剧团副团长优秀事迹材料
他爱党、爱人民，坚决拥护党的领导，能够以马克思主意、毛泽东思想、邓小平理论以及三个代表为指导思想。该同志从事文艺事业以来，全面贯彻党的方针、政策，刻苦钻研业务，任劳任怨，顾全大局，服从领导，团结同志，作风正派，品德高尚，在单位享有崇高的威信。
为艺术，两次拒绝热门工作
他自幼爱戏，后来如愿考入戏校接受专业训练，因刻苦努力，每学期考试都名列第一。毕业进入剧团后，有了更多的学习机会，不管是什么行当、什么角色，他总是在一旁认真地观看学习，仔细琢磨。也许是因为这份灵气，这份辛苦，他在舞台上的扮相英俊潇洒、表演细腻传神、演唱委婉动听，无论是小生、须生还是丑角，他所塑造的戏曲人物特别受观众的欢迎，随着连续参加了全省、全国戏曲调演并获大奖，又接连主演了几部电影、电视连续剧，一时间，他成了晋南乃至全省舞台上的名人。
近些年来，戏曲一直处于每况逾下的状态。尽管在舞台上他气宇轩昂，风光无限，但生活中低调做人的他一直落寞清贫。看到这种情况，1987年，当时他父亲的一位朋友介绍他调到法院工作，这里工作稳定、收入多、权力大，并且社会地位高，在当时是许多人梦寐以求的事情。而他却在几天后告诉父亲的朋友说：“谢谢伯伯的好意，生活穷我不难受，但不演戏我会很难受”。
1996年，当时戏曲已经举步维艰十分困难了，十分喜欢看潘**戏的一位局长朋友不忍看他每日为生活而奔波的样子，就想把他调到当时朋友主管的大红大紫的煤炭系统，并且出任办公室主任。但潘**还是苦笑着拒绝了好友的美意。那位朋友十分坚决地说：“我再等你三个月，你要能撑下去就撑着吧”。三个月后，他依然每天是练功、演戏、吊嗓子，气得朋友大骂他“傻子、不识好歹”。他告诉朋友，演戏是我的天职，我的生活。我离开了舞台，我不知道我该怎样生活？
为观众，四次伤别父母妻子
潘**痴戏迷戏执着努力，他的学戏快，悟性高，技巧熟，入团以来一直挑着团里的大梁，几乎包揽了戏里所有的男主角。这让他享受艺术的同时，也让他伤透了家人的心。
1987年，潘**爱人生孩子后需要住院，但此时他却在外地演出，没有及时回来，延误了妻子病情，最后只得做了手术。致使孩子一个多月就断了奶，不但给妻儿带来痛苦，也加重了家庭的经济负担，为此，他常对人说：“我欠了妻子孩子一辈子的债”。
1993年，潘**的岳父去世了。他正在离岳父家300公里以外的一个县城演出，当时已经成名的他早成了团里的一大品牌，许多人就是冲他来买票看戏的。可第二天就是他的戏，而且票已卖出去了，团里领导急的不知所措……。没想到潘**二话没说，只说一句我明天晚上准时演出。说完租了一辆车匆匆赶往岳父家里，守了一夜灵，等不到安葬岳父时，第二天一大早又赶回演出。
1999年，潘**在练功时不慎把膝盖摔伤缝了七针。当时下一个台口已经订好，为了赶上演出，他第六天拆了线，不顾妻子的强烈反对，不辞而别赶到现场演出。上场前，领导嘱咐他能演下来就行，别要求太高。他也满口答应，但一上场，他那“戏傻子”劲儿就上来了，每一个动作都要力求完美，结果一场戏还没演完，缝好的伤口又裂开了，鲜血直流，他吃着去痛片，强忍着痛疼坚持演出。结束后大家把他扶到后台时，全台演职人员都哭了。
2001年的一天，剧团正在乡下演出，潘**突然接到家里的电话，说是父亲病了让他马上回去，他匆匆赶回老家时，一向健康才60多岁的父亲突发疾病已去世。但当天的白场晚场都是他主演的戏，是留下为父亲守灵？还是赶回去为观众演出？他跪在父亲灵前久跪不起犹豫再三。在心里默默祈祷后，他擦干眼泪，顶着家人的责备义无反顾的返回团里化妆演出……
为了演出，他没有赶回去参加爷爷的葬礼……
为了演出，他做了阑尾手术20多天就上了舞台……
正是有了这么多的付出，才有了潘**在晋南戏迷中长久的口碑。每到一处，百姓总是抢着点他的戏，而时时认真做戏的他不论遇到什么情况、什么事情，他则成了团里最放心的演员——不闹情绪，不撂挑子，不误场子。
为《父亲》，百次走访民工大哥
天赋加勤奋，使得潘**在戏曲事业上道路越走越广，精益求精，逐渐形成了自己表演朴实，自然逼真、大方细腻、善于刻画人物的特点；在演唱上吸收了科学的发声方法，又不失传统的民族韵味，唱腔浑厚圆润，优美动听，声情并茂，富有感染力，受到各个年龄阶层观众的欢迎。
2006年，**眉户团开始排演大型现代戏《父亲》，决定让潘**演主人公——民工牛耕田。从艺30多年来，潘**演过不同行当、不同年龄的角色，但大都是才子佳人或英雄模范，都是有头有脸的人物，即使离现在这个角色年龄最相近的《村官》，那也是一村之长。而现在，演惯了“大角色”的潘**一时找不到“小人物”的感觉。
为了演好“父亲”角色，真正拉近与角色的距离，潘**深入建筑工地，和民工拉家长，了解他们的内心世界，体会他们的高尚情操，反复雕琢、成功地塑造了“父亲”的伟岸形象。
戏排出来了，剧团照例请专家、同仁来做指导、点评，但这次却还有另外一支“专家队”——民工。潘**专门请他们看自己演的哪儿不到位，自己不对劲的地方应该怎么做，民工们为他提了不少好建议，使这个人物日臻完善。
四易其稿后，《父亲》终于打响了，在省城引起了强烈轰动。专家们认为潘**不但在表演、唱腔、技巧上有了新突破，关键是成功塑造了“这一个”新形象，并推荐他带着这一剧目参评全国梅花奖评选。而谁知道，为了演好这个小人物，潘**竟先后上百次请教民工大哥。
说起这些事情，潘**总是憨厚地一笑：“我爱戏曲，戏曲是我的全部生活，为了演戏，让我付出什么都行，包括生命”。
作为**市眉户团副团长，潘**着眼全局，积极主动配合剧团一把手，全面开展团里的工作，不越权，不抢功，身先士卒，率先垂范，勤勤恳恳，踏踏实实，做了许多实实在在、惠及全团的工作。尤其是在业务上，他广泛联系，积极交流，每年为剧团争取大半的演出任务，真正地解决了剧团的生存问题。
随**市眉户剧团“送戏下基层”，及时把党的先进文化和先进思想送到这些最需要的地方，送到这些最需要的人心里，为社会和谐安定奉献着自己全部的力量。他说：“30多年来，我几乎年年都在田间地头搭就的舞台上摸爬滚打，已经习惯了基层老百姓的掌声。只要观众需要，我愿意随时为大家送上演出。” 繁重的工作及演出任务，使潘**在演出中患重感冒、发烧住进了医院，但是群众都点名要看他主演的《村官》，快要开演时，他二话未说，拔掉输液的针头直奔舞台……
人们用“戏德好”三个字给予了肯定的回答。潘**的“戏德好”是圈内圈外公认的。他从不会恃才恃名、傲物傲人。对演戏，他敬业有加，信奉的是“戏比天大”的准则，带病演出，救场如救火的例子举不胜举；对观众他是不计演出场合，不计演出条件，不计劳务报酬，不计观众多少，永远对演戏一丝不苟的艺术家。他从不负观众，只要有观众看，只要观众想看愿看，他就会认认真真地去演，从不犹豫，从不打半点折扣。难怪戏迷观众会由衷地讲，“我们在地摊上看到的潘**和在舞台上电视里看到的潘**是一模一样的”。诚哉斯言，潘**就是潘**。
他不但光是演好自己份内的戏，而且还肩负着培养后备力量的责任。团里没有专职导演，他就勇于担起排练补角色的重任，特别是刚毕业的新学员和青年演员，在排练期间，他总是第一个到排练室，一招一势地给青年演员讲戏，示范辅导排练，连被辅导的演员都觉得不好意思了，但他还是一遍又一遍，不厌其烦的进行辅导，为**市眉户团青年演员的培养成长做出了贡献，起到了传、帮、带的模范作用。
潘**感叹：演了村官，就该学村官。
“认认真真演戏，清清白白做人。”是潘**的人生信条。随着他演艺事业的发展，许多的荣誉和奖项也纷至沓来，他的头上有了一层层令人羡慕的光环，他成了在国内，省内颇有影响的“戏曲名家”。可以说知道**眉户的就知道潘**。他因**眉户而如鱼得水、**眉户因他而不断精彩。那么他在“戏曲名家”这出社会大戏中饰演的角色是否成功呢？
在山西省为欢迎载誉归来的梅花奖获得者举行的座谈会上，潘**表示，获奖不是事业的终点，而是新的起点，要和大家一起再接再励，塑造更多更好的艺术形象，回报社会、回报家乡父老，让戏苑红梅越开越红！
从艺三十多年来，在舞台上塑造了四十多个不同年龄、不同类型的人物形象（其中创作剧目十几个），主演拍摄了五部戏曲电视剧、一部电视剧和主演一部电影故事片。表演逼真、自然、细腻，苦于刻画人物，唱腔吸收了一些声乐发声方法和民族方法相结合。声音浑厚、圆润、声情并茂，富有感染力，形成了自己一种外朴内秀的表演风格。
曾获中国戏剧“梅花奖”、国家电视剧“飞天二等奖”、中宣部全国“五个一工程奖”及省“五个一工程奖”。《两个女人和一个男人》获全国电视剧“飞天单本一等奖”，《山凹人家》获华北区“国际杯”二等奖，市劳动竞赛委员会记一等功二次，二等功一次。
如今，不惑之年的潘**仍一如既往地努力着。他一直强调“艺术来源于人民，还原于人民”。作为一名文艺工作者，他说，繁荣眉户事业是他毕生的追求。他要用自己熟悉和擅长的文艺形式，责无旁贷地发挥自己的职业优势，创作无愧于时代、无愧于人民的优秀文艺作品，把党的先进文化和先进的思想带给全国人民。这是他首当其冲的工作重心。