篇一:《《星球大战》观后感》
《星球大战》观后感
四年级四班樊夏冰
最近，我看一部电影，名叫《星球大战》。
这部电影中我印象最深的就是那个小男孩——安金纳，也叫“天行者”。他本来是另外一个星球上的小奴隶，他身上的迷地原虫非常高，拥有很强的超能力，但他自己并不知道。他有一个梦想，就是走出他现在居住的星球，为了这个梦想，他不顾别人对自己的冷嘲热讽，自己学习修理机器人和飞行器。安金纳多次说服老板，让他报名参加一年一度的赛艇大赛，虽然从来没有成功过，但他依然毫不气馁。终于，他碰到了为了修复飞船不得不来到这个星球的“绝地武士”——奎刚。在奎刚一筹莫展的时候，他热情的招待他，并说服了他资助他参加飞艇大赛，在比赛上他虽然遇到了种种困难，但是终于凭着顽强的拼搏和娴熟的技能赢得了比赛，也为自己取得了实现梦想的机会。
看完《星球大战》，我明白了两个道理：先天的天赋是很重要，但后天的努力要比天赋重要很多倍；机会是留给有准备的人，如果机会来了，你没有把握住，机会就没有了。所以，我们要做一个有准备的人，不要总让机会逃跑。
篇二:《影片《星球大战：原力觉醒》观后感》
影片《星球大战：原力觉醒》观后感
热门影片《星球大战：原力觉醒》观后感（原创影评）说老实话，对最新热映的电影《星球大战：原力觉醒》有点噶门相（沪语，译为不是特别感兴趣），之所以选择观摩，只因从众心理在作怪，似乎别人都在关注，我不关注的话就有点OUT了。
之前的《星球大战》系列我都没有看过，因为做学生的时候忙功课、忙学习，又没经济能力，电影票对没有经济收入的穷学生来说确实是有点小贵的，不好意思伸手问工薪族爸妈要钱看电影；刚工作那会儿忙着做事、赚钱（能力有限，赚不了多少钱）、为家里的建设出钱出力，所以觉得看电影是有点奢侈的；等到自己岁数一大把了，觉得人还是要按照自己喜欢的方式过活，只要不违法乱纪，想干嘛就干嘛呗，否则活了一辈子都是为他人做嫁衣裳没啥意思的。于是我就选择了自己喜欢的方式生活，喜欢写作那就写呗；喜欢广播那就广播呗；喜欢拍照那就拍照呗；喜欢摄像那就摄像呗；喜欢看电影那就看电影呗&&因为只有沉浸在自己喜欢的事情中，我才觉得活得很开心、很有意思。
喜欢看电影，并且喜欢看喜剧类的、文艺类的、推理类的电影，只要是好电影，不限中国外国，原版的最好，原汁原味。
本次观摩《星球大战：原力觉醒》，看下来的感觉是不好也不坏。因为由于这部影片之前的系列都错过了，所以这次观摩时有些内容衔接不上，当然整体故事还算完整，并没有神马特别要动脑筋转转弯的部分，即使一时衔接不上，看着看着也就顺了；并且这又是一部花巨资打造的3D电影，砸了那么多钱下去，要说差么也差不到哪里去的。
这样的电影就纯粹是感官刺激，视听饕餮盛宴，根本不用动啥脑子的，跟着看看打打杀杀的热闹、战争的火爆场面以及看人咋样玩弄着一个个奇形怪状的庞大的机器，仅此而已，要说情感纠葛，几乎没有，有也只是转瞬即逝的一刹那，似乎美国人都是战争机器，没感情的。此外，那个电影里的美国女人强壮得不得了，样样搞的定似的，长得漂亮不说，既能修理机器，又能玩弄机器，还能与外星人拼体力，甚至能与男人厮杀对决竟然把个老爷们也打败了，这样的比男人还爷们的巾帼女英雄也只有在电影里才能找得到，她把男人的饭碗都抢了，若是天底下都是这样的美颜女汉纸，那男人在这个星球就待不下去了，也只好到外星球谋生存了，可能伐？笑话！就是一个一吹就破的彩色肥皂泡，这个世界还是男权社会，女英雄是男人们假象和赋予的，这样的电影一看就知道是男人执导拍摄的，没有感情色彩，
纯粹跟一堆机器较劲儿。这是一个小女子观影后的真实感受。
噶门相额电影如同鸡肋，食之无味弃之可惜，关注的本意在于紧跟时代步伐，不要被OUT了，但是若是再有续集，我不盲目投钱了，人家赚得盆满钵满，而我买了一堆鸡肋，太不划算了，没有下次了。以后还是选择自己喜欢的电影类型，可能我真的OUT了。
篇三:《原力觉醒观后感》
原力觉醒观后感（剧透+脑洞）
《原力觉醒》国内上画首周末已经结束，真心想看的人想必已经看完，像笔者已经顺利完成了72小时三刷成就。所以这篇文章不再忌讳剧透，而是不客观地表达一名星战爱好者的自我中心的观后感。
作为一部电影系列片的最新作——而且是《星球大战》的最新作，TFA不仅要承前还要启后，压力绝非一般独立作品或者Reboot作品可比。无论你是否原生星战迷，肯定都有自己的观影感受。笔者的观点也许看官并不认同，但笔者也确实没有在追求你的认同，只是简单陈述自己的一些想法。
不少人看完后说TFA过于讨好老粉，“照搬”了EP4 ANH新的希望的剧情。笔者并不太认同——《机动战士高达SEED》之于《0079》那样的才叫照搬，但也没能阻止其成为新一代高达迷认可的经典。TFA的不少桥段的确可以拿来和ANH对比，但绝对配不上“照搬”这个帽子。而且我们可以明确地感觉到TFA以及后续的新三部曲与正传三部曲所要表述的主题之间的不同：正传倾向于传统的正义战胜邪恶的价值观，非常符合影片上映的上世纪70年代末80年代初的时代，而TFA表现出来的更多是光明与黑暗之间的纠葛、以及更多的亲情。从这个角度来说，新三部曲可能更接近前传，但方向性又不太一样。毕竟前传在上映前我们就知道了最后的结局，而新三部曲则是在一片空白的画布上创造全新的世界——而且两者间已经相隔将近15年（EP1 TPM魅影危机于1999年上映）的时间，整个社会价值观也不再相同了。
关于价值观的问题，如果要展开去说篇幅实在太大。我们先来分析一下影片本身吧。
Part 1 原力觉醒前究竟发生了什么？
TFA发生在RotJ绝地归来三十年后。关于这三十年间所发生的事，影片本身并未作详细交代。一方面是为了后续作品（电影、小说等）留白，二也是为TFA剧情本身制造悬念。“卢克·天行者是谁？”这是导演J.J.Abrams加入TFA项目后在主创大会上提出的两个问题之
一。表现到电影里就是，卢克·天行者和绝地武士已经成为了银河系的一种传说，底层的普通民众甚至不会认为卢克是真实存在的，而是一个邪恶帝国被击败的象征。同理，汉·索洛和千年隼也是一个传说。在得到汉亲口承认前，Rey甚至认为千年隼是堆垃圾。这里有个细
节：Rey认可的汉·索洛是后无来者的走私者，而不是义军将军，但出身自帝国残余第一军团的Finn却明确地了解汉与卢克一起战斗过。
看完电影后我们知道了关于这三十年的部分信息。下面我们来罗列一下：
★卢克在训练新一代的绝地武士【汉·索洛语】
★汉和莱娅生了儿子本·索洛
★本·索洛“太像维德”【汉·索洛语】，因此莱娅决定把他送去卢克那里接受训练【莱娅语】
★把他送走的那一天我就失去了他（*本），也失去了你（*汉）【莱娅语】
★我离开是因为怕你看见我就会想起他（*本）【汉·索洛语】
★“一个男孩、卢克的学徒背叛了卢克，摧毁了卢克所创造的一切”【汉·索洛语】
★本·索洛被斯诺克引诱堕入黑暗面【莱娅语】，成为伦武士
★卢克没能将本·索洛从黑暗面中拯救出来【汉·索洛语】
★卢克觉得自己应该对一切负责，所以选择了消失【汉·索洛语】
★最亲近、熟悉卢克的人相信他去寻找最初的绝地神殿了【汉·索洛语】
★在卢克失踪的这段时间里，第一军团崛起【开场前情字幕】
★莱娅成立抵抗组织监视第一军团【开场前情字幕】
★成为凯洛·伦的本·索洛接受斯诺克的命令，要找到并消灭最后的绝地武士卢克【开场前情字幕】{星球大战7观后感结尾}.
★莱娅得知贾库星上的老盟友得到了卢克所在地的线索，于是派遣最精锐的抵抗组织战士波·达梅隆去探访【开场前情字幕】
★你觉得他（*汉）像你从未有过的父亲，你可能要失望了【凯洛·伦语】
★他（*本）像他父亲一样弱小无能，所以我杀死了他【凯洛·伦语】
请注意，笔者只是罗列了有确凿证据的一些事实，但是没有说这些是按照时间顺序来排列的。星战的剧情高潮往往都是通过大量信息误导来产生的。包括EP5 TESB帝国反击战中的“我才是你爸爸”，就是因为有EP4一整部关于“维德杀死了你爸爸”的误导才有的效果。EP1中也花了将近一半的时间误导观众Padme是女王的侍从。所以，TFA中会不会也存在这样的误导？当国外上映TFA后满屏剧透“凯洛·伦是汉的儿子，他杀死了自己的爸爸”到来时，笔者本来以为这也是误导手段之一。但结果发现从影片开场部分这就不是一个误导，而且很早的阶段大BOSS就直接对凯洛·伦说出“你必须杀死你的爸爸汉·索罗”这样的话。
那么到底TFA里面有没有误导要素？以下仅为笔者自己的观点（所以很有可能是Bullshit）——是有的！
让我们再往上回顾一些前面罗列的事实，研究一下时间顺序。可以确定的几个是：卢克训练新绝地→一个卢克的学徒背叛了他，摧毁了新绝地→卢克觉得自己应该负责，所以选择了消失→第一军团崛起→抵抗组织成立→TFA正片。{星球大战7观后感结尾}.{星球大战7观后感结尾}.
为什么关于本·索洛的事实笔者没有加入这个确定的时间轴？因为这当中存在着很大的疑点：
1、究竟是什么情况使得汉和莱娅觉得本很像维德？为什么本对汉有着异常的仇恨？
2、通过影片的表现，我们可以确认：汉和莱娅都很确定是斯诺克将本引诱到黑暗面的。但是我们无法确认，这个引诱的时间点是在本被送去卢克那里接受训练前还是之后——可能性比较大的是之后。
3、如果本是在接受卢克训练后才受到斯诺克诱惑的，那么斯诺克是以何种形式达成的。从汉和莱娅的话语中来看，斯诺克对于他们来说是帕尔帕廷那样确实存在的人物，而不达斯·西迪亚斯那样的幕后黑手。
4、卢克觉得应该对一切负责，而选择了消失。究竟要对“什么”负责？新绝地武士团的毁灭，没能从黑暗面中救回本？亦或是斯诺克的存在所导致的一切？
所以，我对TFA前所发生的一系列事情的理论是：
1、本·索洛自幼少期就崇拜外祖父阿纳金/维德，那时他应该还是一个善良有爱心的孩子，偶尔表现出原力敏感者的特征；
2、因为某个事故，与本关系非常亲密的一个人物失去了生命，而造成这个结局的一个重要因素很可能与汉·索洛有关；
3、由于这个事故，本对父亲产生了仇恨，表现出了原力的黑暗面，可能直接导致了其精神的不稳定；
4、担心儿子重蹈维德覆辙的莱娅把本送去卢克那里接受绝地的训练；
5、觉得自己造成了儿子的一切，汉选择了离开莱娅，重新去做走私者的老本行；
6、斯诺克原本作为学徒潜伏在卢克身边，打算破坏新绝地武士团，但是本的到来使他看到了一个更好的材料（光明面和黑暗面的结合体）；
7、斯诺克进一步诱惑本，而卢克没能察觉到这一点；
8、在本的帮助下，斯诺克摧毁了武士团；
9、卢克与斯诺克进行了一次激战，重创了斯诺克，但是因为本的存在而没能将其彻底消灭；
10、察觉到黑暗面将会更加强大的卢克，选择了寻找最初的绝地神殿，探寻光明面的更深层秘密。
至于斯诺克，之前官方已经否认了他与帕尔帕廷之间的联系。关于他的存在，我流理论是：斯诺克其实是二人法则之外另一支古代西斯后裔。新正史设定里，科洛桑绝地神殿是在一个西斯圣祠上建立起来的。而TFA中的诸多表现也证明新三部曲将讲述更多关于原力的故事、光明面和黑暗面的对立与平衡。也许正因为斯诺克是古代西斯的后裔，卢克才需要去寻找绝地的本源。否则无法解释甩手隐遁这种不合理的做法，就连尤达大师也是先去挑战了一把帕尔帕廷后才决定自我放逐的。而如果按照TFA表面所显示的，是本的背叛导致了整个新绝地武士团的毁灭，那也太夸大一个训练中的原力学徒的力量了。帕尔帕廷摧毁旧绝地花了十几年的准备时间，新绝地虽然本身根基不稳，也必须是由斯诺克这样的角色来破坏才合情合理。本在当中的角色，就相当于阿纳金之于帕尔帕廷，不是绝地毁灭的决定要素，但却是最后一根稻草。
之所以推测卢克和斯诺克曾经有一场恶战，并且一度重创对手，是因为在与电影同步推出的设定原画集中提到了J.J.关于斯诺克这个角色的创作思路。2014年10月最终设计思路才得以确定（之前还一度设定为女性角色），比起帕尔帕廷在正传中干瘪衰老的造型，斯诺克被设定为更加年轻、皮肤因为黑暗面的侵蚀而显得苍白且光滑。虽然TFA中以全息投影出现斯诺克一直以逆光出现，让人很难看清其真面目，但仔细观察就不难发现其颅骨真中有一道类似伤痕的沟壑，左脸也有非常严重的伤疤。
另一个关于斯诺克为古代西斯后裔的推测依据，则是凯洛·伦所使用的十字光剑。按照设定，这种光剑是凯洛·伦依据古法新造的。这“古法”显然不是绝地流传的，似乎和帕尔帕廷系西斯也有所不同，那么很显然只有其黑暗面导师斯诺克才能够教他了。
Part 2 Rey的父亲到底是谁？
TFA中还有另一个误导点，那就是Rey的身世。最早几个PV里引述了卢克在EP6 RotJ中的经典台词，暗示Rey是天行者家的后人。但接下来又故意展示了Finn点亮光剑的画面来干扰玩家的思路。到了电影正片又遮遮掩掩，看完一整部也分析不出到底谁是Rey的爹。
支持Rey为天行者家族的证据是很明显的：阿纳金和卢克用过的光剑在召唤Rey，Rey不仅拥有强大的原力还拥有机械修理和飞行天赋。但反过来，表明Rey和天行者家族（卢
篇四:《火星救援观后感600字》
火星救援观后感600字
火星救援>观后感600字（一）
没错，整个电影的基调就这样，让人非常舒服，即使事关人类的存亡，即使地球上只剩下你一个人和孤独为伴，我们依然能从电影中感知到恰到好处的勇气和乐观。 在电影这个属于自己的一亩三分地里，每个导演都像沉思中的哈姆雷特一样把自己弄得心力交瘁，他们不仅纠结于剧中人的活着还是死去，还企图在电影的表达上更加与众不同。比如《罗生门》的肯定之否定的叙事角度，比如《山河故人》的三段进逼式表达。感谢雷德利·斯科特，在这么复杂的世界里还这么简单的讲>故事。
由于美国科技和经济在很长一段时间的一骑绝尘，反映在>电影艺术上，美国电影对未来时空的探索根本就停不下来，比如《异形》、《夺宝奇兵》、《星球大战》等，当然还有《星际穿越》。和这些之前同类的科幻电影相比，《火星救援》最大的特点就是安守本分。导演看上去毫无野心，甚至连电影的台词都是从原著中原封不动的照搬过来的，即使面对的是人类普遍焦虑的毁灭式的情节，它也不煽情，也不会让电影的主题上升到全人类的高度。
但是这不意味着导演没有创意，能够把那么多艰涩和专业的理论传达得如此通透，让像我这样'科学的门外汉'都感觉不到有什么看不懂的硬伤，这本身就创意无限。当然我们还会把它和导演的另一部电影《黑鹰坠落》相比较，这是两部风格迥异的作品，一个带给我们战争本身直透人心的冷峻，一个让我们感知到走向科幻世界的小幽默，但是两者的主题都很简洁，很少有导演主观因素的参与，一切以真实，细致的场景再现为主，这也是原著最为人称道的地方。
按说，表现人类面对未知世界的命题一向都是很沉重的。记得当时看《三体》时，一想到外星生物可能就在窗外的月光下窥视着自己，那一夜我竟无从入睡。但是，雷德利·斯科特却以一种轻松的方式回应了全人类的困惑，而他所仰仗的，正是对科学严谨性和对技术进步的自信。甚至当那位明显香港人特征的中国国家航天局局长操着不太流利的中国话出现时，那一刻我们竟能会心的笑出声来。没错，整个电影的基调就这样，让人非常舒服，即使事关人类的存亡，即使地球上只剩下你一个人和孤独为伴，我们依然能从电影中感知到恰到好处的勇气和乐观，这种感觉对于观影体验而言无疑是很受用的。
电影唯一不那么简单的地方，就是整个电影其实就是一个看似漫不经心的寓言，一个关于中国人如何拯救美国电影的隐喻。这实际上反映了美国人心中的某种焦渴：虽然他们在习惯还是把中国人想象成香港人，但是他们很清楚，没有中国的助推，他们的电影想上天也很难。所以，现在美国推出一部大片，之前那些在我们的记忆中无比傲娇的主角们都不远万里跑到中国来拉票。他们电影中为中国人设置的情节也不再那么负面，越来越多的中国人也出现在美国的电影中，虽然在现阶段，中国人在电影中还只是负责打酱油。
当然，简单只是一种相对，佛家言'一花一世界，一树一菩提'就是这个意思。对于《火星救援》而言，一个人就是一个火星，所以我们能从电影中看到很多丰富的内容，比如马特·达蒙的呆萌表演，比如怀旧的迪斯科音乐，比如小马在火星上种土豆带给我们的畅想。当然，相对于雷德利·斯科特的其他的经典作品，比如《异形》和《角斗士》，《火星救援》最大的优点也是最大的弱点，它的特点是简洁，但是简洁得没有特点。 火星救援观后感600字（二）
马特达蒙刚一出场的时候显得又胖又肿，最后瘦的麻杆一样的身材，我想不出国内
有同样为角色牺牲形象的男演员或者男明星的名字。
为此，我深深佩服好莱坞的明星，为了角色，可以牺牲一切，太敬业！
情节减掉太多了，以至于结尾处根本还没来得及讲马特达蒙内心的寂寞与波动造成他形象的迅速变化，食物短缺，水源短缺并不是造成外观形象大变样的根本原因。 根本原因是：一个人，被遗失在荒凉的星球上，是这个星球上唯一的生命，夜间仰望星空，没有大气层的星空是那样苍凉，广阔，孤寂。如果一个人内心不够强大，不够乐观，不够善良，不够可爱，是绝对不可能求生意志那么坚定。
选择默默饿死，或者直接自杀更符合逻辑与人性。
但男主角并不是一个这样软弱无能个性缺失的男人，他乐观，善于寻找快乐，知道自己不放弃，希望就存在，哪怕营救人员需要4年时间才能返回火星将他救回地球。 要知道，还没等到那时候，他早已饿死、渴死，甚至是绝望而死。
一个简单的概括，这电影就是一个被遗失在火星的宇航员被同伴救援的故事。 可这么干巴巴的故事梗概，硬是升华出每一分钟都弥足珍贵的，视觉可观的科幻电影。
大量的信息充斥电影情节中，都是当年我们最不喜欢的，枯燥的数学，化学，物理知识。
从马特达蒙的嘴巴里说出那些求生设计原理，是那么的有意思，好玩，有趣。 地球上的天才们也是花样百出的迸发着智慧的火花，物理好好玩啊！
最后的太空之舞堪称经典！
所有美好的都留存着，那些不开心，不快乐，绝望，声嘶力竭，全部删掉了，好像英雄永远不会哭泣，永远坚硬，永远勇敢，但真要是那样，就是人了。
虽然依旧感人，却太梦幻，前面所有的真实，都在太空之舞过后，成为虚幻。
篇五:《原力觉醒观后感(剧透+脑洞)》
原力觉醒观后感（剧透+脑洞）
《原力觉醒》国内上画首周末已经结束，真心想看的人想必已经看完，像笔者已经顺利完成了72小时三刷成就。所以这篇文章不再忌讳剧透，而是不客观地表达一名星战爱好者的自我中心的观后感。
作为一部电影系列片的最新作而且是《星球大战》的最新作，TFA不仅要承前还要启后，压力绝非一般独立作品或者Reboot作品可比。无论你是否原生星战迷，肯定都有自己的观影感受。笔者的观点也许看官并不认同，但笔者也确实没有在追求你的认同，只是简单陈述自己的一些想法。
不少人看完后说TFA过于讨好老粉，照搬了EP4 ANH新的希望的剧情。笔者并不太认同《机动战士高达SEED》之于《0079》那样的才叫照搬，但也没能阻止其成为新一代高达迷认可的经典。TFA的不少桥段的确可以拿来和ANH对比，但绝对配不上照搬这个帽子。而且我们可以明确地感觉到TFA以及后续的新三部曲与正传三部曲所要表述的主题之间的不同：正传倾向于传统的正义战胜邪恶的价值观，非常符合影片上映的上世纪70年代末80年代初的时代，而TFA表现出来的更多是光明与黑暗之间的纠葛、以及更多的亲情。从这个角度来说，新三部曲可能更接近前传，但方向性又不太一样。毕竟前传在上映前我们就知道了最后的结局，而新三部曲则是在一片空白的画布上创造全新的世界而且两者间已经相隔将近15年（EP1 TPM魅影危机于1999年上映）的时间，整个社会价值观也不再相同了。
关于价值观的问题，如果要展开去说篇幅实在太大。我们先来分析一下影片本身吧。
Part 1 原力觉醒前究竟发生了什么？
TFA发生在RotJ绝地归来三十年后。关于这三十年间所发生的事，影片本身并未作详细交代。一方面是为了后续作品（电影、小说等）留白，二也是为TFA剧情本身制造悬念。卢克·天行者是谁？这是导演J.J.Abrams加入TFA项目后在主创大会上提出的两个问题之一。表现到电影里就是，卢克·天行者和绝地武士已经成为了银河系的一种传说，底层的普通民众甚至不会认为卢克是真实存在的，而是一个邪恶帝国被击败的象征。同理，
汉·索洛和千年隼也是一个传说。在得到汉亲口承认前，Rey甚至认为千年隼是堆垃圾。这里有个细节：Rey认可的汉·索洛是后无来者的走私者，而不是义军将军，但出身自帝国残余第一军团的Finn却明确地了解汉与卢克一起战斗过。
看完电影后我们知道了关于这三十年的部分信息。下面我们来罗列一下：
★卢克在训练新一代的绝地武士【汉·索洛语】
★汉和莱娅生了儿子本·索洛
★本·索洛太像维德【汉·索洛语】，因此莱娅决定把他送去卢克那里接受训练【莱娅语】
★把他送走的那一天我就失去了他（*本），也失去了你（*汉）【莱娅语】
★我离开是因为怕你看见我就会想起他（*本）【汉·索洛语】
★一个男孩、卢克的学徒背叛了卢克，摧毁了卢克所创造的一切【汉·索洛语】
★本·索洛被斯诺克引诱堕入黑暗面【莱娅语】，成为伦武士
★卢克没能将本·索洛从黑暗面中拯救出来【汉·索洛语】
★卢克觉得自己应该对一切负责，所以选择了消失【汉·索洛语】
★最亲近、熟悉卢克的人相信他去寻找最初的绝地神殿了【汉·索洛语】
★在卢克失踪的这段时间里，第一军团崛起【开场前情字幕】
★莱娅成立抵抗组织监视第一军团【开场前情字幕】{星球大战7观后感结尾}.
★成为凯洛·伦的本·索洛接受斯诺克的命令，要找到并消灭最后的绝地武士卢克【开场前情字幕】
★莱娅得知贾库星上的老盟友得到了卢克所在地的线索，于是派遣最精锐的抵抗组织战士波·达梅隆去探访【开场前情字幕】
★你觉得他（*汉）像你从未有过的父亲，你可能要失望了【凯洛·伦语】
★他（*本）像他父亲一样弱小无能，所以我杀死了他【凯洛·伦语】
请注意，笔者只是罗列了有确凿证据的一些事实，但是没有说这些是按照时间顺序来排列的。星战的剧情高潮往往都是通过大量信息误导来产生的。包括EP5 TESB帝国反击战中的我才是你爸爸，就是因为有EP4一整部关于维德杀死了你爸爸的误导才有的效果。EP1中也花了将近一半的时间误导观众Padme是女王的侍从。所以，TFA中会不会也存在这样的误导？当国外上映TFA后满屏剧透凯洛·伦是汉的儿子，他杀死了自己的爸爸到来时，笔者本来以为这也是误导手段之一。但结果发现从影片开场部分这就不是一个误导，而且很早的阶段大BOSS就直接对凯洛·伦说出你必须杀死你的爸爸汉·索罗这样的话。
那么到底TFA里面有没有误导要素？以下仅为笔者自己的观点（所以很有可能是Bullshit）是有的！
让我们再往上回顾一些前面罗列的事实，研究一下时间顺序。可以确定的几个是：卢克训练新绝地→一个卢克的学徒背叛了他，摧毁了新绝地→卢克觉得自己应该负责，所以选择了消失→第一军团崛起→抵抗组织成立→TFA正片。
为什么关于本·索洛的事实笔者没有加入这个确定的时间轴？因为这当中存在着很大的疑点：
1、究竟是什么情况使得汉和莱娅觉得本很像维德？为什么本对汉有着异常的仇恨？
2、通过影片的表现，我们可以确认：汉和莱娅都很确定是斯诺克将本引诱到黑暗面的。但是我们无法确认，这个引诱的时间点是在本被送去卢克那里接受训练前还是之后可能性比较大的是之后。
3、如果本是在接受卢克训练后才受到斯诺克诱惑的，那么斯诺克是以何种形式达成的。从汉和莱娅的话语中来看，斯诺克对于他们来说是帕尔帕廷那样确实存在的人物，而不达斯·西迪亚斯那样的幕后黑手。
4、卢克觉得应该对一切负责，而选择了消失。究竟要对什么负责？新绝地武士团的毁灭，没能从黑暗面中救回本？亦或是斯诺克的存在所导致的一切？
所以，我对TFA前所发生的一系列事情的理论是：
1、本·索洛自幼少期就崇拜外祖父阿纳金/维德，那时他应该还是一个善良有爱心的孩子，偶尔表现出原力敏感者的特征；
2、因为某个事故，与本关系非常亲密的一个人物失去了生命，而造成这个结局的一个重要因素很可能与汉·索洛有关；
3、由于这个事故，本对父亲产生了仇恨，表现出了原力的黑暗面，可能直接导致了其精神的不稳定；
4、担心儿子重蹈维德覆辙的莱娅把本送去卢克那里接受绝地的训练；
5、觉得自己造成了儿子的一切，汉选择了离开莱娅，重新去做走私者的老本行；
6、斯诺克原本作为学徒潜伏在卢克身边，打算破坏新绝地武士团，但是本的到来使他看到了一个更好的材料（光明面和黑暗面的结合体）；
7、斯诺克进一步诱惑本，而卢克没能察觉到这一点；
8、在本的帮助下，斯诺克摧毁了武士团；
9、卢克与斯诺克进行了一次激战，重创了斯诺克，但是因为本的存在而没能将其彻底消灭；
10、察觉到黑暗面将会更加强大的卢克，选择了寻找最初的绝地神殿，探寻光明面的更深层秘密。
篇六:《星球大战读书推荐Book Recommendation》
Book Recommendation{星球大战7观后感结尾}.
Today I’m going to recommend a book to you called “Star Wars: The Force Awakens-New Adventures”, by David Fentiman.
At first I wanna ask U a question:
Who have seen Star Wars 7?
Do U think it’s great?
Can U guess what will I talk about today?
(5 people)
Let’s get back to this book. This book mainly talked about some characters in Star Wars 7, and it spent some space to tell us what happened in the story. I think it is a good way to write a book about long story, like it, to add many pictures but don’t make the book too long. Children like us would like it very much.
篇七:《星球大战7部曲电影前传与正传 原力 绝地》
星球大战系列电影是由卢卡斯电影公司出品的科幻电影。卢卡斯电影公司首先于1977年推出了星球大战，之后又分别在1980年和1983年推出了星球大战2和星球大战3。之后又推出了星球大战前传系列，1、2、3分别于1999年、2002年和2005年上映。迪士尼收
购卢卡斯影业之后正式迈入“快餐时代”，随即推出了星球大战7：原力觉醒。
《星球大战前传1：幽灵的威胁》 上映日期: 1999年11月5日
剧情介绍：
古老的银河共和国在偏远星系开征贸易航线税，这一举措在银河议会引起了极大争议。在西斯尊主达斯·西迪厄斯的操纵下，贸易联盟利用其新组建的机器人大军封锁了帕尔帕廷议员的家乡——纳布星系，旨在抗议新税种的出台，同时检验新军队的战斗力。
贸易联盟的叛乱令最高议长菲尼斯·瓦洛伦内外交困，他越权将两名绝地武士——奎刚·金和欧比旺·克诺比——秘密派遣至贸易联盟封锁舰队的旗舰，会见贸易联盟总督纽特·冈雷。冈雷很清楚，绝地此行没有获得议会的批准，于是联系了西迪厄斯。西迪厄斯命令冈雷杀死绝地，摧毁绝地的飞船，入侵纳布星球。奎刚和欧比旺死里逃生，还从侵略者手
中救出了帕德梅·阿米达拉女王。他俩说服女王乘坐星际飞船冲出封锁线，以便把入侵的消息带到共和国首都科洛桑星球。
女王的星际飞船在逃亡时