篇一:《150226老舍译《金瓶梅》：性描写印成黄色小说》
老舍译《金瓶梅》：性描写印成黄色小说
1926年到1928年间，老舍在英国时和艾姆斯合租一层楼，他请老舍帮助他翻译中国小说《金瓶梅》，老舍答应了。俩人合住了三年，终于把一本厚厚的《金瓶梅》翻译成了英语。这个英文版《金瓶梅》是海外《金瓶梅》的权威版本，其中的性描写部分一万多字用古拉丁文翻译，后来专门把这一万多字印成一本黄色小书。
金瓶梅
老舍在美国说过，《金瓶梅》是中国最棒的一本书。这大概是他愿意抽出大量时间，帮助翻译《金瓶梅》的理由吧？老舍的儿子舒乙先生早就知道父亲在英国时曾翻译过《金瓶梅》，但一直没见到过。不要说舒乙没见过，就是老舍也没见过，书出版时他早已回国了。实际上，《金瓶梅》因为写得很特别，西方一直很注意，海外版本很多，研究长盛不衰。前不久舒乙到英国伦敦大学图书馆，突然看到题名《金莲记》的四大本《金瓶梅》的英文版本，如获至宝。他苦苦找了十多年，终于找到了。
《金瓶梅》在中国算四大奇书之一，明代万历年间流传社会，在小说发展史上有相当的地位，大学中文系讲课总要讲，绕不过去。《金瓶梅》出现时，小说不是神怪，就是英雄传奇，《金瓶梅》使中国小说向现实转化，开始写市态人情，另外它也不像《三国演义》、《水浒》是传来传去之作，大多人认为《金瓶梅》是个人创作。它采取网状结构，塑造人物个性化，艺术描写口语化，从生活中来，非常生动。可以说，《红楼梦》是踩着《金瓶梅》的肩膀走向高峰的。改革开放后，《金瓶梅》像《红楼梦》一样热起来，民间成立了《金瓶梅》研究学会，删掉了一些文字，允许洁本在一定范围内发行。
今天读《金瓶梅》，觉得很平常。但放在历史上比较，就有其特殊性了。中国历来重农轻商。在400•年前的明末清初，正是一个社会向另一个社会更迭的时代，出现了一些新的东西，资本主义开始萌芽，不再欣赏种则有田薪者有山的小农经济，也不再像守财奴把钱埋在地下，而是像西门庆一样认识到了钱这个东西好动不好静。
商人多了，大家都拿钱做买卖，出现了中国第一个消费高潮。经济基础的变革会引起价值观、人生观的一系列深刻变化，程朱理学在明末从理学内部冲杀出来，成为新兴哲学；文化领域出现了汤显祖的戏剧《牡丹亭》；绘画上也出现了吴门画派，以及表现自我的写意等。
总之，
追求个人享乐的个性主义强烈涌动在文艺思潮中，由此出现了带有新鲜商人味道的西门庆这样的人物。所以说，《金瓶梅》的出现不是单独的个别的事件，而是与社会的经济文化相互呼应的，反映了16世纪商品经济给明朝带来的新变化。
1926年到1928年间，老舍在英国时，和英国人艾姆斯合租一层楼，老舍出房钱，艾姆斯出饭钱，彼此关系很好。艾姆斯精通六种语言，也通汉语，但汉语比起老舍来那就差远了，他请老舍帮助他翻译中国小说《金瓶梅》，老舍答应了。俩人合住了三年，终于把一本厚厚的《金瓶梅》翻译成了英语。1939年英文版出版，郑重极了，羊皮面，烫金，扉页上印着献给我的朋友舒庆春。那时正是中国的抗日战争时期，好长时间中国人并不知道出版了这么一本书，老舍也闭口不谈他曾经帮助英国朋友翻译过《金瓶梅》这件事。
可以说，这个英文版《金瓶梅》是海外《金瓶梅》的权威版本，其中的性描写部分一万多字用古拉丁文翻译，后来专门把这一万多字印成一本黄色小书。{a片小说}.
舒乙拿着英文版的《金瓶梅》爱不释手，这上面有父亲的滴滴心血啊。但时间这么久远了，买肯定是无处去买，要又不好意思开口，只好恋恋不舍地放下。伦敦大学图书馆主任听说老舍的儿子舒乙来了，找到他，主动说我们有两套《金瓶梅》，拿出一套给你，请你带回中国，也算中英文化交流。
于是，中国才有了由老舍参与的第一套英文版的《金瓶梅》。
篇二:《中国校园地下人物：黄色小说让我赚了大钱》
中国校园地下人物：黄色小说让我赚了大钱
“写手”一词在如今的大学校园里早已不是什么新鲜词。可要是某一天你突然发现自己的同桌或好友是一个写小说的写手，而且还是写黄色小说的写手，你会作何感想？5月16日，记者几经 周折，以一名书商的身份，在北航附近的肯德基约见了北京某高校中文系学生“黄色写手”宋月雷。
“开个价吧，字数、交稿时间、报酬如何结算？”宋月雷开门见山的谈话方式犹如一位商场老手。
“报酬不是问题，关键得看稿件的质量。”
宋月雷的眼角闪过一丝不屑。“质量？哪个书商找我写的时候要求过质量？我干这个可不是一天两天了。”记者表示自己与他是第一次合作，对他的经历与实力全然不知，希望有所了解。于是，宋月雷向记者讲述了自己走上“黄色写手”的“坎坷历程”。
爱好文学让我吃尽了苦头
我的老家在贵州农村，父亲去世得早，我成了家里的老大，下面还有两个弟弟。我读高中的时候就重文轻理，大部分时间都花在写作上，总幻想着有一天因为自己的写作能力突出被某所大学 中文系特招。高三的时候，我的语文成绩成了全年级第一，可数学、英语却差得一塌糊涂，因此综合排名往往成了班上的倒数几名。意料之中的，我落榜了。
家里再没钱供我读书了。为了补贴家用，我只得到县城打工，水泥匠、餐厅服务员、杂工什么脏活累活都干过。一年以后，我用自己挣来的血汗钱又回到了学校，做了一名补习生，我发誓一定要努力学习，考上大学。
在那年的高考志愿表上，我只填了中文系。我觉得要是上大学不读中文系的话，那么这大学就白读了。皇天不负有心人，2002年，我终于考上了北京一所高校。
千字文让我初尝甜头
进入大学后，我有了更好的条件写作。大学的图书馆里藏书丰富，各类期刊报纸齐全，泡图书馆成了我的最大嗜好。我也有了更充分的写作时间，因为大学课程不像中学那样排得满满当当。 除了利用课余时间练笔，上课的时候我也时常写写画画，全然不顾老师所讲授的内容，只是到了临考的时候才加紧看书和复习。
从进入大学校园开始，我就没再向家里要过1分钱。相反的，我还不定期地给家里汇款。两年下来，汇款总数已经达到1万元。1万块钱在当时我们那个小村庄里，已经能过上小康生活了。这些钱只有一个来源，那就是稿费，我的写作所得。
由于经常练笔，我发觉自己的经历就是最好的写作素材，我对生活的独特见解和对人生的超然领悟使我的文章展现出与众不同的魅力，因此那些稿件频频发表于《北京晚报》、《京华时报》、《中国青年报》、《辽宁青年》等国内各大报刊。
虽然我的稿件频频见报，但因为字数不多，篇幅很短，稿费大多不高。这些豆腐块似的文章带给我的最大一笔稿费不过200元。况且一些刊物的稿费来得比较慢，令我甚为烦恼。
随着发表稿件的增多，开始有人向我约稿，题材多是爱情小说和法制类的故事。此时我才发现，市场上卖得最好的杂志就是爱情婚姻类、法制类、创业等类型的期刊，因此，这些类型的稿件需求量很大。
一个偶然的机会，我看见《知音》杂志的一则征稿启示，发现该杂志的稿费是每字1元。一篇文章一般都在6000字左右，也就是说要是能在《知音》上发表一篇稿子的话，就有6000元左右的收入。这则消息令我激动了好一阵子。从此，我放弃了各类散文和抒情故事的写作，转而写一些创业类、爱情婚姻类、法制类的稿子。
2003年，清华大学建筑学院来了一位新生。这位新生的经历非常奇特：他本来在读清华的博士，后来因为不喜欢自己所研究的领域主动退学，然后回到他所在的高中学校参加高考复读，一年以后又考进了清华大学的建筑学院。凭着多年的写稿直觉，我感到这是一个很好的题材，于是找到了那位新生，通过各种手段了解了他的整个曲折经历，并拍了照片。
稿子写好后，我把稿子投到了成都的一家报社，该报有一个版叫“特别报道”，专门刊登一些有轰动性的纪实性稿件。稿件发去后的第二天，我就接到了编辑的电话，说稿子可以用，并对其中几个地方进行了核实和修改。
第三天，稿子见报了，几乎一个整版。一周以后，我就接到了稿费2200多元。那是我有生以来接到的最高一次稿费。没想到一周以后，又接到了报社寄出的2200多元稿费。我感到诧异万分，打电话到编辑部一问才知道，他们特稿的稿费都是分两次发放的，为的是怕作者一稿多投（如果发现一稿多投者，另一半稿费就不给）。一篇4000多字的稿子，让我挣了4000多元！那一次的成功让我坚定了走纪实稿子的写作之路。
北京地方大，各类新闻人物和新闻线索也多，我每天都要买当地的报纸看，从中搜寻一些新闻线索。有时候，报纸上刊登的虽然是一则很小的消息，但只要我认为有市场，有可挖掘的价值，就会深入实地去采访。后来很多稿子陆续发表在《打工》、《爱情婚姻家庭》、《人生与伴侣》、《风流一代》等刊物上，这些篇幅一般在几千字的稿件为我带来了滚滚财源。
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黄色小说让我赚了大钱
人毕竟不是机器，写稿时常受情绪支配，而且当撰稿人有很大局限，有时面对一个很好的新闻线索，却因为没有采访证件，无法亲自临现场，与线索擦肩而过。我不得不上网查看别人的采访 记录。一个偶然的机会，我在BBS里看见有帖子说招聘写手，写一些关于校园爱情小说类的书稿，待遇优厚。我按着帖子上的邮件地址回了封电子邮件，并留下了我的联系方式。没想到那个人很快给我打了电话，说我的条件完全可以胜任这个工作，并约我在北航东门详谈。
见面后，来者说想出一系列的校园另类爱情小说书籍，我可写其中一部，字数约18万字，
篇三:《从性爱谈到变态电影和日本AV发展史》
从性爱谈到变态电影和日本AV发展史{a片小说}.
变态电影和日本AV发展史
一、爱你爱到皮开肉裂
日本一向是SM的“强国”，SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲，包括那些性虐待AV的制片人，灌肠、4P、浇腊、吞便等等场景用的得心应手，而且演绎得相当自然。日本音乐家Akita Masami曾有详细的解说：“SM在日本是不同的，它并非关于双方的享受，其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置„„日本的SM世界往往和军服扯上关系，而SM的权力关系通常被视作为妄想症的主题„„SM把绝对权力的残忍之处，以极暴力的方法展示于观众眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书)。相比之下，欧美的一些SM类经典电影(如《O娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等)要相对含蓄得多，而且多以唯美主义的表现手法，与真正的暴力SM相差较远。
在80年代末期的日本超暴力经典作品“实验品”(Guinea Pig)系列中，其中如第一集《魔鬼实验》(1988)及第二集《血肉之花》(1989)，均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成为电影中吓人的主打造型设计。
在90年代这种倾向有过之无不及，前几年三池崇史的《切肤之爱》(Audition,1999)是一出颇为挑战观众感官极限的作品，原作者村上龙一向以色欲激情为小说的重心题旨，而负责改编剧本的天愿大介 (今村昌平的儿子)，也是离经叛道的高手，加上三池崇史的偏锋演绎，令该片有不少卖点，其中的超暴力镜头自然也成为话题之一，山崎麻美(椎名英姬饰演 )在暴露出以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向后，她折磨青山重治 (石桥凌饰演)的片段堪称施虐的经典。在《切肤之爱》中，三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思，在麻美凌虐重治时的高潮里，刺眼和折肢的场面也再度出现，成为令人瞠目结舌的地方。
同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的变态场景：女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出，而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲情色电影中，这种越来越多的带有自虐倾向的情节，给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉，老实讲，极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项，排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理变态。
Akita说得好，在日本电影中出现的SM场面，90%是以女性作为受虐的对象。无论施虐者为男为女，总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案，比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。这其中情色另类大师增村保造的经典SM代表作《盲兽》(1969年) ，由绿魔子饰演的女主角，被其崇拜者、一个盲人骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计，自然成为了SM的最佳背景。这些狂野想象，配合女性的受辱身份，几成为SM经典的成功程序和标志。
二、男女身分的易位
其实大岛渚在中国文革结束的那一年(1976年)拍出的经典名作《感官世界》中，就成为女性对于情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性爱游戏的奴隶，而可成为操控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求，后又与定吉沉醉于性趣中而不顾一切，显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者，又是性的毁灭者，而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。
与《感官世界》一样，《切肤之爱》里的SM处理，最大的突破自然在于男女身分位置的易位，一直处于强势的重治 (利用试镜满足自己求偶的欲望 )，从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面，正好彻底暴露出SM的本质：作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰，实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变，一旦更改了主客的位置，我们才明白到它的恐怖之处，教人不寒而栗。
三、美丽坏女人
当然《切肤之爱》中的麻美，是电影世界中“美丽坏女人”(Femme Fatale)的典型形象。所谓“美丽坏女人”，乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角色最常出现在四十年代的黑色电影中，而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主要视觉主题。麻美的形象已有一定程度的修正：她不再是性感撩人的小野猫，反而透过重治的口中，不断强调她温柔的一面，而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深化了男人梦魇的主题：因为她温柔，所以男人似乎并不罪有应得，由是更突出了男人心中的最大要害：你不可能预计到危险会于何时何地出现，甚至不可从对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令Femme Fatale的恐怖威力，可以更加尽情显露。
四、AV的影象狂潮
如今大量高质素AV-DVD的出现，制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上，市面上日本AV制品无论是相带，还是VCD和DVD好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始，到现在由VCD到高清晰的DVD种类繁多地直面到来，再也不需要想象的空间，至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。
八十年代初日本卷起AV风潮，回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是20几年左右，日本在七十年代末开始流行VHS制式的录映机，因而触发输入大量海外色情录像带的风潮。直到1981年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为AV界认定的首号自主制作。而到了1982年，AV界终于打开缺口，因为 AV历史上第一盒超畅销作出现了，这就是《洗衣店的阿健》，我靠，这部AV的总销量居然高达13万盒，于是促发了AV的生产狂潮。到了这个时期，AV已由开始时作为废物再用的出发点，成为了万众注目的赚钱行业，一旦有了经济效益，人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有多少啊，我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的美女级人物，也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚(巨乳NO1.)等等靠身材发家的AV女星。{a片小说}.{a片小说}.
五、AV美少女风潮{a片小说}.
在日本影片《池袋色情男女》中我们可看到这样一幕：有专门发掘AV女优的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为，有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。除了“日活”外，不少AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌，如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社，都是由色情刊物出版社演化出来，现已都已成为AV界中的龙头老大。
其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等，都是自己发掘的专属美少女。1984年的《MISS本番．裕美子19岁》，捧红了一个无名少女--田所裕美子，加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理，配以BMG及大量独白来剖陈心事的手法，几乎成为一个世代的标志。此时此刻，AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了。
六、AV战国年代
自从“美少女风潮”证明此路可通，于是不少公司纷纷以美少女形象包装新人，后来更把她们化身成为淫乱之女，以满足观众的性幻想猎奇。其中于由美秀、树麻利子二人带起的“本番美少女 Boom”是承先启后的标志，到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场后，正式把美少女及淫乱之女的两极形象完美地结合起来。
1991年终于出现AV界的大事，因“伦映”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖)，竟然租了豪华游船作主办场地，加上又有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛事的实况，但有理由相信《Video Soft Maker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一拼，而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化，且以自己的成就来引以自傲。这使我想起在一部由VIVID制作的一部A片中的色情电影颁奖典礼盛况空前，场下的嘉宾不乏公众知名人物，当一名A片女星上场领取最佳女主角奖时，全体起立掌声雷动，而那位女星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳，台下色欲横流，场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。
当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现，AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如“Diamond映象”也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本AV俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔嘛。
另一方面日本的AV女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星，饭岛爱及细川典江就是著名的成功例子，令AV商品得以进一步普及。此外，作为性教育的另一种教材，AV产品的而且确起了一定程度的性解放作用。正如口交场面在AV中的日常化，也令到女性因大开眼界后，而减低了抗拒的心态，且逐渐接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上进一步扩展，影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些AV女优，正是她们勇于“献身”的态度使得AV影片慰籍了多少发育期的萌动少年，从而也减少了无数潜在的青少年性