斯沙漠的沙尘暴，将富有异国情调的城堡都市整个埋进沙地。”村上在《斯普特尼克恋人》中这样描述“堇”的初恋，爱情来的时候它确实摧枯拉朽，势头强劲，它会片甲不留地摧毁路上一切障碍，再将人接二连三卷上高空，不由分说地撕得粉碎，拍打得体无完肤。但时间每天还是那么多，工作还是要继续，爱情不过给生活平添了部分痛苦和快乐，给迷失的人找到连通世界的路途。
《且听风吟》有“对于相爱的人来说，对方的心才是最好的房子”，这句话有“任凭弱水三千，我只取一瓢饮”的气势，有爱情取代一切的力量，村上说“鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。 水说，我能感觉到你的泪，因为你在